影視產業
」 公視 影視 預算 大愛 OTT
LINE TV喜迎10週年 線上劇展回顧經典
LINE TV 歡慶成立滿10週年，特別推出線上企劃《10光劇展》，從自製戲劇、原創綜藝到重磅劇集，回顧10年來平台所參與與呈現的影視內容，期盼帶領觀眾重溫經典，同時見證LINE TV在台灣影視產業中的多元耕耘。LINE TV綜藝節目《開著餐車交朋友2》播出受到迴響。（圖／LINE TV）LINE TV 過去積極投入自製內容發展，推出多部具代表性的戲劇與綜藝節目，亦獲產業肯定，如《HIStory2 越界》入圍金鐘獎迷你劇集獎，《黑喵知情》與《華麗計程車行》更分別於第56屆與第59屆金鐘獎斬獲 6 項提名，包括戲劇節目、編劇等多項重要獎項，彰顯 LINE TV 在原創內容上的深度投入與成果。LINE TV 董事長陳立人表示：「在這個特別的10週年里程碑，我們想分享的不僅是共同的記憶，更是 LINE TV 一路走來的堅持與信念。作為本土 OTT 平台中最早投入原創內容製作的先驅之一，我們始終珍視這片創作的園地，勇於挑戰各類題材與風格，並在激烈的國際競爭中，持續服務台灣觀眾。」
劇組道具車「撞死無辜路人」 大愛至今無回應
日前大愛劇組《接住流星的人》道具車疑似打瞌睡撞死人、駕駛凌晨交保後被抓回劇組趕工，是否有工作負荷過重而過勞引發討論，大愛電視一直未有正面回應，今（22日）照樣為新戲《院長爸爸》舉辦宣傳，電視台公關被問及此事，僅簡單表示已把問題上呈，案件偵查不公開。高慧君年輕時也曾超時工作，呼籲政府重視並支持影視產業，改善過勞的情況。（圖／侯世駿攝）高慧君提到，超時工作的狀況，不是只有大愛電視台會發生，而是台灣影視圈普遍現象，影視從業人員時常憑著對工作的熱愛在「燃燒生命」，她認為台灣影視爆發力強，這片土地能孕育很多好故事，但製作環境卻是「在亞洲區是最辛苦的條件」。「幕前幕後的人都在為這件事爭取，但不是爭取就能得到很好的結果。」高慧君認為，問題點是出自資金，因為經費緊縮，才會導致時間壓力而趕拍，「很希望文化部或是政府單位跟企業能夠來支持台灣戲劇，財務寬裕，就能讓工作人員得到更好休息。」高伊玲、高慧君、范宸菲出席大愛劇《院長爸爸》茶敘。（圖／侯世駿攝）被問到超時工作的經驗，高慧君提到，以前她當女主角時，當年環境沒有工時約束，「幾乎全壘打的班，一天工作16、18小時，回家洗澡、瞇一下，就要出門了。對身體不好，表演能量也會分散。」她也期盼台灣影視工作環境能得到改善，「希望各製作公司在拍戲前先拿到比較穩定資金，再來規劃，就能減少過勞狀況，在安全環境下創作更好的戲。」高慧君曾經因為吃米粉湯手滑，導致手臂燙傷。（圖／侯世駿攝）《院長爸爸》提到八仙塵爆，高慧君透露，十多年前拍戲曾被燙傷，並秀出手臂上10公分的傷疤。她當時趁工作空檔吃飯，劇組煮了米粉湯，她卻不小心手滑，滾燙的米粉就落在手臂上，她短暫沖沖冷水就上工，意識到疼痛時，已經起了水泡，急診就醫的過程更是慘烈，在沒有任何麻醉措施之下，醫生匆忙把那塊皮剪了，形容起來簡直是酷刑。
血汗大愛2／「車開到睡著」非首次！大愛劇組曾撞死人還肇逃
新北市三重區正義北路4月1日晚間6時許發生一起死亡車禍。趙姓男子開著小貨車行經該處時，疑因疲勞駕駛逆向撞向路旁自小客車，並波及3部自小客車與17輛機車，路旁59歲李姓婦女不幸身亡。事後，肇事的趙姓男子被起底，其為大愛劇組的美術組工作人員，疑似因不堪連續長時間工作，不慎在開車途中睡著釀禍，而這早非大愛劇組第一次出事，以往也曾有劇組工作人員因趕工過勞出車禍撞死人還肇逃被捕。2006年8月初，大愛劇組於台東拍戲，期間劇組人員開著廂型車在趕往關山慈濟醫院的途中，疑似因超車不慎，撞上蔡姓里幹事致死，但肇事駕駛卻未下車察看，直到警方獲報展開調查，在劇組殺青準備返回花蓮的時刻，眼尖認出肇事廂型車，當場將人逮捕到案。有影視工作人員指出，劇組因疲勞駕駛而出車禍的狀況早非第一次發生，「這早非王重正劇組第一次出事」，儘管大家都熟知影視業的低薪、爆肝，但當因真的過勞不慎睡著而發生車禍，才徹底明白疲勞駕駛的可怕，而會發生類似狀況，多直指因劇組預算不足，無法額外再多聘請助理協助，或是以低於市價的預算開拍、製作公司為了省錢將預算「挖東牆補西牆」，而這些降低成本的後果卻直接被轉嫁到工作人員身上。然而讓他們更寒心的是，影視產業的圈子很小，儘管大家都知道過勞，卻沒人敢講，「因為圈子很小，誰敢講誰封殺。」。知情人士爆料指出，王重正（左二）的劇組不只一次因過勞發生車禍。（圖／資料照）這位影視工作人員也分享自己的經驗，其2016年7月進組開拍，預計當年10月殺青，拍攝地點在台東，劇組的工作時數為拍七休一，實際上卻是休息日中往往得在下午開始處理隔天的通告、臨演等相關事宜，甚至凌晨3、4點就得開工，真正休息的時間被壓縮，巧合的是該片的製作人同是「王重正」，當時多數人均搭乘遊覽車返回台北，有少部分人因需把車輛開回台北，因此得自行開車回去，但長時間過勞、一天能睡到3、4小時就得偷笑、前一天又整理物品到半夜的情況下，在北返的過程中不慎在國道上自撞護欄，整輛車幾乎報廢，所幸人員僅有輕微腦震盪。車禍發生後，儘管王重正等人第一時間緊急關切慰問，表示「好好休息再出發，人沒事就好，車子那些都小事」，但隔天卻不顧劇組人員頭都還在暈、美術組甚至還得前往國道將道具領回，王便直接要求劇組出發找要拍攝用的場景，讓他忍不住大嘆，「別人的小孩死不完」。他也呼籲，希望製作公司能建立完善的保險制度，以此應對突發狀況，保障劇組人員若不慎發生意外時，可以無壓力好好完成影視作品。同時有健康的工作工時，若需要超過12小時的工時不是只有加班費，希望能有聘用專門司機幫忙運送工作人員安全返家。他指出，製作公司也應重視影視安全，在進組前一周須向所有人授課、開立時數證明；若製作期間超過一個月，也應列出執行計畫，送繳文化部或其他單位備存，同時在劇組內配置醫護組在現場以備不時之需，並重視劇組人員對於劇組安全衛生與救護的觀念，甚至考取相關執照，以有效避免醫護人員不足的問題。影視人員中最操勞的是美術陳設、製片和造型組，不但工時過長，還得早到晚退。（圖／示意圖／翻攝自123RF）有不具名影視工作者也指出，製作公司在人力配置部分，多因為預算關係，優先砍美術陳設以及製片組，導致人力吃緊、工作時間延長，但劇組內最操勞的就是美術、製片和造型，希望能有標準人力配置，才能真正避免類似過勞意外再度上演。對此，王重正回應表示，發生車禍的確實是劇組的工作人員，「但發生這種事情誰也不願意，能做的都會幫忙做。」