勞動金像獎
」 勞動金像獎 曾珮瑜
曾珮瑜看《破地獄》哭到擦面紙 力挺勞工影展！「像在演我家的故事」
由台北市政府勞動局主辦的「2025勞動影像嘉年華」於10月31日正式閉幕，本屆影展以「鏡頭的背後是平等的渴望」為主題，推出16部國際觀摩片與勞動金像獎得獎作品，深入探討性別暴力、障礙者處境、醫護制度崩解與職人精神等議題，影展大使曾珮瑜也在閉幕現場與觀眾分享自己的觀影心得：「看完這些作品，我再次感受到：我們不只是要尊重每一份勞動，更要努力讓那些從未被聽見的聲音，有機會被看見。」從觀眾視角再回到創作者身份，曾珮瑜表示：「這幾年我接了不少基層角色的戲，我自己也是來自勞工家庭。我的父親就是一個做工的人，需要爬電線杆的工作，那正是我從小所身處的環境和接觸的群體。」她在成長過程中並不覺得自己的家庭有什麼特別，「以前小時候總覺得自己的家庭跟父母很普通，但後來發現其實擁有平凡的父母是多麼的幸福。」她心存感激說：「因為不管你做什麼，父母都會以你為榮！」但曾珮瑜的父親在工作中也曾目睹嚴重的職業傷害，「我爸爸以前必須在颱風天時冒著風雨去搶修電線桿，他有一個同事曾被高壓電電到，全身大面積的燒燙傷。」她不捨表示：「對我爸爸來說，那位同事的身影至今歷歷在目。」她此次親身力挺勞工影展，深信不只是替勞動者說話，希望喚醒更多人對於勞動權益的重視，「是給我們所有人一個重新理解『勞動』與『尊嚴』的機會。」勞動金像獎代言人曾珮瑜希望透過影像傳達勞工權益的重要性。（圖／電影戲劇業職業工會提供）身為本屆勞工影展代言人，曾珮瑜也很榮幸能夠在短時間內陸續欣賞來自瑞士、法國、日本、香港等地的觀摩影片，對她而言是一次次視覺與情感上的震撼，「我最先看的《破地獄》，就讓我一邊看一邊拭淚。」她感性分享，「這部片透過喪禮科儀與民俗信仰，講家庭、講職業性別歧視、也講死亡，那些表演非常節制卻又深沉，整部片非常美麗感人，真的要記得帶面紙。」而針對性別與權力關係的作品，《黑箱日記》與《誘見巴黎最後探戈》同樣讓她久久難以釋懷。「《黑箱日記》是一位記者同時也是性侵倖存者導演親自執導的紀錄片，勇敢又聰慧，拍出一種極度私密卻無比堅定的控訴。」至於《誘見巴黎最後探戈》，則從1970年代的經典電影出發，揭開當年未經同意拍攝性侵戲的暗黑真相，「我覺得最可怕的不是情節，而是那種制度性沉默。女性不只被拍攝，還被侵犯、被消音。這部片用美術和年代感帶出那個年代的無聲壓迫，讓我很震撼。」臺北勞工影展閉幕現場座無虛席。（圖／電影戲劇業職業工會提供）曾珮瑜也大力推薦《失控夜班》，一部以夜班醫護人員為主角的瑞士劇情片，「這部片的真實感簡直堪比紀錄片。看完後我一直在想，醫護人力短缺或許就是下一場全球醫療危機的開始。」而對於《宮崎駿的奇幻世界》，身為資深「宮崎粉」的曾珮瑜笑說：「不用我多說吧？這部片就是必看。能透過鏡頭更深入了解宮崎導演的理念與理想世界，是一種幸福。」另外，曾珮瑜提到目前想看的就是《看我今天怎麼說》：「我必須誠實說，我沒有聾人朋友。我們的社會在很多設計、政策層面，其實都默默把障礙者排除在外。所以我很期待透過這部片，能更了解障礙者的日常與掙扎。」2025勞動影像嘉年華已劃下句點，台北市政府勞動局也期許觀眾將觀影的感動轉化為行動，一起打造更有尊嚴且有溫度的職場與社會。
曾珮瑜點破演藝圈「潛規則」：否則就被市場淘汰
臺北市政府勞動局於今（7）日舉辦「2025臺北勞工影展開跑茶會」由勞動局副局長江明志、影展代言人暨評審曾珮瑜等人公布勞工影展精選片單，並揭曉第19屆勞動金像獎入圍影片。本屆影展以「鏡頭的背後是平等的渴望」為主題，深入探討全球勞動現場的性別正義、制度挑戰與職人精神，影展首位女性代言人曾珮瑜也特別從女性視角觀察本屆影展片單，「這些作品讓我感受到，即便我們處在不同國家與行業，但女性為了在職場生存、發聲、被尊重所付出的努力，是如此相似而共鳴！」台北市政府勞動局副局長江明志表示，勞工影展自創辦以來即致力於讓「被隱形的勞動者」透過影像被看見。