專訪 不需要證明自己是個演員 天心（下）／如果這個角色來，我沒有畫面，我就沒有辦法
對天心來說，一路走來面對的標籤不少，然後努力地一張一張撕掉，說她身材好「也是一種才華」、說她是花瓶「至少是漂漂亮亮的」……然後慢慢地靠不同作品，讓焦點放在她是位演員上。「我現在走過來，就會覺得說不用證明什麼，不用啦，反而像有一些星二代的演員，合作之後都很排斥講自己爸爸是明星、媽媽是明星，我懂那個感覺，我都會跟他們講說，要是我爸是那個誰誰誰、我媽是誰誰誰，我絕對用力的拿出來靠他們，他們不要害怕啊，孩子們都會很想說我沒有要靠爸爸媽媽，我要證明我也可以靠我自己的力量，我就說沒關係，就去靠，因為你的爸爸媽媽，他們再來認識你，之後再來慢慢證明，不要著急，也是一個特色，有輕鬆的路走，幹嘛自找苦吃。」（圖／楊澍攝）因為經驗的累積（加上過往走過的路），讓天心有了這種體悟，她說自己是樂天派的悲觀主義者，會往最不好的狀態去想，然後埋頭就衝，老公剛好相反，開始就會一直想一直想，一旦去做了就是往想好的方向走，所以總是適時的推天心一把。天心回憶當時導演嚴藝文邀她演出《俗女養成記2》中嬌滴滴的洪育萱，她對著導演跟經紀人說：「我不會演，我對公主病的女生沒研究……」馬上被吐槽：「（公主病）不就妳嗎？」天心趕忙澄清：「我沒有公主病。」導演要她回去想想、不會勉強，天心回家跟老公投訴：「這兩個人說我有公主病，我說我不會演，我不是驕縱的、我很吃苦耐勞……」天心老公看著她說了一句話：「我覺得你應該要接這個角色。」天心說：「我不會忘記我老公的表情……」三個人聯手推妳三把，不演都不行了。（圖／楊澍攝）問天心那種角色會覺得比較難詮釋？「就是很簡單，如果這個角色來，我沒有畫面，我就沒有辦法，比如說你現在叫我去扮老演一個八十歲的婆婆，我覺得我就是辦不到，很多人會以為是不是怕扮老這件事情，我說不是，而是我不知道，就像你現在叫我回去演二十歲，我也不要，因為我說服不了我自己，尤其是我覺得眼睛、眼神騙不了人，你去看看你自己二十歲的照片，然後你去看看自己的媽媽，我媽媽也快八十了，媽媽們那個狀態，她的眼神、她的光彩，是我現階段回不去也到不了，我會比較希望說我不管擺在哪個位置、哪個角色，讓觀眾看起來至少有三分像、幾分像，不能給觀眾有太多問號。」其實在成為藝人、成為演員的這段時間，天心戲劇作品豐富到連自己都沒辦法算清楚有多少，她開玩笑說：「我被温昇豪激到的啊，不覺得他很過分嗎，什麼戲都有他，我希望可以成為女版温昇豪。」而且在天心演中，温昇豪每一部戲人都在狀態裡，可以看到他的專注力跟用心，希望自己也能得到「天心像那個角色」的稱讚，就表示自己的努力成功了。（圖／楊澍攝）天心當年進入演藝圈是誤打誤撞，發片當歌手、主持、演戲幾乎在出道同一年就全部發生，當年的小女孩埋著頭努力至今，撕掉了一些標籤、得到了一些讚美，找到自己最熱愛的那個位置，然後繼續把握一切給予的機會。專訪中天心除了分享身為演員的想法跟體悟，也分享新作品《我們六個》，透露跟王傳宗導演合作，「演員真的很幸福」，而首次合作的馬志翔，天心不只感謝他給予的幫助，透露甚至連劇中青少年演員也會照顧，相互幫忙、相互支持，讓拍攝過程非常溫暖愉快，而且在某一幕回眸一笑的畫面，馬志翔單純真摯的眼神讓天心被電到小鹿亂撞，請打開時周大紅人YouTube頻道（https://reurl.cc/4QmVGX）以及PODCAST頻道（https://reurl.cc/RjM7An），來聽天心分享她的演員歷程、以及拍攝《我們六個》時的動人故事。（圖／楊澍攝）
08月03日, 2025
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專訪 不需要證明自己是個演員 天心（上）／我絕對是在那個當下，已經給出最好的創作了