不過針對該工作人員是否在保釋後，隨即返回劇組繼續進行陳設一事，王重正否認此事。王重正指出，影視產業的人員很多，但不認識的人也很多，網路上的相關PO文者多可能不清楚實際狀況，「但一切均按照規定處理，至於車禍的結果還有待檢警單位來公布釐清。」王重正強調，此次車禍事故原因並非是因過勞所致，礙於偵查不公開原則，相關細節也僅有當事人與檢警知道，他指出，劇組工作人員的上下班時間一切均依法依規，「沒有過勞的狀況」。他表示，目前劇組工時約分3階段，依照演員、工作人員等均有不同時數，但一切均按照合約走，「不然勞檢每天都來，合約簽的都非常清楚，該下班就下班，基本上沒有過勞的狀況，不然我們也會被罰」。本刊也致電大愛電視台詢問相關狀況，在表明身分與來意後，大愛電視台客服原先說可以回答記者問題，不須轉接相關窗口，惟當記者實際詢問後，客服隨即表示他僅能回答節目表與播出時間，相關問題可以寄客服信箱回應，他會盡速轉達，而當記者追問剛才不是說能回答，為何現在不行，還是能否轉接相關窗口時，客服僅表示，轉接窗口需要經上級同意，且此次事件並非大愛電視台所為，為外包製作公司，相關問題可以寄信至客服信箱詢問，他會盡速轉達。
血汗大愛1／大愛劇組「車開到睡著」撞死人 凌晨保釋竟回去趕工
新北市三重區正義北路4月1日晚間6時許發生一起死亡車禍。一名趙姓男子開著小貨車行經該處時，疑似因打瞌睡精神狀況不佳，整輛車失控逆向撞向路旁停放的自小客車，波及3部自小客車與17輛機車，隨後撞到一名恰好站在轎車旁邊的59歲李姓女駕駛，強大撞擊力道造成李女當場無生命跡象，緊急送醫仍不幸往生。肇事的趙姓男子也被起底，其為大愛劇組的美術組工作人員，疑似因不堪連續長時間工作，不慎在開車時睡著釀禍，而事發後清晨完成交保，竟還被劇組抓回繼續趕工拍戲。據了解，大愛劇場近期籌備開拍新戲「接住流星的人」，由導演王重正擔任製作人，今年2月12日開機後，也如火如荼地進行劇組拍攝，但還未到殺青日卻傳出慘案，劇組內的趙姓美術組員4月1日晚間6時許開著小貨車行經新北市三重區正義北路時，卻疑似因長時間疲勞不慎睡著，整輛車當場失控逆向暴衝連撞20車，更直接將暫在轎車旁的一名59歲李姓女駕駛當場撞飛，傷勢嚴重，緊急送醫仍不幸往生。而其副駕駛座的王姓同事也同樣因疲勞而睡著，直到事故發生後被強大撞擊聲響驚醒，才驚覺發生憾事。然而誇張的是，肇事的美術組趙姓駕駛事發後被依過失致死罪送辦，其2日凌晨交保後，竟被直接抓回劇組繼續進行美術陳設。而當其返回劇組完成美術陳設後，2日上午還得現身板殯處理車禍後續事宜，在員警的陪同下進入相驗室，更得直接面對被害家屬的憤怒，無辜遭撞死的李姓婦人的弟弟眼見趙男現身，對著毫無防備的趙男直接就是一拳，力道之大讓趙男眼鏡直接掉地，對著他怒吼：「一條人命就沒了，揍他一拳都是便宜他了」。趙男保釋後立即返回劇組上工，後來到殯儀館相驗時，遭被害人家屬追打。（圖／翻攝畫面）據悉，該劇組通告單與文字通告均為12小時，但實際上美術陳設、造型服裝與製片人員工時均超過12小時。有知情人士指出，單以造型服裝來說，至少得在開拍前半小時至一小時至梳化地點就位，大隊收工後還要清洗整理、製片人員得負責整個劇組雜務與便當；其中美術陳設因經費不足，無法再聘請助理，且陳設道具預算疑似低於市價，光是找到適合道具的額外奔波忙碌時間幾乎難以計算。知情人士指出，儘管劇組表定為拍六休一，僅有一周因為趕進度為拍七休一，4月1日事發當天為休假後的上工日，但美術陳設是否真能如期休息，仍是很大一個疑問。而當天劇組一早7點半就集合，8點開工，直到晚間近8點多左右才收工，當天工時就幾乎長達13小時。事發後，儘管製作公司有派人至警局了解情況，後續也有幫忙將肇事的趙姓男子保釋出來，其家人也幫忙安排律師處理後續相關事件，但製作公司堅稱絕對不會停拍，「不會因為目前的狀況停止拍攝」。對此，王重正回應表示，發生車禍的確實是劇組的工作人員，「但發生這種事情誰也不願意，能做的都會幫忙做。」不過針對該工作人員是否在保釋後，隨即返回劇組繼續進行陳設一事，王重正否認此事。王重正指出，影視產業的人員很多，但不認識的人也很多，網路上的相關PO文者多可能不清楚實際狀況，「但一切均按照規定處理，至於車禍的結果還有待檢警單位來公布釐清。」大愛劇場開拍新戲「接住流星的人」，還未殺青卻爆出劇組人員過勞車禍，不慎撞死路人。（圖／翻攝自神之眼航拍影像有限公司Tik Tok）王重正強調，此次車禍事故原因並非是因過勞所致，礙於偵查不公開原則，相關細節也僅有當事人與檢警知道，他指出，劇組工作人員的上下班時間一切均依法依規，「沒有過勞的狀況」。他表示，目前劇組工時約分3階段，依照演員、工作人員等均有不同時數，但一切均按照合約走，「不然勞檢每天都來，合約簽的都非常清楚，該下班就下班，基本上沒有過勞的狀況，不然我們也會被罰」。本刊也致電大愛電視台詢問相關狀況，在表明身分與來意後，大愛電視台客服原先說可以回答記者問題，不須轉接相關窗口，惟當記者實際詢問後，客服隨即表示他僅能回答節目表與播出時間，相關問題可以寄客服信箱回應，他會盡速轉達，而當記者追問剛才不是說能回答，為何現在不行，還是能否轉接相關窗口時，客服僅表示，轉接窗口需要經上級同意，且此次事件並非大愛電視台所為，為外包製作公司，相關問題可以寄信至客服信箱詢問，他會盡速轉達。
夏嘉璐對談戴天易 竟是同事10幾年來第一次
TVBS Podcast節目《新聞幕後》，聚焦新聞議題與產業趨勢，節目特邀請到TVBS品牌行銷暨公關部總監戴天易與主持人夏嘉璐進行互動，暢談台灣影視產業近期變遷與挑戰。有趣的是，主持人夏嘉璐在訪問時，才發現2人進入TVBS服務的時間差不多，但這次卻是同事十幾年來第一次聊天，直呼「大家真的是太忙了。」戴天易點出，台灣市場高度依賴國際OTT平台，但這些平台對內容品質要求極高，導致戲劇製作成本飆升至過去的2到3倍，讓本土製作團隊壓力倍增。他更以韓國市場為例，指出高額製作費帶來的「影視泡沫化」現象，值得台灣借鏡。面對這樣的轉變，TVBS選擇雙軌並進，一方面打造具備全球版權潛力的作品，讓台灣文化產業影響力延伸海外；另一方面，製作較小成本的內容，再透過精準的版權分銷策略，靈活布局不同平台，創造永續的內容產製生態。戴天易從經紀人助理起步，一路打拼至今，這也讓夏嘉璐好奇詢問經紀產業的奧秘。戴天易提到，TVBS近年來不只深耕影視內容，更創造全方位經紀產業生態鏈，從藝人、達人、醫療健康專家，到業界少有的製作人經紀，透過媒體資源整合，致力打造影視產業的未來競爭力。為了讓創作者專注內容創作，TVBS從資金、版權銷售等項目全力協助，讓製作人可以更專注地投入內容產製，創造「一看就上癮」的作品。戴天易在對談中也特別提到，台灣擁有多元的創作題材，再加上編劇、導演、製播優質人才與持續不斷的人才培育，都是台灣影視產業未來優勢。TVBS也持續透過編劇營、新人營，培育新世代影視人才。話鋒一轉，提到未來的影視人才，戴天易認為敢冒險、不怕犯錯的個性，是推動影視產業發展的重要人格特質。但光有這樣的精神還不夠，企業文化也得跟上腳步，創意才有實現的可能。圖１：