今年選片策展更聚焦在「職場中的不對等權力關係」，從性別暴力、夜班焦慮、障礙者勞動處境，到新科技對就業的衝擊，每一部作品皆以影像直面制度性困境，並呼籲社會正視「每一種工作，都應該被理解與尊重」。今年勞工影展片單中，共推出8部來自歐洲、亞洲的國際觀摩作品，展現當代勞動現場的多元面貌，從職場性別暴力、醫護制度崩解、障礙者與年輕世代的邊緣處境，到AI科技帶來的就業衝擊，無不直指勞動環境中那些被長期忽略的制度缺口。影片涵蓋劇情、紀錄、社會寫實等多種形式，不僅貼近時事，更引導觀眾反思，當工作型態劇變，「勞動」的觀念如何跟上時代變化。來自瑞士的《失控夜班》關注醫護人員在深夜工作中所面臨的情緒壓力與崩解，導演佩特拉‧沃爾普更憑該片代表瑞士角逐2026奧斯卡最佳國際電影。另部話題之作《AI時代》，則由義大利–瑞典導演艾瑞‧甘迪尼操刀，宏觀審視人工智慧如何重新定義勞動者的位置，並挑戰原有的制度與價值觀。《看我今天怎麼說》關注障礙者與聽語社群在現代教育與社會結構中的掙扎；《非想非非想》則用鏡頭凝視職人的專注與堅持，提醒觀眾：勞工不僅是產線的一部分，更是文化與記憶的載體。此外，《宮崎駿的奇幻世界》藉由這位動畫大師的創作歷程，呈現創作者內在的掙扎與堅持；而來自香港的《破地獄》則別開生面地從殯儀業與民俗文化出發，探討勞動如何連結家庭、傳承與信仰，以生活化的方式說出「勞動即人生」的深層命題。《誘見巴黎最後探戈》、《黑箱日記》兩部作品則是從性別視角切入，揭示女性在職場中遭遇的暴力與制度性壓迫。由潔西卡‧帕盧執導、2024年坎城影展首映的《誘見巴黎最後探戈》，從聚光燈後的權力結構出發，揭露女性職場中所承受的性別暴力與權力壓迫；《黑箱日記》更直指新聞產業內部的沉默與共謀，呈現當性侵不只是私人問題，而是整個體制如何壓制受害者的聲音。曾珮瑜也點出演藝圈長年存在的性別不平等，她指出：「對女演員來說，最大的壓力是『外貌焦慮』。年輕、瘦、美幾乎成了潛規則，即使演技再好，只要外型有變化，就可能被市場淘汰。」這樣的審美暴力不只來自外界評價，更會逐漸內化成自我否定，「我們常常被放大檢視年齡和身材，這不只是娛樂圈的問題，也是很多職場女性面對的處境。」除了外貌焦慮，她也提到劇本創作中長期存在的「刻板女性角色」問題，「尤其是年紀漸長的女演員，常常只能演媽媽或功能性角色，角色變少、收入變少，這樣的年齡歧視，其實在很多產業都有。」但她也逐漸看見轉變的希望，「近年來不完美的女性角色越來越多元，也有更多女性從業者進入導演、編劇等重要崗位，連攝影組、燈光組都開始有很多女性參與。」期望透過臺北勞工影展能夠讓更多人重視職場上的平權。2025 勞動金像獎入圍名單於今日正式揭曉。共有八部入圍：長片《歡迎來到北車大客廳》與《極樂世界3－好好工作．工作好好》，作品皆獲得評審一致肯定，不僅展現多元影像語言，也呈現勞動議題在不同層次的延伸與探索。脫穎而出的短片有：《飛機飛過的時候》、《鑑往織來》、《新春農場》、《未曾遠去》、《午夜放映》以及《計程車內,計程車外》。影像創作各具特色，題材橫跨紀錄與劇情，皆觸及當代社會亟需關注的面向，也展現影像作為公共對話的重要力量。
曾珮瑜曝困境一年沒戲演無補助 成勞動金像獎首位女性代言人
第19屆「2025臺北勞動影像嘉年華」找來演員曾珮瑜擔任影展首位女性代言人，她開心歡呼：「終於輪到女生了！」她不僅為影展開啟嶄新的性別視角，也呼應本屆主題「鏡頭的背後是平等的渴望」，她也揭露各行各業都有不為人知的一面：「演員並非總是光鮮亮麗，同時也是沒有保障的自由接案者！」身為「女性自由工作者」，曾珮瑜自曝真實處境：「我沒有固定僱主，即使一年沒工作也無法申請失業補助，這份職業並不如大家想像中那麼好賺。」她提到自己和許多演員在疫情期間為生活節省開支、兼差斜槓度日，收入的不穩定與工時過長更是常態：「剛入行的時候，經常一拍就是16、18小時，直到這幾年才逐步改善。」曾珮瑜表示演員雖然光鮮亮麗，但也是靠勞力賺錢。（圖／電影戲劇業職業工會提供）曾珮瑜同時表達演員對平等的渴望，「演員這個行業很容易被浪漫化，看起來光鮮亮麗，但也只是靠勞力賺錢，靠熱愛撐住。