「當演員最快樂的事情，就是可以體驗不一樣的人生，然後我自己也很愛看戲，所以在看劇本的時候，我就覺得有畫面，不只是找我的那個角色，而是整個故事讓我覺得所有的角色都立體起來，會忍不住的一直往下看，妳就會覺得很想試試看。」對天心來說，接受演出邀約的重點首在於劇本，以及導演、角色等工作夥伴，出道時歌手、主持、戲劇的工作接踵而來，誤打誤撞也走到了今天，從那個當年演了很多千金小姐、傻白甜的天心，到現在是手握金鐘備受肯定的影后。（圖／楊澍攝）「我已經算很幸運了，就像剛開始大家只是看到我的身材，那時候覺得有點抗拒，就是我也很努力在演戲這一塊，一直很想證明我是演員，後來我才意識到說『天啊，原來我身材好，也是一種才華呢』，就是幹嘛去抗拒它呢，藝人這麼多，總要有一些特色出來啊，不要去抗拒，把它發揚光大，花瓶不是人人可以演得到的，那我就去演那個漂亮的角色，因為至少證明妳是漂亮的，剛開始可能一定會有人說『唉呦，天心只有漂亮』，沒了，沒關係啊，就是要多演、多練習，不用去大聲說『我也很會演戲，請你多注意好不好』，有些人是所謂的天才型演員，如果我們不是，我們就慢慢的一步一腳印，你的那個基礎會更扎實。」這些年來演過多少個角色，豐富到天心自己都算不清楚，但肯定的是「我絕對是在那個當下，已經給出最好的創作了」，而且幸運的是能繼續維持著演出邀約，以前年輕會覺得理所當然，現在不會這麼想了，身為中生代演員，對於所有機會都是感激，對於什麼時候開始覺得自己是位「演員」了，天心說：「我覺得很有意思就是，其實很多事情不用去證明，就是妳越想去證明的時候，好像反而會辛苦，妳自然而然朝著那個方向去走，自然而然就會水到渠成。」（圖／楊澍攝）這次演出大愛電視台的新作品《我們六個》，在真實的家庭悲劇事件中，傳達愛跟希望的信念，天心看到劇本就覺得太有張力，導演又是希望再次合作的王傳宗，飾演她丈夫的是從未一起共事的馬志翔，光這三個因素就讓天心點頭。「我覺得緣分太有意思，因為那時候在聽到馬志翔名字之前，我才剛剛看完他的作品，我每次看到一個作品、碰到好欣賞的演員的時候，我都會覺得怎麼出道這麼久，跟這個人都碰不到咧？怎麼會咧？就覺得很喜歡馬志翔的戲感，然後還正在想說希望能夠有朝一日跟他合作，絕對是一個禮拜之內發生的事情，《我們六個》就來找我……」談到《我們六個》是以真實事件改編，劇中天心飾演的「郭富美」雖然失明，但會努力讓六個孩子看見希望，有著過人的信仰跟勇氣，但一連串的悲劇，讓這個家庭陷入谷底。（圖／楊澍攝）這幾年天心接了不少角色都有點辛苦、她也自嘲「戲裡的老公也沒有一個好下場」，但故事都是架空的，在現場還可以開開自己角色的玩笑，藉此把悲傷的情緒放掉，但《我們六個》是確有其事，拍戲時沒有人敢開玩笑，也許是對這個故事、對這些角色的尊重，「這是我第一次演戲，大家是很認真地去看待自己的角色。」天心也提到曾跟《我們六個》的真實人物碰面，她緊張到前一晚睡不好，一直在想該用什麼態度、眼神去面對對方，但當碰到面的時候，反而對方讓自己放鬆了，「我相信他們花了一定很大的時間，然後很多的心理建設，他們已經可以很很平淡的去看待他們家的故事，所以當他們在分享故事的時候，比我當初去想像說會不會去很沉重地去討論這個事件，沒有耶，就是把他們一路走來，事情來了，從震驚，也可能會崩潰，然後到去面對，還是得解決啊，接受、解決、然後一步一步一步一步走到今天，他們沒有被打倒，這些事情我必須承認是我很難共情，因為我沒有辦法想像，要是我遇到這樣的事件，我能不能像他們這麼勇敢，我可能辦不到。」也因為如此，天心每每想到都會忍不住落淚。（圖／楊澍攝）天心生日：11月11日2011年憑《我的完美男人》獲得第46屆金鐘獎戲劇節目女主角獎2014年憑《親愛的，我愛上別人了》入圍第49屆金鐘獎戲劇節目女主角獎2016年憑《一把青》獲得第21屆亞洲電視大賞最佳女配角2020年憑《最佳利益》入圍第55屆金鐘獎戲劇節目女主角獎新作《我們六個》8月5日起周一至周五晚間八點，於大愛頻道及大愛劇場YT頻道同步播出
