女性群像
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首屆「人權電影獎」得主揭曉 短片《五花肉》小薰「以肉易肉」奪首獎
國家人權博物館為提升臺灣國際人權電影展的知名度及能見度，今年首度將影展轉型為電影節，並首度舉辦「人權電影獎」，鼓勵民眾透過影像作品，探討人權議題，該獎項區分為「青年組」（18到36歲以下）與「社會組」（36歲以上）兩大競賽單元，每組設置首獎、優選與佳作，分別頒發十五萬元、十萬元與五萬元獎金。今年首度辦理即吸引102件作品參賽。經過初審及決選程序，評審團從各組10件入圍作品中選出獲獎作品，於今日揭曉得獎名單，頒發獎金與獎狀，並播放六部得獎作品，讓觀眾一睹為快。社會組首獎由隋淑芬執導的《五花肉》奪下，該片由金馬得主與剪輯大師廖慶松親自操刀，並由黃瀞怡（小薰）、庹宗華主演。小薰在片中演出為母則強的妻子，為了嗷嗷待哺的幼子，想出「以肉易肉」方式換得桌上熱騰騰香噗撲的五花肉。該片有別於多數關於白色恐怖劇情片常見的男性視角，而係以妻子、母親的處境為主軸，敘事具濃厚的文學性，蘊含著對時代的無言控訴。作品在時代氛圍的還原上堪稱用心，演員表現更與之相得益彰。社會組優選由蔣煥民、孫曉彤所共同製作的《尋寶的人》獲獎，描寫藝術家梅丁衍追尋木刻版畫家黃榮燦前輩在白色恐怖時期的遭遇與經歷，透過深入的創作與研究，揭示歷史的疏漏與不公。導演蔣煥民、孫曉彤表示，《尋寶的人》紀錄的是梅丁衍的創作軌跡，也是一場關於找尋歷史、身分認同、國家命運和個人際遇的旅程。評審認為，影片不僅幫助被遺忘的前輩藝術家恢復應有地位，也彰顯創作者對人權關懷的深刻探索。青年組首獎由《留學生》奪得，該短片描述從越南來臺升學的留學生，發現現實生活與想像有極大落差。（圖／海鵬提供）社會組佳作則是李家驊執導的劇情短片《薄荷涼菸》，描述主角愛女死於車禍，在肇事者出獄這天，主角攜帶利刃前來尋仇，原想同歸於盡，但對方不經意的舉動，卻讓他開始動搖。評審認為，看似單純的復仇故事，實則蘊含導演對司法與刑罰制度的深切關注。影片透過父親在復仇與原諒之間的掙扎，映照出司法如何平衡公義與人性，突顯寬恕、正義與人權價值之間複雜而深刻的辯證。青年組首獎則由黃勇嵻執導的《留學生》奪得，該短片描述從越南來臺升學的留學生阮氏青春和范氏梅發現，現實生活與想像有極大落差，留學生與外籍勞工身份在臺灣似乎沒有區別，不願成為逃逸外勞的青春，如何試圖透過轉校來取得更好的機會與未來，卻徒勞無功。導演黃勇嵻希望透過青春和梅的故事，聚焦越南留學生在臺灣的現實生活與心理掙扎，從他們既是「學生」也是「工人」的雙重角色，呈現這群人在邊緣地帶奮力生活的真實樣貌。國家人權博物館今年首度舉辦「人權電影獎」。（圖／海鵬提供）青年組優選由顏齊瑩以《再見大我》獲獎，故事聚焦在二十多年前從中國嫁來臺灣的小姚，她輾轉來到老兵們的女眷和遺孀居住的「大我新舍」，隨著宿舍即將拆除改建，未知的旅程也將再次開啟。「身體和鏡頭帶領著我，原先女性群像在老兵背後模糊的身影越發清晰，我慢慢看見她們，聽她們說自己的故事。」導演顏齊瑩表示，儘管她們生命有許多無奈與妥協，卻也在移動的縫隙間閃爍堅韌的光。