台北戲劇獎首屆將登場 有望放寬參賽資格
第1屆台北戲劇獎預計7月7日登場，台北市長蔣萬安盼讓知名度較低的表演團體也能參與，要求北市文化局研議第2屆放寬參賽資格，不必限定在公有劇場演出且正式售票3場次以上，另希望透過設立「影視小說劇本獎」，找尋會說故事的人，把劇本轉拍成影集、電影，鼓勵影視產業發展。藍綠議員贊成放寬參賽資格，但也建議市府要放眼全台，只要是優質戲劇表演團隊都值得表揚。蔣萬安日前主持市政會議指出，有很多沒有知名度的表演團體，只求被看見、只要有人願意進場看表演就好，也常有朋友邀請他去支持不知名年輕導演的首映表演，讓他開始思考台北戲劇獎是否能對還沒有一定規模售票的團體、演出者設置獎項，讓表演者覺得有被市府看到、重視。他因此要求文化局研議放寬第2屆參加資格限制，不必限定非得在公有房地的劇場演出、正式售票3場次以上才有參賽資格。此外，蔣萬安也提出，希望文化局研議設立影視小說的劇本獎，找出很會說故事的人，再將這些故事成為好的影視作品，台灣有很多文學獎，台北市也有台北文學獎，希望能夠增加影視小說劇本獎的獎項，一同為台灣影視產業發展盡份心力。蔣萬安說，很期待7月首屆台北戲劇獎，文化局也要利用規畫經驗，適度修正明年第2屆辦理情形，期許能辦得更加精彩。國民黨議員秦慧珠說，她贊成放寬參賽資格，並指出雖然台北戲劇獎掛名台北，但應放眼全台，只要是優質戲劇表演團隊都值得表揚，不過，條件放寬還是需要有一定範圍，像是有在台灣具體表演的團體等，也建議市府可以參考金馬獎等獎項訂定相關辦法。民進黨議員趙怡翔認為，樂見放寬參賽資格，並鼓勵更多表演團體參與，希望能藉此對知名度比較低的表演團體增加曝光，提升台北市的多元文化。
網銀三箭齊發1／華語劇本搶著送到這家 專訪網銀國際影視總座挑片密技
更名轉型2年多的「網銀國際影視」（WANIN VISUAL）今年開春後消息不斷，首次投資全球票房飆出30億元的《周處除三害》將拍韓國版，攜手日本、馬來西亞等業者合製打國際盃，並將設立韓國分公司，還與阿里巴巴影業合作大舉進軍大陸華語市場，這連串大動作背後操盤手是40歲總座陳宜旻（Benson），他日前接受CTWANT記者專訪，親曝篩選劇本密技。3月13日，記者來到遊戲大廠網銀集團旗下網銀國際影視台北內湖辦公室採訪，「全國排名第三的通緝犯，忽然發現自己罹患絕症，想要變成第一名，所以他決定殺掉前兩名，讓自己變成第一名。」陳宜旻以《周處除三害》為例，「要能在5句等短短幾句話說完一個故事大綱，吸引對方目光與討論是必備特質，雖不一定都會成功，至少通俗易懂，比較容易把華語內容帶到世界各國。」全球票房30億元的《周處除三害》為網銀國際影視投資電影的第一部作品。（圖／翻攝自維基百科）眼前這位華語影視圈日漸受到矚目的操盤手，其實是正港會計師，在大型會計事務所工作的陳宜旻，依據公開的百聿數碼股東年報資料顯示，於2018年擔任百聿數碼擔任財會主管兼發言人，2021年百聿數碼成立「劇集文創」（更名「巨集」）由陳宜旻擔任總座，跨足影視代理、製作到監製，與此同時，百聿參與投資《華燈初上》並取得Netflix播映，以3億元授權金創下台灣電視劇史最高紀錄。三年前，陳宜旻接任網銀國際集團旗下「狼谷娛樂」總座，在他的操刀下，2023年公司更名為「網銀國際影視」，營運項目切分為「影視策劃」、「國際發行」與「藝文發展」三大領域並進，「同業沒有人像我們這樣併在一起，這三大領域可說是環環相扣，在泛娛樂產業的布局能更完善、多角化發展，挹注整體成長動能高。」以「影視策劃」來說，「在製片方面，文化擴散是核心目標，盡量把華語內容銷售到各地，首先還是放在華人最多的亞洲市場。」陳宜旻說，網銀國際影視團隊一年約莫看400、500部作品的劇本，「只要是團隊成員收來的劇本，就算是學生團隊的劇本，我們都會評估。」陳宜旻說，他不會以個人喜好來做選擇，而是以團隊評估為優先，「投資一部作品時，遇到50％人說好、50％人認為不好的作品，我會最有興趣！」「因為這類作品能引發兩方陣營討論，有強烈特色，有機會引發市場話題，能夠擴散出去。」此外，「還要通俗易懂，能在短時間打動人，這個題材向外輸出的機會相對較高。」何謂通俗？陳宜旻說，「必須在5句話內講完故事」，無論是對哪國人講，都可在這5句內快速了解故事全貌，才足夠通俗。」通俗易懂題材多以愛情、動作、喜劇等為主，不一定以台灣市場喜好為主要考量。以網銀國際影視投資的首部電影《周處除三害》為例，「這故事清楚明瞭，主角的人物動機在動作電影當中較為少見，男主角的理由（指除三害）建立在個人使命感，不像一般黑道片是為了特定目的復仇，在市場上相對稀缺的類型電影。」他說。網銀國際影視最新恐怖力作《鬼牽手》，2025年3月於網銀台北內湖大樓前舉行開鏡儀式。（圖／網銀國際影視提供）會計師對投資拍片有何幫助？「理性與感性的並存，我會讀數字，但也愛影像。」「財經背景有助在投資影視內容上的『理性』，『相信數據、相信統計跟機率』，把數據攤開來看，可預估市場3～5年會推出那些產品！」陳宜旻說。他從數據挑出稀缺性產品，「因為市場同質性太高，觀眾容易疲乏。」陳宜旻進一步分析說，他常與國際串流平台合作、開會，交流想法，接收第一線市場資訊，了解市場最需要、最喜歡什麼類型影視內容，像是動作片、校園愛情故事、恐怖片等都是受到觀眾喜好題材，最後使出「刪去法」，「永遠沒有最好，在很多決策上會用減法思考。」「平常很愛看劇，看電影，喜歡玩遊戲，對視覺呈現、畫面構圖等有專業上的執著。」陳宜旻透露，這幾年跟國際平台的互動，大致能推估哪一部作品有機會成為爆款。盤點網銀國際影視這三年來投資與製作的電影、戲劇作品，包括《周處除三害》、《妮波自由式》，正在宣傳的《有病才會喜歡你》、《乩身》、已殺青後製中的《宿》，3月剛開拍《鬼牽手》，及《刺客》、《要是未曾相遇就好了》、《老子》、《DOG DAYS》等，此外《周處除三害》將翻拍成韓國版，另將與日本團隊合作拍攝臥底警察的故事。「我個人不往回看，不把從前的經驗當目標起點。」陳宜旻現正領著團隊拓展海外影視項目，除了即將成立韓國分公司，還與日本、馬來西亞業者推動合製，「面對瞬息萬變的市場動向，將全力建構涵蓋多維度娛樂需求，推動影視產業內容走向全球，實現多方共贏的未來藍圖。」