沒有工作時得維持體態、保持狀態，因為永遠不知道什麼時候要上鏡頭。」她感慨：「演員也是一般人，我們也有七情六慾、壓力與焦慮，只是工作屬性更容易被放大檢視。」這樣的發聲並非訴苦，而是一份來自勞動現場的誠實提醒，曾珮瑜也強調自己透過角色，看到更多女性在不利於己的勞動環境下不為人知的掙扎。她認為長久以來社會過度將「勞動」與「男性」劃上等號，忽略了女性在各個產業的勞動身影，「其實女性一直都在，從來沒缺席，只是我們太習慣看見某些角色，看不見另一些。」她曾演出的影視作品《外鄉女》，描寫1970年代台灣出口加工區中撐起經濟脈動的女性勞動者，她還在《櫥窗人生》飾過檳榔西施，「很多人都忘了，撐起經濟奇蹟的不只有鋼筋水泥，還有縫紉機前、工廠裡揮汗如雨的她們。」2025年勞動金像獎影片徵選競賽徵件即日起至8月22日止，徵求30分鐘以上的長片組及10分鐘以上、未達30分鐘的短片組，總獎金高達75萬元，只要是2022年以後拍攝完成、以勞動為核心的影片，均可角逐不分類首獎35萬元。
《彈味中的嬰孩》勇奪勞動金像獎35萬首獎 楊富江期許有天能與「她們」合作
臺北市勞動局主辦的「2024臺北勞動影像嘉年華－臺北勞工影展」於1日晚間在誠品電影院正式登場，影展邁入第2天，昨（2）日下午由臺北市勞動局高寶華局長、活動代言人王禮霖導演及工會領袖們聯袂出席觀禮，並揭曉第18屆勞動金像獎得獎名單。不分類首獎由劉純佑執導的《彈味中的嬰孩》摘得，該片入圍了第59屆金鐘獎電視電影獎，女主角楊富江更是入圍迷你劇集最佳女主角獎，這是她三度叩關金鐘獎。雖然未能拿下金鐘，但本片成功獲得勞動金像獎評審們的青睞。《彈味中的嬰孩》描繪越南新住民黎清清為了取得身分證及改善經濟而努力奮鬥，透過灰色地帶的身體及情感勞動雙重視角，展現弱勢群體的經濟掙扎及衝突困境。導演劉純佑觀察到大量外籍女性進入性產業的結構現象，企圖透過影片呈現背後值得探討的問題，此片獲得評審團一致認可及肯定，拔得頭籌並奪得不分類首獎35萬元獎金。楊富江（右）和高英軒（左）在《彈味中的嬰孩》中有許多精彩對手戲。（圖／電影戲劇業職業工會提供）楊富江日前受訪時表示，拍攝《彈味中的嬰孩》過程中最大的挑戰是如何真正感受角色的內在世界，並將其真實地呈現給觀眾。她也提到，許多越南來台的朋友對此片提出不同意見，希望觀眾在看完影片後，能站在角色的立場上思考他們的生活處境及勞動環境。此外，她原本希望在金鐘獎當天能向喜愛的對手許瑋甯與林依晨索取簽名，但並未成功，她不好意思說：「一來身上沒有筆，二來怕失禮，所以沒有特別去要，但這成為激勵自己繼續進步的動力，希望未來能有機會與她們合作。」除了不分類首獎，長片組第1名由朱治潔執導的紀錄片《莉娜》奪得，該片細膩地描述來自印尼的家庭看護工莉娜在台灣長期照顧奶奶的心路歷程，如何在家人被妥善照顧與移工勞動權益間取得平衡。而短片組第1名《朋友順啦》由朱平執導，透過通緝犯在工班的逃亡故事及緊湊劇情，深刻描寫阿順與廖仔之間的角色故事，呈現管制森嚴的營造工地現況。高寶華局長（一排右4）、7組得獎團隊等人與觀眾大合照。（圖／電影戲劇業職業工會提供）高寶華局長頒獎時表示，勞動影像嘉年華是國內目前獨一無二持續以「勞動」為主題的活動，高寶華局長強調目前的產業變化與勞工權益，包含外送行業的興起及工地安全重視程度的提高，這些題材都出現在本屆入選影片中。期盼透過影展鼓勵社會大眾關注勞工權益，在多元視角下理解不同職業的需求，傳達勞動者的心聲、思想和情感，讓大眾看見勞工故事。以龐大的勞動影像資料庫反映產業變化，並適時反饋給社會價值。2024臺北勞工影展即日起至11月7日於松山文創誠品電影院舉辦，詳情可至活動網站查詢。
2024臺北勞工影展揭曉入圍影片 《富都青年》導演王禮霖親述來台打工回憶