青年組佳作為陳俊維的《哥哥死後去了哪裡》。他的哥哥於2013年過世，同年年底，有位家庭友人，自稱能與已故哥哥聯繫溝通，並轉達哥哥想把骨灰遷往他處。導演多年後才得知有這麼一件「骨灰搬家事件」，於是開始思考，與其大家各執一詞，不如詢問專業人士，於是他拜訪修習過能量風水課程的陳小姐、提供「與往生者占卜溝通」服務的郭老師、太子爺的乩身林大哥等，希望他們能為「哥哥死後去了哪裡」這道難題提供可靠的線索。人權館期待透過「人權電影獎」鼓勵年青世代以影像創作關注及探討表人權議題，並吸引更多觀眾透過影像學習、理解及反思人權的核心價值。人權館表示，明年臺灣國際人權電影節將持續擴大辦理，持續透過國內外影像作品的力量，推廣人權理念並與國際交流，讓國際看見臺灣民主及人權進程，也讓國人感受臺灣與國際人權議題的連動，以及守護臺灣人權的重要性及對全球的影響。
影爆點／是枝裕和翻拍向田邦子經典，Netflix《宛如阿修羅》神仙卡司再創2025開春神作
日本大導演是枝裕和拍攝日本才女小說家、劇作家向田邦子劇本的《宛如阿修羅》在Netflix上架了，故事背景是1979年的東京，關於四個姐妹時而爭吵、拳腳相向，時而互相擁抱療癒，一起圍爐開心大笑的故事。從片頭開始，就充滿了巧思及幽默感。四個姐妹，分別拿著代表自己的物件，一臉憤怒地往前方砸去。宮澤理惠飾演的花道家大姐綱子砸的是花，尾野真千子飾演的家庭主婦二姐卷子，用的是鮮紅色的毛線球，圖書館員三姐瀧子由蒼井優飾演，她砸的是口紅，廣瀨鈴演的咖啡店員小妹咲子，則是奮力用拳擊手套朝前方猛打一拳。四個物件都是亮眼的鮮紅色，然後直到片尾，觀眾才會看到她們發火的對象是誰。發現年邁的爸爸早有外遇家庭，還有個年僅小學的兒子，故事就從這裡開始。《宛如阿修羅》是昭和年間的故事，當時的日本影劇主流停留在強調女性溫婉持家，對丈夫及婚姻生活百般容忍的樣貌，但向田邦子的作品不同，她在看似普通家庭劇的框架之下，放進了所有狗血的條件，讓角色們自然地呈現出女性們本來就該有的真實樣貌，貪戀、憤怒、欲望，以及忌妒，如同看著角色的每個人，難免在人生中重複相同的錯誤，在看似平靜無波的生活地獄中浮沈，同時若無其事地度過每一天。宮澤理惠在《宛如阿修羅》飾演的大姐綱子與兼職插花的餐廳老闆不倫。（圖／Netflix提供）這是向田邦子轉換角度，開始以「女性」作為書寫主軸的家庭劇。劇名的「阿修羅」指的便是這些女人們，她們看似和樂融融，個個其實偶爾八卦，互相怨懟也充滿執念，在名為家庭的暗潮洶湧之中，用愛與謊言編織著每一天的生活。儘管看起來再強悍，她們也都有各自擁抱的黑暗秘密與脆弱瞬間。《宛如阿修羅》曾經被拍成電視劇，三次改編舞台劇，以及大導森田芳光曾改編為電影版作品。原本就是向田邦子粉絲的是枝裕和，要如何詮釋這個珠玉在前，關注度極高的重要作品也讓人好奇。而是枝以2025年版的《宛如阿修羅》再次向日本證明了這件事：他就是現今日本拍攝家庭及女性群像的第一人。《宛如阿修羅》國村隼被女兒們發現早有外遇，還有個年僅小學的兒子。（圖／Netflix提供）幽默，甚至是口味相當辛辣的幽默，是向田邦子作品裡很重要的元素，是枝以他向來的溫柔接住了這樣的辣度，並且加入自己的詮釋，讓是枝版本的《宛如阿修羅》成了帶有黑色喜劇色彩的微辣家庭劇。