學界轉戰立法院 劉書彬遞補吳春城宣示就職立委
民眾黨前立委吳春城因推動《壯世代政策及產業發展促進法》時，被爆出事前已註冊相關商標，涉及圖利爭議，遂辭去立委職務。由民眾黨不分區第9位的劉書彬遞補，並於14日在立法院長韓國瑜的監誓下，正式就任立法委員。劉書彬出身學界，長期於東吳大學任教，並兼任台大風險社會與政策研究中心研究員。此次跨足政治領域，她自稱「政治新鮮人」，期許向優秀的立委前輩學習、交流經驗，並迅速適應立法院生活，持續學習與成長。宣誓儀式於今日上午舉行，民眾黨一眾立委到場觀禮並歡迎新成員，期待劉書彬未來能推動改革，超越藍綠對立，為台灣帶來真正的改變。作為資深學者，劉書彬認為，教育是國家的根本，也是許多人翻轉人生的關鍵。然而，少子化不僅是國安問題，更對教育發展造成嚴重衝擊。她表示，未來將透過監督行政院與立法修法，提升高等教育競爭力，健全學校退場機制，保障師生權益。此外，劉書彬也重視品德教育、打擊毒品問題及防止校園霸凌。期盼能透過政策推動文化與影視產業的發展，強化國家軟實力，促進社會多元包容。劉書彬強調，未來將廣泛與各界交流，集思廣益，促進政策落實。
撥「穗」夢碎2／分眾市場流量變現難 行家喊斜槓續命影視匠人
在短影音當道、演算法分眾化的今天，人手一機讓人人都有「爆紅」機會，也讓正宗影視工作者憂心人人分食大餅無以為繼。行家直言，影視終究是「產業」，最忌諱「孤芳自賞」，初學者打底「匠人」基本功不能少，可以先從補助案找到評審「對味」的製作方式，進一步打入商業市場，才能存活下去。新銳導演郭嘉豪拿著國際肯定的短劇作品，回台興高采烈地報名「金穗獎」卻碰了一鼻子灰，無奈地向CTWant投訴，媒體巨變的時代，「電影人」想在台獲得肯定，為何這麼難？郭嘉豪說，自己從小嚮往影星周星馳模式「演而優則導」，高中沒畢業時就「跑龍套」當臨演，每小時新台幣50元也賺，蹭了個便當就感激涕零。好不容易在大學時導演了幾部作品，投遞台灣各縣市學生影展，攤開入圍名單卻往往是世新大學和台灣藝術大學包天下，自己出身沒有影視科系的致理科大「很難選得上」，之後摸摸鼻子往對岸和全球發展，「歪打正著」在大陸與東南亞各城市小有成就，如今想回台發展，土壤卻被「控」了水泥著不了地，實在不知如何是好。而提供郭嘉豪不少創作「鬼點子」的好友、出身「反骨男孩」網紅YouTuber「瑋哥」陳睿瑋在一旁直言，自己做影片這麼久，也「紅得莫名其妙」，能走紅運氣成分居多，實在摸不著邏輯，更何況紅歸紅，現在流量與演算法朝令夕改，名氣有了很好，但「分潤」公式卻不透明，拿到的錢遠不如名氣，動不動正常搞笑還莫名被「黃標」限流甚至被檢舉到「下架」，心血結晶只能付諸東流，「可能我長得比較猥瑣才被限流吧」自嘲中滿是無奈。「瑋哥」陳睿瑋過去在網紅團體反骨男孩名氣不小，但「流量」不等於收入，名氣與收入顯不成正比，還需「斜槓」兼差才能勉力維生。左為演員蔡瑞雪。（圖／威視電影提供）陳睿瑋直言，若年輕人想要投入影音市場，最重要的是培養第二專長，別餓著肚子，且因著自己的第二專長，還能當題材拍片獲利，就算沒紅「穩定的工作也餓不死」。陳睿瑋坦言，自己前些年幫緋聞對象「擦屁股」燒了不少錢，近年長輩年邁，醫藥費也要扛，深感「流量養不起家」，正積極與開餐廳的朋友合作，將規劃「網紅店長」系列活動，拿出自己中華料理真功夫，在拍片之外為人生保底，也更有底氣帶給觀眾歡笑。而談到電影人「門派」，出身世新科班的影視工作者黃以誠認為，科班出身者「包袱」反而沉甸甸，各電影獎評審往往期待科班者扛大議題作品，想做些平實的「清粥小菜」人情味參賽，還會被調侃「科班出身就這點能耐」，並不覺得科班占了便宜。黃以誠提醒，包含「公視學生劇展」、「文化部短片輔導金」、「高雄拍」等單位，都有針對學生優秀作品提供獎金與刊出機會，菜鳥電影人不妨從歷年得獎作品著手，看看評審「要的是什麼」，逐漸在「市場接受」與「堅持理念」間找到平衡點，不然每年一頭熱投入影視產業者很多、黯然離開轉行的更多，這種「有毒」的新陳代謝，根本厚實不了台灣影視圈，努力只剩白搭。《國際橋牌社》導演汪怡昕（右2粗框眼鏡正對鏡頭者）曾赴立法院借景還原政治職人劇，他認為年輕電影工作者要有「匠人」精神，切忌眼高手低。（圖／報系資料照）《國際橋牌社》導演汪怡昕也說，早期「老片廠」時代，國小畢業、大字不識幾個的片場「老師傅」大有人在，他們才是真功夫，儘管電影人以台藝大、世新占了半邊天分庭抗禮，自己卻不覺得有什麼煙硝味，也不至於排外，近年影視產業更是險峻，「願意投入影視工作，都值得被肯定啊」他直言。汪怡昕妙喻，影視產業如同保險業，進入門檻並不高，門派五湖四海，「待得住」又「做得好」才是王道。他說，影視終究是「產業」，不能只有「我覺得好」關起門來「自嗨」，要先從商業影視成功者的作品找出「食物鏈」，迎合大眾目光，先捧好飯碗、養起流量與知名度，「當師之前，先當個好匠人」，基本功不能少。
泰國影視產業訪台交流 力促臺泰影視合作新契機
為促進泰國與臺灣影視產業的深度交流與合作，由泰國商務部國際貿易促進局（DITP）與泰國商務處主辦，臺灣文化內容策進院（TAICCA）協辦的「泰國影視交流媒合會」（Thailand Film and Television Business Networking），於2025年2月13日在台北遠東香格里拉飯店盛大舉行，開幕儀式特別安排來自泰國清邁的Sbunnga舞蹈團帶來泰國傳統與當代舞蹈演出，為整場活動增添濃厚的泰國文化氛圍，以此拉開序幕。本次活動以「影視創意 探索魅力」為主題，邀請來自泰國的17家知名影視與製作公司，帶來最新的影視作品及產業趨勢，與臺灣影視業者進行面對面洽談，拓展合作機會。活動包含影視產業趨勢分享、泰國影視作品推介、媒合洽談及晚宴交流等環節，吸引超過百位國際影視業界人士參與，活動現場並設置影視媒合洽談區、主題拍照牆，透過多元互動方式，促進臺泰影視業者的交流合作。本場活動特別邀請文化內容策進院介紹最新臺灣影視市場的最新發展與國際趨勢，幫助與會者掌握臺泰合作的關鍵契機，接下來便進入今日的重頭戲──泰國影視公司與作品介紹，來自泰國的17家影視與製作公司代表輪番上台，推介他們的最新力作，並分享泰國影視市場的發展方向。