「2024臺北勞工影展」揭曉第18屆勞動金像獎入圍影片，影展主題為「全城平權、從心出發」，集結了多位金獎影帝級演員的作品，包含金馬影帝戴立忍在《明天比昨天長久》飾演藍領單親爸爸、吳慷仁勇奪金馬影帝的《富都青年》，李李仁首度嘗試跨性別演出《迷失安狄》、莊凱勛和藍葦華主演的《朋友順啦》和高英軒參演《彈味中的嬰孩》都入圍今年勞動金像獎。今年勞工影展共推出18部國內外勞動議題影片，從移工困境、性別平等到環境保護等議題皆有涉獵，影片涵蓋劇情、驚悚、推理和紀錄片等多種類型，滿足不同觀眾的喜好需求。活動代言人暨評審王禮霖導演攜手演員吳慷仁和陳澤耀，創造票房奇蹟的《富都青年》，王禮霖在談及票房破億的原因，認為無身份者及外籍移工的議題只是背景，「人的感情還是主軸，才能讓觀眾有共感。」此外，影展還收錄許多備受國際三大影展和奧斯卡獎肯定的大作，包含役所廣司在《我的完美日常》飾演廁所清潔工，奪得坎城影展最佳男主角獎；拿下坎城影展金棕櫚獎、奧斯卡金像獎最佳原創劇本的《墜惡真相》，關心職業婦女及家庭照護議題；而奪得威尼斯影展金獅獎的法國電影《正發生》則談女性身體自主權、墮胎權，都將透過勞工影展再度登上大銀幕。《朋友順啦》描述莊凱勛（左）失蹤3年後在藍葦華幫助下終於回歸工班。（圖／ 電影戲劇業職業工會提供）2024年勞動金像獎入圍名單同樣亮眼，評審團特別讚揚了導演們深入勞動現場、細膩描繪各行各業的辛酸與血淚。入圍的7部作品包括《朋友順啦》由莊凱勛飾演神秘的阿順，失蹤3年後在藍葦華幫助下終於回歸工班，兩人卻陷入未知的危機；由二度入圍金鐘獎的台越混血「新二代」女演員楊富江和高英軒主演《彈味中的嬰孩》，描繪越南新住民為了取得身份證並改善家人的生活而奮鬥。影展代言人王禮霖導演也回憶年輕時在台灣當移工的日子，他表示當初在馬來西亞讀廣告設計卻未能有好出路，在姊姊介紹下希望來台多賺點錢，「一過來就開始後悔，明明可以在馬來西亞過得舒服，卻來討苦吃！」不喜歡工作內容，卻只能在合約壓力下忍耐，「第一次經歷台灣冬天、工作壓力和孤獨感，一度陷入低潮。」然而因為接受到三位來自菲律賓移工的關心，儘管來自不同背景，卻總是關心他、帶給他溫暖，這段經歷讓王禮霖深刻體會到人情的可貴，「原來沒有血緣的人也能有這麼深刻的感情，我才知道人的情感可以到達另一個階段。」這也是他創作《富都青年》的初心之一。2024臺北勞工影展將於11月1日至11月7日於誠品電影院登場。
「2024臺北勞動影像嘉年華活動」徵件開跑 王禮霖受邀當代言人兼評審給建議
「2024臺北勞動影像嘉年華活動」由臺北市政府勞動局主辦、電影戲劇業職業工會承辦，包含「勞動金像獎」及「臺北勞工影展」兩大單元。其中，率先開跑的勞動金像獎徵件特邀票房破億佳作《富都青年》導演王禮霖為代言人兼評審，他從不隱瞞過去從馬來西亞來台當「移工」的短暫經歷，這個機緣也成為他人生的養分之一。如今影視作品備受肯定，進而成為活動代言人的王禮霖相當驚訝，也深感榮幸，「每個影展都有自己的使命感，之前就聽過勞工影展，也想支持這樣不同類的影展並相互交流。」他也透露在馬來西亞辦影展不容易，盛讚：「台灣存在各種不同類型的影展，發揮的空間很大！」勞動金像獎為全國唯一鎖定勞動議題的影片類競賽，高寶華局長誠摯邀請大眾聚焦勞動議題，拍攝精彩的勞動故事，「無論是職業、身份或年紀，你眼中的主角，值得被看見。」對於本屆勞動金像獎徵件主題：該如何讓觀眾看見「你眼中的主角」？王禮霖給新進導演建議：「每個人在生命歷程中，都像是重要的『角色扮演』，不用去分類角色，因為每個人的生存方式不同，要透過生活感受，衍伸出一個角色。」談到如果再邀《富都青年》吳慷仁和陳澤耀合作，想讓他們演出什麼樣的職業角色？王禮霖笑言：「讓他們去當社工吧！想看他們去協助那些需要被幫助的人。」來自馬來西亞的王禮霖無論是監製或執導的作品都聚焦於社會議題，包含張艾嘉主演的《分貝人生》、王識賢演出的《樂園》，都是藉由影視作品讓更多人看見邊緣小人物的勞動狀態與生活樣貌。而執導的《富都青年》票房亮眼、狂掃國內外各大影展，並入圍第六十屆金馬七項大獎，也將片中男主角吳慷仁一舉推上金馬影帝，成為少見叫好叫座的社會議題電影，王禮霖成功用作品發聲，讓社會大眾看見無身份者及外籍移工的無奈與困苦，希望藉由他對多元文化、社會弱勢的觀察及多年深耕華語市場的經歷，號召更多臺灣青年導演關注勞動議題，踴躍投件。