裂開的鏡餅般的母親後腳跟、玩具警車砸破紙門留下的洞、連續收到兩次一樣的伴手禮魚乾、門口吃個精光的拉麵碗、以及腳底板用簽字筆畫的笑臉，各種象徵性的物件，加上畫風一轉的台詞，幽默感總是在無法預料的小處出現，讓人無法專心沈浸於太長的悲傷或憤怒中，高明的安排，令人時時都想起立鼓掌。《宛如阿修羅》尾野真千子飾演二姐卷子，是平凡的家庭主婦。（圖／Netflix提供）《宛如阿修羅》邀來日本奧斯卡等級的華麗主演群，一字排開的四個姐妹相愛相殺之外，還有飾演父親的國村隼、飾演母親的松阪慶子、二姐夫的本木雅弘（他也是是枝裕和愛將樹木希林的女婿）、三姐夫的松田龍平等人，全員不分年齡演技炸裂，身為觀眾真心幸福。還有是枝裕和最擅長拍攝，同時也是向田邦子最愛寫的各種飲食橋段。演員們在《宛如阿修羅》裡吃遍了由小到大的日本美食，鏡餅、醃泡菜、家族聚餐的壽司、姐妹嚼舌根啃米果、咖啡店談判的蛋糕、家裡煮的壽喜燒、關東煮、馬鈴薯燉肉等等，所有的劇情、八卦和微妙情緒都環繞著食物展開，但魔鬼藏在細節裡，不錯過主角們大快朵頤的美食之外，閱讀餐桌上不尋常的空氣，也是重點中的重點。蒼井優在《宛如阿修羅》飾演圖書館員三姐瀧子。（圖／Netflix提供）看著角色們詮釋向田邦子各種中毒性的台詞，是《宛如阿修羅》最過癮的部分。宮澤理惠飾演的大姐綱子與兼職插花的餐廳老闆不倫，知情的餐廳老闆娘在一開始進場，評價她插的花時，就直接綿裏藏針地說出了：「今天的話特別美，好像一個衣衫不整的女人，披著和服。」而姐妹們時而和樂，時有意見衝突，各有各的樣子，卻各自帶著母親的影子長大了。廣瀨鈴在《宛如阿修羅》飾演咖啡店員小妹咲子，也是家中最小的女兒。（圖／Netflix提供）向田邦子的故事裡，對待女性和任何角色的視線，都是幽默而溫柔的，無論她們遭遇了何等淒慘的打擊、被家人和生活背叛、遇見丈夫的小三，面對生與死，始終都能保持微笑，用幽默感面對生命的種種考驗。畢竟世界上沒有真正的反派，再可惡的人換個角度看，都有可愛和脆弱之處，這才是真實人生的樣貌。而無論在哪個時代，女人們都會有十足接近阿修羅的時刻，而也無論在哪個時代，家庭關係總是一樣的，我們都在其中帶著自己的稜角成長，跟家人彼此摩擦、糾結、衝突，帶著複雜的情感，逐漸長成了現在的樣子。《宛如阿修羅》的父親勸架時說的對，不管發生了什麼事，「十年後，妳們會笑著聊它的。」《宛如阿修羅》Netflix播映中。自介：資深媒體工作者，曾任國際中文版封面及電影線採訪編輯。成長於港片最輝煌的80年代，相信在黑黑的電影院裡痛哭一場的神奇療癒力，沒有一場好電影不能解決的事，如果有，那就看兩場。
影爆點／笨蛋節奏懸疑推理最新力作！《入侵者們的晚餐》反轉反轉最天才，絕對要看到最後！