此外，臺灣影視公司也簡要介紹自身業務，讓臺泰雙方能進一步互相了解，為下午的一對一媒合會奠定良好基礎。下午的媒合洽談時段將採取預約制，分為十一個場次，透過系統化的對接機制，讓臺泰雙方影視業者能夠有效對話，尋找合作機會。臺灣影視業者表示，今日專場式的推介媒合活動，確實能幫助兩方業者有認識的契機，對於有興趣或合作潛力的業者，即可馬上細談，對於拓展南向業務，是很好的開始；遠道而來的泰國影視業者，同樣表示非常開心能夠前來臺灣開拓更多的商業合作可能，讓兩國的影視文化交流更直接。泰國商務處處長李凱莉表示，很榮幸此次活動吸引眾多臺灣媒體關注，泰國及臺灣的相關業者也相當支持出席，泰國影視產業以多元創意、製作水準及國際市場潛力著稱，近年來更積極拓展亞洲及國際市場，希望本次「泰國影視交流媒合會」的合作形式能多多發展，不僅讓臺灣業界深入了解泰國影視內容的獨特魅力，也期望透過雙方產業資源整合，促成更多跨國影視合作，共創雙贏，共同開拓國際市場。
200作家連署遭酸「難怪靠補助」 九把刀怒回擊：好嚇人的無知
文化部補助預算遭凍刪，引起藝文界不滿，近期逾200名台灣文學創作者10日透過網路發表共同聲明，支持罷免不適任的立法委員，但這也引發部分網友批評，「只能靠補助賣文章」。對此，知名作家兼導演九把刀12日也發表長文駁斥，「超級沒常識的！好嚇人的無知！」九把刀指出，許多國家皆設有文化保護機制，透過影視補助或市場規範來支持本土創作。例如韓國要求戲院每年須有一定天數放映本國電影，而台灣則幾乎完全採市場機制，許多好萊塢電影甚至比美國更早在台上映。他強調，作為觀眾，自己樂見這種開放環境，但文化競爭仍然存在，政府適度補助影視產業，能讓本土作品有機會與國際內容競爭。針對外界質疑導演能「獨攬補助」，九把刀以《月老》為例說明，該片的特效補助金是由特效公司申請，並依合約與出品公司「麻吉砥加」拆分，資金並非直接進入導演口袋。他進一步舉例，當年拍攝《那些年，我們一起追的女孩》時，曾向彰化縣政府申請補助，需詳細說明該片如何促進地方行銷，最終電影在港、星、馬等地創下票房佳績，帶動觀光人潮，證明文化補助的價值。九把刀強調，影視補助是產業運作的一環，資金用於特效、音樂、場景等製作環節，並非導演私吞。他痛批網軍將所有補助金額算在導演頭上，形同誤導大眾，「請問這個特效補助金跟導演有什麼關係？有關係的話大概就是身為導演的我把電影拍得好看一點，特效補助能申請到的金額可能也就更好看一點吧，但抹黑我的一系列文章裡就是把類似這種補助都算在了導演身上，好像我拍了一部電影，光補助就賺翻真的是天啊超級沒常識的！好嚇人的無知！」九把刀認為，一個國家的強大有許多面相，照顧經濟的同時，在對面各種好玩好看好有趣的文化競爭，像是好萊塢電影、各國串流影集、日本動漫、中國戲劇等等，尤其是那些文化強勢輸出國對自己的文化產業的補助只有更多更豐富的情況下，「我們的政府對於本土作品的培育與激發，厚植土壤，讓新人出頭，也令強者擁有翅膀，是非常需要有視野的作為，與政策的長期延續性」。九把刀也呼籲，社會應理性看待文化補助，認為若有人反對政府補助文化產業，這也是一種市場主義觀點，他雖不認同但尊重不同意見。不過他強調，任何劣質作品若因補助資金濫用，確實應受批評並改進，資源應留給真正有鬥志的影視團隊，而非被抹黑與扭曲討論所掩蓋，「如果你不認同文化產業的補助，是那種絕對性的市場主義，那也是一種意見，我不認同但也不會想抹黑你，就跟你討論，反之也請這些批評能夠確實正當一點，不要潑髒水，任何的補助有爭議或是有擺爛亂拍亂寫亂後製的劣質作品，都應該受公幹並改進」。
陳玉珍提要飯說、陳沂嗆不需要公視 網友「翻舊帳」：全要過公視的飯？
近日，國民黨籍立委陳玉珍提案刪除文化部補助公視整年度23億預算，不僅引發台灣文化界譁然，也成為近日熱度最高的網路話題。陳玉珍連日在積極在網路上四面出擊，更嗆聲要台灣影視產業「丟掉那隻要飯的碗」。炎上系網紅陳沂也緊抓機會蹭熱度，高喊「我真的不需要公視！」現在有網友翻出，陳玉珍2021年曾客串演出台灣本土劇集《國際橋牌社》第二季，當時這部戲的版權正是由公視買下。而陳沂也曾在2017年客串出演公視人生劇展《野模》，直指2人全都客串出演過公視出資購買、補助的戲劇，「所以她們也是要飯的其中之一嗎？太諷刺了！」立委陳玉珍2021年曾在《國際橋牌社2》客串警衛的角色，在影集中重現她在2019年抗議時，卻慘遭門夾手送醫的畫面，成為劇中的彩蛋。如今這段畫面再度被翻出，巧合的是，這部戲劇的版權當初就是由公視買下，豈料近期她卻提案刪除預算，對公視大砍一刀。除此之外，她還發文批評台灣影視產業「丟掉那隻要飯的碗」，雖然陳玉珍事後回應是引用他人的文章，至今批評聲浪仍不斷。炎上系網紅陳沂18日也針對公視預算遭刪一事發表評論，「我只是很好奇大家有在看公視嗎？我自己是完全沒有啦！是說如果能拿到政府補助我也會出來抗議就是了，那反正我也拿不到，而且補助的不都是我繳的稅嘛！砍了能讓我少繳點稅嗎？我真的不需要公視。」言論同樣造成網友反彈，有網友就挖出2017年陳沂出演公視人生劇展《野模》的照片製作成哏圖：「客串過公視人生劇展《野模》的陳沂表示，她自己完全沒在看公視，自己真的不需要公視，反正補助也沒她的份。」對此，不少網友在社群平台Threads上對2人過往客串公視作品的歷史議論紛紛，「所以她們也是要飯的其中之一嗎？太諷刺了」、「當初瞎了眼找她演，現在反咬一口，真的是養老鼠咬布袋」、「原來可以不看公視，但可以去公視演戲劇」、「她們該客串的是『我們與惡的距離』！」
砍公視預算又譏抗議者「要飯的」惹議 陳玉珍：引用好文促進省思
國民黨立委陳玉珍19日表示，自己要求領公視補助的影視工作者「丟掉那隻要飯的碗」是引用自他人文章，不是自己所寫，影視產業自己要檢討，不是什麼都靠補助過活。針對2025年度總預算，陳玉珍日前提案刪除公視其中新台幣23億元預算，最終在國民黨團協商下，刪減金額縮減至只刪除2,300萬元，卻已引起文化界強烈反彈。陳玉珍對此回擊，一干批評自己的導演中，有的是「惡僕欺主」，還有的是「政黨打手」，甚至呼籲影劇工作者「丟掉那隻要飯的碗」，引來各界譁然。陳玉珍強調，台灣影視從業者應自我檢討，為什麼電影票房「拉不起來」，找出癥結點，而非三天兩頭嚷嚷要補助，或許今天台灣的影視產業不會被韓國電影「電爆」。陳玉珍呼籲，這是一個可以理性辯論的社會，自己稱「丟掉那隻要飯的碗」是徐宗懋在「圖文館」的文章，自己認為寫的很好，但並非自己原創，不敢掠人之美，貼上來是希望給大家評論參考一下，有興趣者可以完整閱讀，不要掐頭去尾、人云亦云。文章中提到，只要公開把投入的納稅人的龐大金額和經濟效應作列表，就可以清楚說明這些影視工作者如何霸佔民脂民膏、自私自利，排擠與剝奪其他行業進步同樣需要的資源，本就該檢討。陳玉珍進一步表示，這篇文章也說，如果憤怒的力量是放在自我檢討上，並且認真的思考、痛切的改變，如今台灣的電影不會被韓國的電影打得落花流水，甚至連香港甄子丹的《葉問》全球膾炙人口，也沒拿對岸政府的補貼。