本屆競賽評審名單陣容多元，除了王禮霖導演外，還集結專家學者及工會代表，包含政治大學傳播學院兼任教授郭力昕，長期關注勞工影展及影像徵件的他有著紀綠片研究背景、全國金融業工會聯合總會周于萱副秘書長有豐富影展策展經驗，長期倡議勞權及關注國際勞動趨勢，盼以全新組合帶出多元觀點，評選優秀勞動影像作品。2024勞動金像獎影片徵選競賽徵件至113年8月31日止，徵求三十分鐘以上的長片組及十分鐘以上、未達三十分鐘的短片組，總獎金高達七十五萬元，只要是2021年以後拍攝完成、以勞動為核心的影片均可角逐不分類首獎三十五萬元，北市勞動局歡迎與勞動權益、爭取勞動條件及促進勞動尊嚴相關之作品踴躍參賽。徵件簡章及報名表可至臺北市政府勞動局網站最新消息或活動網站查詢。
2023勞工影展開跑 法國影后伊莎貝雨蓓、金馬影帝黃秋生加持
臺北市勞動局25日舉辦「2023勞動金像獎影像回顧展暨勞工影展開跑記者會」，公佈2023勞動金像獎7支入圍影片以及勞工影展精彩片單，包括法國國寶級影后伊莎貝雨蓓主演《無人相信的真相》，以及讓黃秋生拿下金馬影帝的《白日青春》，深刻刻畫香港移民的生活與心境。開幕片《折翼姐妹》（原名：造神工廠）導演潘宇綱（Joseph Mangat）和監製陳璽文也將在11月3日出席映前座談，與觀眾分享拍攝歷程。勞工影展此次特地選在松菸「男澡堂」舉行記者會，臺北市勞動局長高寶華表示：「這以前是松山菸廠的勞工們下工後洗澡的地方，避免回家都是菸味，這裡具有勞工意象，所以在這裡舉行記者會和勞動金像獎回顧展。」《白日青春》黃秋生飾演的計程車司機與巴基斯坦難民男孩相遇。（圖／台北市電影戲劇業職業工會提供）而勞工影展中「藍領潛行」單元包含法國國寶級影后伊莎貝雨蓓主演《無人相信的真相》，她化身為跨國核電廠的工會代表，為維護5萬名工會成員權益，成為核工業機密案的「吹哨者」；讓黃秋生拿下金馬影帝的《白日青春》刻畫香港移民的生活與心境，他在劇中飾演計程車司機，巧遇難民男孩後展開一趟特殊的旅程；金鐘視帝李銘順從小螢幕演到大銀幕的《做工的人 電影版》；另外還有日本音樂職人紀錄片《日本民謠再現》以及去年拿下金馬最佳紀錄片的《九槍》。「與神同行」單元則包含王渝萱奪金馬獎最佳女配角的《該死的阿修羅》、由本屆影展代言人監製的台北電影獎百萬首獎紀錄片《神人之家》；《折翼姐妹》則是由《神人之家》陳璽文監製，菲律賓裔美國籍導演潘宇綱執導，紀錄菲律賓一間製作宗教相關產品的工廠，竟然是由一群LGBTQ族群組成，他們在漫天粉塵中打造天主教雕像，卻不被這個宗教所認同。勞工影展開幕式，勞動局高寶華局長（左）與《折翼姊妹》導演潘宇綱合影。（圖／台北市電影戲劇業職業工會提供）至於勞動金像獎入圍作品則有《加工區詩抄》、《我的野餐叔叔》、《沒有名字的理容院》、《徘徊年代》、《深層壓迫》、《菲達蒂的小套房》、《著陸倒數》，7部作品將爭奪首獎35萬元，得獎名單將於11月5日頒獎典禮揭曉。「勞動金像獎影像回顧展」、「臺北勞工雙影展」和「勞動金像獎」三大主題，則於即日起至11月5日期間舉行。
在台工作10多年拿到台灣身分證 《神人之家》監製陳璽文成勞動金像獎代言人
2023勞工影展將開跑，今年代言人由去年的策展顧問、紀錄片《神人之家》監製陳璽文接下，出生自義大利的他，觀察近年台灣勞動環境，給予台灣相當高的評價：「假如以前歐洲是台灣的模範, 現在感覺台灣也可以成為亞洲的模範。」陳璽文曾在義大利擔任過國際頻道導演，並進入聯合國教科文組織服務，來台投入影視工作10多年，現在已經拿到台灣身分證，他監製的《神人之家》曾在台北電影獎獲得百萬首獎等三大獎。談起家鄉和現居地的勞動環境差異，他表示，過往歐洲的勞動環境較佳，但這幾年歐洲的勞動情況越變越複雜，他認為現在台灣的勞動環境可以成為亞洲的前段班，「這樣的變化讓我很開心，但歐洲的發展同時提醒我們，我們不能以為現況是理所當然，會一直都有，而是要每天繼續努力往更好的方向走！」陳璽文表示去年以策展人身份，參與勞工影展後有深刻體會，「台灣觀眾其實很重視勞動議題以及勞動權益為主題的影片。」最令他感動的是，「紀錄片和劇情片都一樣收到觀眾的重視。」