08月02日, 2025
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專訪 因為愛 馬志翔（下）／我想要開始拍片給孩子們看……
馬志翔當戲劇作品導演，也已經是十年前的電影《KANO》了，這部作品讓他消耗了非常大的能量，讓他得好好生活、好好去想還可以說些什麼，馬志翔也透露這幾年陸續寫了幾個劇本，可能明年就會啟動。自認是個對自己嚴厲的導演、也是個對自己嚴厲的演員，當演員需要對導演負責、對製作單位負責……當導演也是，《KANO》是一部關於棒球的電影，棒球騙不了台灣的觀眾，所以演員幾乎都是棒球員，對馬志翔來說，演技是其次，但本業（棒球）一定要非常好，所以馬志翔導演當年對《KANO》那群包括曹佑寧等年輕演員都非常嚴厲，加上首次執導那麼大製作的電影，壓力可想而知，所幸身為電影監製的魏德聖無私地分享他的拍片經驗，讓馬志翔非常感激，這也讓馬志翔與年輕導演共事時，非常樂意以自己的能力跟經驗互相學習。（圖／侯世駿攝）會不會回頭去檢視自己的作品？「偶爾，當然過去的作品一定是不成熟的，但是可貴的是，當時是我用什麼心情去拍那個東西？那個東西是現在我很難找到的，就是熱情，在我低迷的時候、或者是在我低潮的時候，我常常會去翻我過去的作品，然後讓自己來激勵我自己，所以我不覺得那是檢視，我是重新去找到我以前的那個熱情。」「我可以拿以前的原聲帶拿出來聽，譬如說我的車上一定會有《KANO》的原聲帶，裡面那些激昂的歌其實可以激勵我，就是讓我哪怕是一段旋律、哪怕是看到曹佑寧本人，都可以激勵我以前初衷的那個狀態，就像我以前會自己當導演，其實是因為我在民族自覺的過程當中，我發現了很多原住民的問題，然後已經在角落發爛腐臭，我那個時候想說我能做什麼呢？我能不能用戲劇的方式，把這個大家不想去碰觸的原住民議題包裝起來，做成一個動人的故事，然後藉由戲劇的傳頌，讓觀眾除了得到感動之外是不是可以引起討論？」「當問題有人討論，就有機會解決，這是我拍片的初衷。」（圖／侯世駿攝）讓馬志翔停了好幾年的編導工作想再度重拾，馬志翔坦言是孩子的出生給他的觸發，休息的時候看看山、泡泡海水可以撫慰自己，這段時間也讓馬志翔把編導這事情放在不是很前面的順位，但現在「我想要開始拍片給孩子們看」，「我希望用戲劇的方式，然後告訴我的晚輩們，就是原住民這一塊其實有很多是被值得看見的、或者是值得驕傲的。」以此為初衷，都是因為愛，對孩子的愛、對身處這片土地的愛、對文化傳承的愛，以前馬志翔當導演，作品都朝悲傷的方向去，把現況很殘酷地拍出來，現在想拍的作品，想要有自信、包容、跟土地有關，不再悲傷，反而想往偏喜劇的方向走，比較輕鬆好消化。「溫暖是很重要的，因為都有機會拍片了，我覺得那個正向的訊息還是很重要，就拿《KANO》來講，其實我們在講的是一個很普世的價值，就是不要想著贏，要想著不能輸，即便是你失敗了，但是在這個過程當中，其實才是最重要的。」（圖／侯世駿攝）在2025年推出許多戲劇作品的馬志翔，不只是以演員的身分來分享新作品《我們六個》，也分享了身為編導，在這幾年心境上的變化，請打開時周大紅人YouTube頻道（https://reurl.cc/4QmVGX）以及PODCAST頻道（https://reurl.cc/RjM7An） ，感受馬志翔對人生、對這片土地的愛。（圖／侯世駿攝）