好萊塢再次偉大 川普找3影星擔任「加州特別大使」
美國總統當選人川普（Donald Trump）日前以「恢復好萊塢榮光」為由，宣佈將與梅爾吉布森（Mel Gibson）、喬恩沃伊特（Jon Voight）和西席維斯史特龍（Sylvester Stallone）合作，將3人任命為「加州好萊塢特別大使」，協助重振受到重創的影視產業。根據《美聯社》報導指出，川普於15日在社交媒體平台Truth Social表示，這三位演員將成為他的「眼睛和耳朵」，致力於讓好萊塢「更大、更好、更強」。他在文章中表示「它將再次成為，像美國本身一樣，黃金時代的好萊塢！」而這些演員也被冠以「特使」頭銜。梅爾吉布森在聲明中表示，他對這一任命感到驚訝，但願意接受挑戰，認為作為公民，他有責任提供幫助。他同時幽默地提到「這個職位是否會配備大使官邸？」而喬恩沃伊特則提到，他親眼見證了好萊塢的黃金時代和其後的衰落，並稱讚川普希望恢復好萊塢昔日榮光的努力。報導中提到，美國影視產業近年面臨諸多挑戰，包括COVID-19疫情、2023年的好萊塢工會罷工以及洛杉磯地區的野火，這些事件都導致製作量大幅下降。根據ProdPro的數據，美國整體影視製作量自2021年以來下降了26%，而大洛杉磯地區的製作量在2023年下降了5.6%，達到自2020年以來的最低點。為挽救本地影視產業，加州州長紐森（Gavin Newsom）曾提出將影視稅收抵免計劃從每年3.3億美元增加至7.5億美元。同時，美國其他城市，如亞特蘭大、紐約、芝加哥和舊金山，也利用稅收優惠吸引影視製作。除此之外，報導中也提到，川普所遴選的3名影星也都有點根據，史特龍過去經常出現在川普的海湖莊園（Mar-a-Lago），並曾在晚宴上公開支持川普，稱他為「第二個華盛頓」。而吉布森和沃伊特則是長期的保守派支持者，後者更稱川普為「自林肯以來最偉大的總統」。但目前尚不清楚這3名影星是否會參加川普在華盛頓特區舉行的就職典禮。
公視遭提狂砍23億預算！ 柯震東「一張圖」聲援公視被讚爆
近日，立法院國民黨團針對114年度總預算案，直指公視戲劇「竄改歷史」等原因，提案刪光文化部補助公視的年度預算23億元，引起影視和藝文界強烈反彈，不少藝人也加入聲援。曾憑藉公視出品劇集《不夠善良的我們》拿下金馬最佳男配的演員柯震東，就在Threads相關討論下貼出一張細數公視成就的圖片，引起網友一片讚聲。稍早，公視董事會也針對預算被刪除一事發表聲明，表示公視近年來在各方面都繳出亮眼成績單，籲請立法委員務必支持政府捐助公視的預算，「讓依法獨立自主經營的公共電視，可以為台灣的未來發展做更多、更好的服務」。立法院朝野黨團15日起，密集協商114年度中央政府總預算。其中，國民黨籍立委陳玉珍以公視戲劇「竄改歷史」等理由，提案刪除文化部補助公共電視的23億元預算。消息傳出，引起台灣文化圈震動，各界人士紛紛出言反對，更有導演挺身揚言要拍「罷免片」捍衛公視。事件引起台灣網友正反討論。對此， 民眾黨前文宣部主任「小牛」柯昱安在多個網路社群平台發文表示：「我發現很多人以為那些過去愛看的台劇都是Netflix拍的，不然就是從天上掉下來的，完全不知道公視預算被全砍會有什麼下場。就是以後再也不會有這些優質戲劇的空間了，望周知。」柯昱安還作圖指出，多年來多部爆紅台戲包括《通靈少女》、《痞子英雄》、《一把青》、《茶金》、《火神的眼淚》和《我們與惡的距離》等劇集，其實都是公視出品的作品。 在 Instagram 查看這則貼文 從 Instagram 分享的貼文 對此，2024年剛以出演公視《不夠善良的我們》劇集，奪下59屆金馬迷你劇集最佳男配的演員柯震東也現身該則發文的Threads留言區聲援。他一字不留，僅僅貼出一張細數公視成績的圖片，收錄公視近年來出品的多支好劇，以及公視所推動的各種劇展，短片、電影補助、劇作家補助等專案，證明公視在推動台灣影視行業有著無法抹滅的貢獻。（圖／翻攝Threads）這張圖片1天下來已收穫超過1.5萬名網友按讚支持，更有多名網友留言狂讚，「謝謝我要開始當柯粉了」、「謝謝柯帥，反對刪除公視製作優質電視節目預算」、「一起捍衛台灣影音創作者的自由和預算」、「謝謝你站出來，我沒有粉錯人，你拍的我都有看」、「柯粉的柯只能是柯震東的柯！」、「糟糕，柯震東要被小粉紅跟藍白粉出征了。」針對預算遭刪一事，公視董監事會17日也發布公開聲明，不僅強調公視近年來在金鐘、金馬都繳出亮眼成績單，公視新聞也是國際學術機構調查「最受國民信任的電視媒體」，公視更是台灣影視產業與國際接軌的重要橋樑，並獲邀擔任國際廣電組織的董事會或執委會成員。公視董監事會表示，籲請立法委員務必支持政府捐助公視的預算，「讓依法獨立自主經營的公共電視，可以為台灣的未來發展做更多、更好的服務」。以下為公視董監事會17日公開聲明全文：公共媒體是社會的公共財，聞悉立法院邁入最後階段的政府總預算審查，有立法委員提案刪除或刪減政府捐助公共電視的預算。雖經各方意見表達及文化部、本會極力溝通，目前可能降低刪減幅度，但公視全體董事與監察人仍深感不安，特籲請立法委員支持政府捐助公視的預算，以利我國公共媒體發展，並保障全民收視權益。公共電視屬於國民全體，服務對象不分族群、性別、年齡、黨派，致力提供社會大眾正確、公正、多元、優質的資訊及各類型內容，包括去年8月開播的兒童與青少年服務平台「小公視」。成立迄今，已成為台灣影視領域不可取代的公共服務事業。我們深知，公廣集團所提供的內容或服務必有不足之處，也會出現疏失，因此在董、監事會的監理之外，我們建立各種問責機制，接受社會大眾及政府相關單位依法進行的監督。凡有缺失，必積極面對，力求改善，絕不逃避。持續成長的公廣集團，近二年亦繳交出亮麗的成績單，例如在金鐘獎、金馬獎及國內外各大獎項都有超越以往的佳績，國際學術機構的調查亦顯示公視新聞為我國最受信任的電視媒體。此外，公視也是台灣影視產業與國際接軌的重要橋樑，並獲邀擔任國際廣電組織的董事會或執委會成員。我國公視的經費原本就與其他公共媒體先進國家差距甚遠，我們深深感謝這段時間以來所有關心、支持、維護公視預算的各界人士，並請立法委員務必支持政府捐助公視的預算，讓依法獨立自主經營的公共電視，可以為台灣的未來發展做更多、更好的服務；讓好不容易建構出來的公共領域，可以繼續成為台灣向前邁進的積極、正向動力。