他也期許今年的觀眾越來越多。從策展人變成代言人，他心存感激的說：「全世界很少有這種主題的影展，可以更理解勞工影展的重要性，能為台灣電影人代言這麼有代表性的影展是我的榮幸。」2023年勞動金像獎影片徵選競賽以「樂活勞動、認真生活」為主題，邀大眾以影像記錄勞動者為家庭打拼、為未來築夢、為理想努力拍出動人的故事。徵件期限至8月31日止，徵求30分鐘以上的長片組及10分鐘以上、未達30分鐘的短片組，總獎金達75萬元。勞動金像獎回顧展將於10月25日至11月5日舉行；勞工影展則於11月1日至11月14日在線上平台播放，線下實體影展於11月3日至11月5日於誠品電影院放映，片單將於10月下旬公布。
2022勞動金像獎得獎名單 首獎《海與岸》直擊酒店公關真實生活
北市勞動局主辦的「2022勞動金像獎影片徵選競賽」27日於光點華山電影館舉辦頒獎典禮，不分類首獎由趙若彤執導的《海與岸》獲得，並拿下獎金35萬元。該片記錄三位酒店工作者及經紀人的真實生活面貌，及他們爭取平等工作權、投身職業去汙名化倡議、到組織工會及與社會對話的過程。勞動局局長高寶華於頒獎時表示，《海與岸》導演趙若彤連續兩年參加勞動金像獎徵件都入圍且得獎，無論是探討教師的勞動權益，或特殊娛樂業從業者的勞動處境，觀點深入且鞭辟入裡，尤其《海與岸》題材破格新穎，挑戰了社會的即定印象，獲得由學者紀文章、工會代表鄭雅慧及導演曾文珍組成的評審委員會一致認可、肯定其紀錄視角。導演趙若彤執導《海與岸》獲得勞動金像獎不分類首獎，抱走最大獎 35萬元。（圖／電影戲劇業職業工會提供）本屆勞動金像獎總獎金為75萬元，除不分類首獎外，長片組第1名由伍心瑜執導的《臨演人生》獲得，本片描述外表光鮮亮麗的影視娛樂幕前工作者，成名前須面對低薪、長工時及未知的工作機會；長片組第2名為黃麗如、鄭治明執導《臺灣紳士》，描述菲律賓移工在臺打拼之餘，也不忘推廣選美文化，展現回歸本我、勇敢做自己的各種生活面貌；長片組第3名是鍾庸執導《阿義》，以外送員這樣非典型勞動工作者為主角，在勞資關係模糊環境下該如何爭取自我權益。3部影片分別獲得10萬、7萬及3萬元獎金。導演伍心瑜《臨演人生》 拿下勞動金像獎長片組第一名。（圖／電影戲劇業職業工會提供）而短片組第1名為蔡佳璇執導的《有時mama,有時mimi》，記錄一群離鄉背井的移工媽媽及無國籍孩子的故事；短片組第2名《司機on the road公車》由張偉翰執導，透過公車司機的視角，呈現運輸勞動業的辛勞；短片組第3名為陳文枋執導《阿母ㄟ柑仔店與它的關係企業》，描寫早年女性勞動者的堅韌及為母則強的一面，如何讓家庭溫飽、讓生活得以延續，在夾縫中希望走出一條自己的道路。3部影片也分別獲得10萬、7萬及3萬獎金。
勞動金像獎不找明星代言了 金獎音效師周震接重任發聲
2022臺北勞動金像獎即將開跑，今年以「職人勞動工作者」為主題，並由今年台北電影獎百萬首獎《神人之家》監製陳璽文（Stefano）擔任策展顧問。有別於前兩屆由演員明星擔任代言人，此次邀特地請影視業界人稱「周師傅」的金獎音效師周震為競賽代言。他曾以《痞子英雄首部曲：全面開戰》入圍金馬，並以《灼人秘密》榮獲金馬獎最佳音效，是影視界「職人」的最佳代表之一。策展顧問陳璽文監製的紀錄片《神人之家》甫在台北電影獎獲得「百萬首獎」等三大獎，堪稱今年北影的大贏家。他在義大利擔任過國際頻道導演，並於法國取得中國語文與文化碩士後，又進入聯合國教科文組織服務，來台後投入台灣影視十餘年，並已取得台灣身份證，製作過紀錄長片《不即不離》，以及入圍釜山電影節和台北電影獎的台灣版《十年》〈The Sleep（睏眠）〉，盼透過他跨國合作的經驗性，提供觀眾更多國際勞動影像的觀點，更豐富今年影展片單的內容。2022勞工影展策展人陳璽文所監製的紀錄片《神人之家》拿下今年台北電影獎「百萬首獎」、「最佳紀錄片」、「最佳剪輯」三項大獎。