《入侵者們的晚餐》是笨蛋節奏繼《重啟人生》之後，再次執筆的短篇故事，這次他挑戰的是同樣生活感滿點的懸疑推理題材。《入侵者們的晚餐》描寫由菊地凜子飾演的田中亞希子、平岩紙飾演的小川惠兩人同為鐘點清潔工的離婚女性，相同的背景讓兩人成為好友。某天她們從同事口中意外得知，身為前寫真偶像的清潔公司社長涉嫌逃稅，家中還藏有大量鉅款。心有不甘的田中和小川決定邀來吉田羊飾演的江藤香奈惠，她是夢想開一間瑜伽教室的電視劇迷，同樣也離過婚。三個平凡女子的烏合之眾，就在一時衝動之下決定貿然組隊，以「劫富濟貧才是本體」的理由說服自己和彼此，決定要入侵社長家盜竊。理想總是豐滿的，缺乏計畫及經驗的三人在貿然執行計畫，潛入「逃稅公主」家中的過程中諸多不順，發生了各種各樣出乎意料的意外狀況。女人就是一種能夠平靜地去從事瘋狂行爲的生物，《重啟人生》是四個女生的組合，而《入侵者們的晚餐》則是三人女子的黃金三角。笨蛋節奏的劇本果然有如珠玉，不可能令人失望！延續《重啟人生》幽默又發人深省的輕鬆路線，《入侵者們的晚餐》在幾個平凡女子們平淡到不行的生活節奏中，安然地擺放進超寫實的對話現場。《入侵者們的晚餐》平岩紙（左起）、吉田羊、菊地凜子闖進社長家中，對社長家的獵奇擺設各種讚嘆。（圖／翻攝自《入侵者們的晚餐》twitter）明明正在從事完全不熟練也沒經驗的犯罪行爲，略為掉漆的三人女子團隊還能一邊悠悠哉哉地閒聊，對社長家的獵奇擺設各種讚嘆，包括討論陽台的大小，自己家也用同品牌的空氣清淨機等等居家話題，一邊吃著在社長家廚房煮出來的晚餐，還能說說笑笑地討論自己身為入侵者的玩笑，彷彿真的是受邀來參觀的客人，寫出如此自在又愉快的對話，十足令人莞爾。劇中所謂的「入侵者」，其實不只有三位女主角，還有另外的兩位男主角，分別是剛好在同個時間點進來偷東西的送貨員，以及跟蹤狂潛入的樓下禮賓人員。在幾位入侵者被社長放走的時候，還能彼此讚嘆：「有錢的人果然度量都很大。」「心情上比較有餘裕嘛。」但才讚嘆完沒多久，劇情立馬就出現了大反轉，看似被害者的社長，其實也是犯罪結構的一份子。節奏緊湊，沒有放過觀眾到最後一分鐘，誇張無極限的劇情，以及精彩絕倫的演員演出，充分利用短短一個半小時的特別篇，沒有一場戲是廢戲，也沒有一句台詞不重要，把一個生活奇幻短篇發揮到緊湊至極，又充滿笨蛋節奏的獨特風格，以劇本天才來稱呼他，絕對是最適切的形容。《入侵者們的晚餐》平岩紙（左）、菊地凜子都是擔任鐘點清潔工的離婚女性，相同的背景讓兩人成為好友。（圖／翻攝自《入侵者們的晚餐》twitter）在不可能的場景裡，一邊做著不可能的事，說著不可能的對話，歡樂的同時又隱隱令人不安，無法放下緊張的劇情中，總能神來一筆地飛來各種奇思妙想，荒地也能開出奇花。反轉再反轉，展開再展開，猜不透劇情的下一步和結局走向，讓人連番驚奇，如同《重啟人生》時讓許多觀眾讚嘆的，笨蛋節奏的奇才程度，肯定是重啟了非常多次（而且其中幾次絕對是女人）的奇幻之人。身為描寫女性群像的專家，笨蛋節奏從不把關注放在亮麗光鮮的女人身上，他關照的總是最普通不過的，幼稚、甚至有點落魄的女子們。離過婚又如何？收入不高、混得不好、生活就算充滿了挫折和失敗又如何？就算是再普通不過的人生，還是可能充滿了各種驚喜和出其不意，以及有同樣經歷的好朋友相伴，一起去做點沒意義的蠢事，讓彼此都留下最糗的回憶，也還是十足暖心，足夠在最後回眸時充滿回味，並且帶著微笑去繼續活下去的有趣人生。《入侵者們的晚餐》Netflix、KKTV播映中女星白石麻衣在《入侵者們的晚餐》裡飾演逃稅社長。（圖／翻攝自《入侵者們的晚餐》twitter）