公視遭刪預算 董監事會聲明：深感不安
為抗議國民黨籍立委陳玉珍提案刪除公視整年度23億預算，王小棣導演等多位文化界編劇、導演今（17日）現身立院門口，與綠委郭昱晴、吳沛憶、陳培瑜等人召開記者會。稍早公視董監事會對此發出聲明，盼能得到立法委員支持。公視董監事會聲明公共媒體是社會的公共財，聞悉立法院邁入最後階段的政府總預算審查，有立法委員提案刪除或刪減政府捐助公共電視的預算。雖經各方意見表達及文化部、本會極力溝通，目前可能降低刪減幅度，但公視全體董事與監察人仍深感不安，特籲請立法委員支持政府捐助公視的預算，以利我國公共媒體發展，並保障全民收視權益。公共電視屬於國民全體，服務對象不分族群、性別、年齡、黨派，致力提供社會大眾正確、公正、多元、優質的資訊及各類型內容，包括去年8月開播的兒童與青少年服務平台「小公視」。成立迄今，已成為台灣影視領域不可取代的公共服務事業。我們深知，公廣集團所提供的內容或服務必有不足之處，也會出現疏失，因此在董、監事會的監理之外，我們建立各種問責機制，接受社會大眾及政府相關單位依法進行的監督。凡有缺失，必積極面對，力求改善，絕不逃避。持續成長的公廣集團，近二年亦繳交出亮麗的成績單，例如在金鐘獎、金馬獎及國內外各大獎項都有超越以往的佳績，國際學術機構的調查亦顯示公視新聞為我國最受信任的電視媒體。此外，公視也是台灣影視產業與國際接軌的重要橋樑，並獲邀擔任國際廣電組織的董事會或執委會成員。我國公視的經費原本就與其他公共媒體先進國家差距甚遠，我們深深感謝這段時間以來所有關心、支持、維護公視預算的各界人士，並請立法委員務必支持政府捐助公視的預算，讓依法獨立自主經營的公共電視，可以為台灣的未來發展做更多、更好的服務；讓好不容易建構出來的公共領域，可以繼續成為台灣向前邁進的積極、正向動力。
抗議狂砍公視預算23億！知名編導共聚立院 金鐘編劇陳世杰大戰立委陳玉珍
近日，國民黨籍立委陳玉珍提案刪除公視整年度23億預算，引發台灣文化界譁然。導演楊力州挺身號召影劇圈一起拍「罷免片」獲得不少人響應。王小棣導演等多位文化界編劇、導演今（17）現身立院門口，與綠委郭昱晴、吳沛憶、陳培瑜等人召開記者會抗議。不過在記者會接近尾聲時，陳玉珍突然現身現場並對眾人嗆聲，與金鐘編劇陳世杰爆發口角衝突。陳世杰還為前日陳玉珍到導演楊力州臉書留言要求公開拍攝「罷免片」名單一事喊話，「不好意思，我也是其中一員，我叫陳世杰，妳記住了！」據《三立新聞網》報導，民進黨籍立委郭昱晴、陳培瑜、范雲、吳沛憶、林宜瑾、陳秀寳、張雅琳今偕台灣多位知名編導陳世杰、李志薔、王小棣、溫蓮忻、林映竹等人，一同召開「拒絕藍白政治黑手，捍衛台灣影視命脈」記者會。郭昱晴表示，公視是很多年輕朋友進入影視圈的第一份工作，不管是學生劇場、人生劇場，或是金鐘獎得獎作品、台劇《我們與惡的距離》等。郭還指出，為了抗議國民黨刪除公視整年23億預算，由藝術家林懷民、王小棣導演、邱坤良教授、陳玉勳導演及陳儒修教授等重要的文化工作者，發起的抗議聯署已突破25000人。同時，今天記者會有多位影視人員，包含導演、編導、編劇同業的朋友們一起站出來，捍衛台灣的影視文化。郭昱晴還指出，陳玉珍大刪公視「23億」預算引發眾怒後，雖然後續有國民黨委員聲稱將會改刪除「2300萬」，不過到目前為止議事處尚未收到任何修正動議，「大家就等著下午看他們是不是會怕」。她並喊話請藍白不要再惡搞、顛覆台灣影視產業，挑戰台灣人的底線，此舉已經激怒所有影視文化界人士，出面嚴厲譴責國民黨所提案刪除相關預算的行為。在記者會即將到尾聲時，陳玉珍卻突然現身會場，宣稱自己接受記者邀請赴約，因此到一旁旁聽。不過不久就與民進黨立委，以及現場導演、編劇們發生口角衝突。由於陳玉珍昨（16）日曾到導演楊力州臉書留言嗆聲，要求公開拍攝「罷免片」名單，現場金鐘編劇陳世杰便針對此事，拿起麥克風向陳玉珍喊話：「不好意思，我也是其中一員，我叫陳世杰，妳記住了！我們用人性討論時代悲劇時，只有妳在用意識形態毀掉公共電視成長可能。」還表示陳玉珍「中國那邊的主子還沒過來就開始搞！」言語中盡顯對陳玉珍的不滿。陳玉珍則不滿回嗆：「又在意識形態、亂扣帽子！」還向導演們喊話：「你們不要當人家的打手，文化人士只是某些政黨的打手。」
86歲導演蔡揚名公開現身 蔡岳勳力挺老爸認：崇拜父親
86歲名導蔡揚名有「台灣黑電影教父」之稱，傳記書《天涯總有相會時：台灣黑電影教父蔡揚名》今（12日）舉辦新書發表會，他與兒子蔡岳勳導演、女兒蔡宓潔導演一同現身，徒弟朱延平、金馬影后陸小芬、導演林清介、導演侯季然、傳記作者卓庭伍等人也都出席力挺。蔡岳勳表示崇拜父親蔡揚名。（圖／焦正德攝）許久未公開現身的蔡揚名，今在兒女陪同下出席，看來神采奕奕，他感性表示：「我十五歲來台北不是為了拍電影，是為了養我爸爸。我昨天跟今天特別想念我父母。」蔡揚名於2021年獲頒金馬金馬獎終身成就獎，他投入台灣影視產業長達半世紀，曾是1950、60年代台語片中的第一小生，演出超過150部電影，他演而優則導，包括倪匡、邱剛健、吳念真曾是他的編劇；袁和平、成龍是他的武術指導；侯孝賢是他的場記；朱延平是他的副導，被譽為「台灣黑電影教父」。導演朱延平（左）是蔡揚名的第三個徒弟，出席新書發表會力挺師父。（圖／焦正德攝）蔡揚名兒子蔡岳勳也同樣投身影劇圈，曾執導《流星花園》、《痞子英雄》等人氣作品，今蔡岳勳作為蔡家代表致詞，他感性表示：「我是從崇拜我父親開始認識我父親。」導演朱延平是蔡揚名的第三個徒弟，他上台致詞表示：「眾所周知蔡導演是我師父，蔡導演不只是戲劇演員上的個人成就，他也栽培了半個台灣電影、電視圈的影人。」陸小芬也表示，她難忘蔡導的女兒，同為導演的蔡宓潔小時候在片場到處跑的模樣：「蔡導不僅是經營戲劇很有經驗，也經營溫馨的家庭生活，只要有活動一定是凝聚全家人一起出現。」陸小芬（右）難忘以前跟拍攝蔡揚名作品，常看見一家人一同現身活動。（圖／焦正德攝）