（圖／電影戲劇業職業工會）勞動金像獎今年找來音效師周震擔任代言人，他在影視產業深根多年，劇情片作品包含《九降風》、《冰毒》、《亡命之途》，紀錄片則有《日常對話》、《血琥珀》、《未來無恙》和近日上檔的《台灣男子葉石濤》等作品，他以「鋼澆鐵鑄、職人匠心」為出發點，希望喚起影視產業的職人們關注並共享本屆盛事，周震也表示：「希望讓觀眾看到不同作品，對不同社會階層、國籍的人能夠多理解、多些同理心，讓大家的距離不要這麼遠！」周震回憶當年還是女朋友的老婆任職於該影展的承辦單位，「曾經一起在半夜去公車站貼海報，很像回到高中時期，集體創作完又一起出來亂逛、吃宵夜，是很年輕熱血的活動！」但話鋒一轉，他語氣轉為嚴肅的表示，過去為不少和勞工相關的紀錄片製作音效，目前手邊進行的紀錄片《九槍》和剛在台北電影獎首映的《夢遊樂園》都和移工有關，他盼望透過這個影展能讓勞工權益和各國民權推動的進程更加被重視，「政府需要看到人民真實的感受，尤其是底層勞工的感受！」2022勞動金像獎由金獎音效師周震代言。（圖／電影戲劇業職業工會）紀錄片《九槍》深刻且直接的探討台灣社會對移工的歧視、而由溫昇豪主演的奇幻電影《夢遊樂園》也有帶到移工議題，周震對於《夢遊樂園》中有移工出現的片段也相當用心，其中一幕是溫昇豪進市場販售物品，與外籍勞工有交流，周震為了讓畫面看起來更生動，特地到自家附近常光顧的泰式按摩店請老闆娘教唱泰文歌曲，他親自配唱後轉為女聲再放入電影中，「讓畫面更有趣且有與在地文化融合的感覺！」勞動局此次還邀來 2021 年憑籍《降河洄游》獲得勞動金像獎肯定的導演朱平「回娘家」，藉由其參賽經驗，拍攝出以參賽者角度出發的形象廣告，期待有更多佳作參與徵選。「2022臺北勞動影像嘉年華」勞工影展將於11月19日到12月4日在線上平台播放，今年也有實體戲院可選擇，於11月25日至30於台北光點舉行放映。
李康生分享「勞動家庭」生活 以影帝式演技打氣
「2021臺北勞動影像嘉年華」自2007年即已開辦，歷年表揚的優質勞動影片多達200部，今年即便處於疫情逆境，勞動金像獎及勞工影展也不會停辦。此次邀請到名導演蔡明亮御用的男演員、金馬影帝李康生為形象大使兼代言人，希望讓大眾更關注勞工議題，加上今年影展主題是「跨國移動及國際移工」，恰巧李康生曾在電影《黑眼圈》飾演移工，質樸又具有韌性的形象是代言的不二人選，原本還擔心影帝「不好搞」，沒想到李康生受邀後一口答應，大方承諾：「要我演什麼都可以，詮釋甚麼角色都行。」更表示支持勞動金像獎肯定影像創作者的競賽，為電影戲劇業勞工加油打氣，歡迎大眾踴躍投件。影帝李康生力挺勞動影展，僅收公益代言價。（圖／電影戲劇業職業工會提供）在宣傳影片中，李康生展現「影帝級演技」，以獨特的堅毅神情及溫柔眼神訴說對勞動者的敬意，在當前嚴峻的疫情考驗下，向堅守工作崗位的勞工朋友傳達「堅定無懼，勇敢向前」的精神。影片中，李康生沒有任何一句台詞，將「無聲更勝有聲」的情境透過表演發揮淋漓盡致，身旁觀眾則不分老少及職業，充滿共鳴且全神貫注的觀影，象徵勞動金像獎廣納百川，以影像紀錄為勞動者發聲，發掘勞工真實樣貌及不為人知的故事。 李康生（右前一）在演出過程中無台詞，發揮影帝演技僅憑表情傳達為勞工發聲的意象。 （圖／電影戲劇業職業工會提供）拍攝過程中，李康生也分享自己的故事，「我爸爸是個清潔工、打蠟工人，媽媽在幼兒園負責煮飯」，由於父母親都是辛苦工作的勞動者，從小看著他們努力的身影，格外尊敬勞工對社會的付出，當他知道北市勞動局舉辦這樣有意義的競賽，總獎金還高達 75萬元，原來他日前以導演身份拍完一部微電影，也對此次徵件躍躍欲試，「希望趕快完成後製來投稿！」
李康生道謝醫護人員 盼早日回到戲院生活