07月20日, 2025
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專訪 因為愛 馬志翔（上）／一開始拿到劇本，我會先看劇本的前10頁、跟劇本的後10頁……
馬志翔雖然身兼演員、導演、編劇等身分，但其實不是科班出身，就只能用最笨的方法，讓自己完全變成劇本裡面的樣子，然後隨著年齡漸長，才發現「演員不可能完全變成劇本裡面的那個人，會找我演一定是看到我身上有某種特質跟劇中的角色契合」，一開始馬志翔會先放棄，因為有點彆扭、有點痛苦。他回憶2003年的戲劇作品《孽子》，身為直男要扮演同志，馬志翔硬逼自己在一個狀態裡，因為很難進去，一旦進去後就不想出來，就這樣整整三、四個月過得非常痛苦，二十多年下來，隨著資歷、隨著經驗，慢慢可以拿捏平衡點，開始享受演出各種不同角色的樂趣，在拍攝現場讓自己放輕鬆、不要放掉自我。（圖／侯世駿攝）「一開始拿到劇本，我會先看劇本的前10頁、跟劇本的後10頁，看這個角色原本是怎麼樣？有沒有改變？然後它的改變幅度大不大？越大就越有挑戰，越大表示劇本的中間發生很多很有趣的事情，我在解析劇本的時候是用這種方式。」選擇作品馬志翔先看劇本，接著看製作團隊，身為編導，能跟好的團隊一起工作，也是一種互相學習。談到即將播出的大愛電視台作品《我們六個》，馬志翔坦白說自己的角色：「是一個壞爸爸。」劇情取材自曾經引起轟動的社會事件，馬志翔跟天心飾演夫妻，生下六個孩子，劇組一開始給馬志翔看新聞剪報就已經讓他非常震驚，連朋友都擔心馬志翔演這角色會不會有負面影響。「孩子們其實對父親其實還是沒有那麼的恨，我只能這樣講不管是真實事件也好、不管是劇本的編寫也好，其實我是非常愛這六個孩子的，那出於這個愛，我覺得因為我自己也有一個小孩，我就很想要試看看這個角色，雖然說他是一個很糟糕的父親，那我就想辦法能夠在這個糟糕當中，能不能找到一些溫暖在裡面，然後就跟編劇跟導演、電視台討論，然後我們就一起來創作這個角色。」加上天心也是馬志翔非常期待合作的對象，讓他點頭接拍。（圖／侯世駿攝）聊到身為演員時接觸過非常多不同的角色，馬志翔從辛苦的方法演技逐漸轉變，「所有創作都是來自於經驗，人要有歷練，我們有時候看一些比較資深的老演員，他其實什麼都沒有想、什麼都沒有表現，可是他在螢幕面前，你就可以感動，那是因為他有那個歷練，並且把那個經驗變成他的歷練。」「其實很多的前輩都告訴我說，閱讀是很重要的，因為我們沒有那個經歷，沒有辦法得到變成自己的經驗，我們可以從閱讀去很快地吸收別人的經驗，加上自己的想像，然後再想辦法再投射在戲劇表演裡面，所以我覺得閱讀是很重要，身為一個要具備的能力，就是閱讀。」馬志翔說「演員是一個很棒的職業」，可以不同去嘗試、體驗人生中可能不會遇到的狀態，但當演員的無奈就是「永遠都是被選擇的」，如果心裡有故事想說怎麼辦？那就自己當編劇、當導演，馬志翔當年就是當演員演出了興趣，然後試著寫出自己想寫的，劇本沒人看得懂怎麼辦？那就自己當導演，出於對工作的熱愛，讓他一步步踏出想走的路。（圖／侯世駿攝）馬志翔生日：3月1日2007年憑《十歲迪娜的願望》獲得第42屆金鐘獎最佳迷你劇集編劇獎2008年憑《生命關懷系列—說好不准哭》獲得第43屆金鐘獎最佳迷你劇集導播(演)獎2014年憑《KANO》獲得第51屆金馬獎費比西獎新作《我們六個》8月5日起周一至周五晚間八點，於大愛頻道及大愛劇場YT頻道同步播出（圖／侯世駿攝）
07月19日, 2025
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專訪 喜劇人生 丁寧（下）／我盡力了，下次一定可以做得更好