大愛台「不平等合約」為何還要簽？ 呂秋遠沉痛解釋：為了吃飯
導演陳保中在跨年期間於網路發文，當中控訴與大愛電視台合作拍攝《姐的魔法廚房》過程中遭遇的不公平對待。陳保中在文中強調，自己拍攝期間對劇組施行了嚴格要求，甚至簽下本票並由負責人連帶保證。但在開拍35天後，大愛以角色設定及置入行銷問題未改善為由，單方面宣布停拍並要求追討已支付款項，導致導演一方面臨巨額損失。 而外界也好奇，為何陳保中導演會在面對不公平條款時，還是同意簽署合約。為此，呂秋遠律師也幫忙說明，表示「就是為了吃飯」。呂秋遠律師在FB發文表示，在陳保中的控訴文中，陳保中強調拍攝期間所有半成品均按要求匯報，同時也並未接到任何異議。陳保中批評大愛在製作過程中未能提供合理支持，卻在事後以問題為由停止合作，並將責任全部推給製作團隊。由於目前雙方已進入法律程序，呂秋遠解釋，目前問題焦點集中在契約條款的效力上。若契約中明確規定甲方可單方面終止合作並追討款項，且導演所屬公司簽署了相關本票，法院將依契約辦理，導演幾乎無法翻盤。但呂秋遠也解釋，這其實就代表著在影視產業中甲方長期占據絕對優勢的現實，特別是在台灣影劇寒冬背景下，許多自由工作者包括導演、演員及幕後人員往往不得不簽下不公平條款。呂秋遠認為，陳保中事件揭露了影視行業背後的結構性問題。製作人和導演常面臨「金主壓力」，必須將資方視為「財神爺」，但甲方卻很少考慮到幕後工作者的處境。在法庭上，法官通常只依契約行事，認為簽署契約即為當事人知情同意，而忽略了不公平條款對乙方的壓迫。呂秋遠甚至表示「到了法院，法官指著契約問，你不識字嗎？既然不同意，為什麼還要簽下去？為什麼？為了吃飯啊！」呂秋遠提到，目前影視行業的現狀顯示，支持演藝工會或相關組織至關重要，這些組織能在契約談判、不當對待及薪資問題上提供保障。此外，社會應更多地支持導演、製作人及幕後人員的努力，購票觀影或分享優質作品是對他們最直接的回饋。呂秋遠認為，陳保中事件，同時也是提醒所有影視從業者，簽約前應審慎評估條款並保持警覺，以避免在合作中遭遇不必要的損失與壓力。對於整個產業而言，則需努力促成更公平的合作模式，確保每一位參與者的權益都能得到合理保障。
月花2萬替GG投保！英情色男星開箱「朝八晚七」職業生活 曝：現實比你想像的更無聊
每個行業，都有自己不為人知的辛勞。隨著網路影音平台興起，情色影視產業也迎來全新的發展，情色網紅「年收數千萬」的消息時有耳聞。然而，這樣的生活真的如同外界想像「輕鬆躺著賺」嗎？成人社交平台「OnlyFans」上的一名英國網紅喬許‧摩爾（Josh Moore）接受《每日郵報》採訪，開箱他們的職業生活，並表示「如果大家知道我們每天有多少跟床鋪沒關係的工作，或許就不會這麼輕視這份職業。」來自英國的摩爾今年31歲，在「OnlyFans」上有超過3000名訂閱粉絲，這能為他每個月帶來穩定在3萬至4萬英鎊（約新台幣120萬至160萬元）的收入。他如今在倫敦南區的克拉珀姆（Clapham）擁有一棟獨棟帶庭院的別墅，他與他飼養的2隻狗在那裡過著奢華的生活、每個月接受4次健康療程，還能每個月為他的「生財工具」繳納500英鎊（約新台幣2萬元）的保險費。但在10年之前，他僅僅是個身無分文的小子，而且身上還背著超過2萬英鎊（約新台幣82萬元）的債務。摩爾告訴媒體，自己現在的生活看起來非常優渥，但並不是每個投身這個產業的人都能獲得同等的成功，「你必須擁有挖掘不完的創造力，懂得在社群媒體上建立自己品牌，還要懂得如何推銷自己。這項工作實際上是一項混合性質的工作，沒有看上去那麼容易。」摩爾自述，他從小就期望成為一名情色男星，還認真地把這項志願寫在小學的未來職涯調查表上，他還為此被帶去見校長進行長談。成年後進入情色影視業界，在一間專業的工作是找到工作，每次參與拍攝可以拿到500英鎊的演出報酬。「我當時覺得著太棒了，我覺得自己超級富有！」摩爾表示，「我後來才意識到，大工作室使用這些演員拍攝影片，但片商只支付一次演出費，之後就可以永遠躺著靠影片版稅賺錢。」幸運的是，在摩爾入行大約3年後，成人社交平台OnlyFans誕生，並且一舉改變了過去被片商壟斷的成人影視產業。摩爾解釋：「它們消除了中間商，每個從業者可以從自己拍攝的內容中獲得80%的收益，這大大改變了整個業界的本質，讓它沒有過去那麼令人不悅。」摩爾還表示，現在任何人都可能成為情色明星，「這對女性來說好多了，這是一種非常安全的工作方式，她們可以免於出外工作遭到掠奪的危險，而且在家裡就能工作。」不過摩爾指出，成為一名全職色情明星（網紅）的生活可能比大部分人想像的都更無聊，「這份工作非常花時間，而且比任何人意識到的更需要多面複合的能力。」當摩爾沒有拍攝工作的時候，他必須想點子、聯絡人組織新的拍攝企劃，花時間與訂閱者互動、編輯影片內容、花時間處理繁瑣的稅務問題，還有最耗時的－－必須在不同的社交媒體上保持曝光，讓自己成為一個有吸引力的存在。「我有3個推特（後更名Ｘ）帳號、2個TikTok帳號、2個Instagram帳號，當然還有我的OnlyFans帳號，妥善管理它們是一項超乎大部分人想像的沉重工作。」摩爾表示，由於平台之間規定不同，必須為不同平台訂製出符合各自規定的宣傳內容，而同平台的不同帳號側重又有所不同，因此是一項必須花費大量時間的枯燥工作。接著摩爾透露了一名情色男星的工作日行程：「我每天8點醒來，開始接受私人教練對體型雕塑的訓練，接著回到家花上幾個小時回覆大量OnlyFans粉絲的訊息，以維持他們的社群黏著度。」「再接著，我可能會邀請其他情色影片創作者到家裡來，花上2到3小時進行拍攝工作，接著我吃飯、遛狗，下午花時間拍攝一段用於社群曝光的個人影片，剩下的時間就是在各個社群媒體上反覆進行宣傳、回覆粉絲與編輯影片等工作，大部分時間會一直工作到晚上7點左右。」摩爾表示，自己每天的工時都被工作內容填充的很滿，跟一般上班族沒有什麼兩樣。而且這份工作也並非全然沒有壞處，因為在歷經了10年的職業生涯後，他經歷過太多「工作對象」，以至於他發現自己很難找到一個人安定下來，「很難找到一個能夠忍受這一切的人，我已經接受了這一點。我將保持單身，並且專注在我的工作上。」採訪中，媒體也問到摩爾的家人對於他從事這樣一份工作抱持什麼看法。摩爾則表示，他並沒有因為這份工作，在家庭中遭受到任何真正的羞辱，但有可能是男性在從事這個行業時，收到社會批判的力度相對小得多。他還表示，自己的父母一直都支持他的工作，「他們說，『只要你健康快樂，還能賺到錢，我們就會為你感到高興。』」