「2021臺北勞動影像嘉年華」本屆特邀金馬影帝李康生擔任代言人，他在國內外影壇擁有高知名度，2013年以《郊遊》獲得金馬獎最佳男主角，去年主演同樣由蔡明亮執導的《日子》拿下柏林影展泰迪熊獎評審團獎，盼透過他的影響力聚集更多優秀的勞動影像，李康生也親自喊話：「整個社會的基礎都是由勞工建構而成，沒有他們就沒有產業，他們是最偉大的幕後英雄！」面對去年開始爆發的新冠肺炎疫情，他還想對醫護勞工道謝：「特別感謝站在前線防疫的醫護人員。」李康生感性說出勞工對社會的重要性。李康生表示上次坐進戲院觀影是為宣傳主演電影《馗降：粽邪2》，陪粉絲看片，接著在兩岸奔波拍攝電影及影集，期間許多人邀請看片皆因忙於工作而推辭，超過半年終於再坐回觀影席上，他直呼：「好想念看電影的感覺！」，也提到影視從業人員的辛苦，「沒日沒夜，出班時間不一定，不是朝九晚五的工作。」而這兩周遭逢新冠肺炎疫情升高，電影戲劇業又是首當其衝、需停工或停業而備受打擊，希望能藉由勞動金像獎這樣肯定影像工作者的競賽，為影劇業勞工加油打氣。近日雖忙拍新片《山中森林》，李康生仍特地抽空擔任代言人，他首先表達和承辦單位深厚的緣分，不改愛說笑的個性：「20多歲就加入電影戲劇業職業工會，也繳了20多年的錢，付費求得平安。」但他其實接下這份工作時，更飽含為公益發聲的心境，他感性說出勞工對社會的重要性，無論在家、出門，所有事物都少不了廣大勞工的付出：「希望大家願意堅守崗位，才能讓社會繼續順利運轉。」「2021臺北勞動影像嘉年華 」的勞工影展活動，預定於今年10月舉行，將由文化評論家郭力昕擔任策展人，他現任職於政治大學傳播學院院長，擅長紀實攝影、紀錄片研究、視覺文化等相關領域，此次將精選出國內外勞工的優質影像，讓民眾有機會看到不同文化中各產業勞動態樣與心聲，片單將於9月上旬公布。勞動金像獎的獲獎作品也將在影展期間放映，首獎獎金35萬元，競賽總獎金更高達75萬元，徵件項目共分為30分鐘以上長片組及10分鐘以上但未滿30分鐘短片組，凡民國107年至110年7月31日間完成拍攝之影片，與勞工核心議題相關題材之影像作品，即日起至7月31日止，歡迎報名參加。勞動金像獎海報。
致敬「勞動者」 鄭人碩讚防疫團隊偉大
日前獲頒「全國模範勞工」的藝人鄭人碩，受邀擔任「2020勞動影像嘉年華」及「第14屆勞動金像獎影片徵選競賽」形象大使，並參與拍攝形象廣告演出。他認為今年最偉大的「勞動者」，就是防疫與醫護人員們，「他們不眠不休，總是超前佈署，幫我們防範疫情，我覺得他們是今年最偉大的勞動者。」鄭人碩表示，看到這麼盡力防疫的醫護人員，特別想跟他們致敬，也希望未來有機會演出這類無怨無悔、犧牲奉獻的角色。2020勞動金像獎影片徵選28日也公布評審陣容，包含導演沈可尚、媒體人盧悅珠及學者郭力昕。沈可尚表示：「這次擔任評審除了對於勞工各產業的精神敬佩之外，剛好這半年要籌備新作品，投入劇本的田野調查剛好與各行各業的調查有深入研究，與今年勞工影展主題剛好相符，因此特別覺得這次很有意義，而勞工定義含括各藍白領階層，而工作是佔人三分之一的生活時間，而工作的觀察像是能探究各眾生對於生命的態度。」勞動金像獎影片徵選競賽，徵件項目分為30分鐘以上的長片組及10分鐘以上、未達30分鐘的短片組，凡民國106年7月1日以後拍攝完成、以勞動為核心議題的影片均可報名，徵選競賽徵件期限為109年7月31日，簡章及報名資訊可至勞動局網站或活動官網查詢下載，徵求與勞動權益、爭取勞動條件及促進勞動尊嚴相關之作品參賽，今年總獎金更提高為75萬元，首獎35萬元獎金更是歷屆最高，連影展形象大使鄭人碩都開玩笑說：「我都想來報名參賽了！」今年勞動金像獎獲獎影片，首度結合勞工影展，10月8日至22日期間於光點華山電影院及南港喜樂時代影城等地放映，精彩片單將於8月下旬搶先公開。
代言勞動金像獎 鄭人碩體驗鋸木6小時
鄭人碩擔任「2020勞動影像嘉年華」及「第14屆勞動金像獎影片徵選競賽」形象大使，日前為拍攝宣傳短片，他一早8點就趕到位於社子島的原木切割廠體會1日木工生活，6小時的拍攝他全程跟著高齡逾80歲的老師傅學鋸木，得知老師傅入行已65年，令他十分敬佩這種職人精神。鄭人碩化身「做工的人」，初次踏上鋸木檯親手作業，特別有感何謂術業有專攻，期間他原想幫兒子做個木頭小板凳或是小積木，最後因為拍攝行程太趕而作罷。勞動金像獎今年總獎金提高為75萬元，首獎35萬元獎金更是歷屆最高，徵件項目分為30分鐘以上的長片組及10分鐘以上、未達30分鐘的短片組，凡民國106年7月1日以後拍攝完成、以勞動為核心議題的影片均可報名。