「在36歲之前，我對自己是非常沒有自信的。」要撕掉過往的標籤不容易，要努力成為外界眼中的「實力派演員」也花了丁寧不少時間，以前很多人對她的印象就是陽光、健康、甚至是性感，好像拍了很多戲，但卻又覺得演員這個定位之餘丁寧，是有點曖昧模糊，直到36歲時接觸了很多身心靈課程，慢慢了解了自己、對自己做的事情有了自信，會告訴自己「就算做不好，但我盡力了，下次一定可以做得更好」，以往會擔心戲沒演好，但其實每個角色都有自己的命運，至少自己拿出百分之百的努力了，那份自信是來自於對自己的接受，而不是外界給予的看法。「撕掉標籤很不容易，但是是一個非常有趣的過程，有些男生很無聊，喜歡用妳做過的事情好像要來打壓妳，沒有跟著妳一起長大，例如為什麼不講我拿到了金馬獎、拍過這麼多的好戲，只說我拍過寫真集。我會去反省自己有沒有對這事情在意，如果我有在意，表示我自己還沒有把這標籤撕掉，如果我不在意，只覺得你只會看到人家以前發生的事情，你只停留在那裏，那是你的人生跟我沒關係，我已經往前走很遠了，所以我開始會分辨說，有些聲音是我不需要聽到的，可是有些聲音我是真的可以聽到。」（圖／林士傑攝）「我發現其實當妳只要是熱愛這件事情，總有一天妳會把它做好的。」36歲的丁寧不但找到了自信，也找到了認同自己是個「演員」的價值，因為真心的愛演戲，所以有了認同，丁寧可以為了一場戲在現場等8個小時，也可以因為覺得自己演不好，開車回家的路上就跟神對話，把剛剛的台詞重新再來一次找到問題點，因為有熱情，所以願意花時間學習跟等待，那個機會跟那個時間點總有一天會來，然後慢慢走到了現在，找到實實在在的滿足跟樂趣。「我對自己的作品都必須要看兩次，第一次我會用丁寧演員這個角度，來看我自己在裡面有沒有出錯、有沒有哪一場戲沒演好，然後我看第二次的時候，才能夠跟觀眾在一起，用觀眾的角度來看，其實說實在，我現在對自己沒有什麼太多標準，因為我覺得每個角色都有他當下的命運，就算別人的標準覺得我演不好，但是這就是這個角色的命運，我很相信每一件事情都有他的命運，以前當然我們會用一些獎項來界定自己，但是我覺得越來越長大，突然發現其實我那麼需要獎項，只是因為我需要得到別人的認同，所以當我不需要得到別人的認同的時候，我當然對獎項的看法就會不一樣，我覺得我現在看我自己，好像沒有什麼特別的標準，然後因為這樣子，我好像就是更能夠享受我這個工作。」（圖／林士傑攝）「在這幾年對我自己最舒服的感覺是，我好像又回到以前剛開始拍戲的時候那種興奮。」把一切交給當下、把角色交給命運，丁寧找到了以前拍戲時的感覺，進入劇組時開開心心的、期待跟對手有什麼新的火花、有沒有學到新的東西，還有一點是可以暫時脫離現實。「我有三個小孩，只要有能夠離開他們我都很開心，我就跟導演講隨便角色都來找我來演，我只要有一個藉口離開家，我都很開心，我覺得離他們越遠，我會越愛他們。我真的覺得當媽媽是史上全世界最困難的工作，太困難了，所以我非常佩服全職母親怎麼撐下來的，我覺得太困難。」（圖／林士傑攝）人生以帥氣為目標的丁寧，在新作品《拜六禮拜》扮演的就是個帥氣的角色，專訪中除了分享身為演員、一路走過來的心路歷程，剖析自己對於身為演員的認真與自信，也透露許多《拜六禮拜》的有趣回憶，以及與另外兩位女主角鍾欣凌、孫淑媚火花四濺的演技派高手過招，請打開時周大紅人YouTube頻道(https://reurl.cc/4QmVGX)以及PODCAST頻道(https://reurl.cc/RjM7An) ，一起來聽聽丁寧的喜劇人生。
06月22日, 2025
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專訪 喜劇人生 丁寧（上）／我覺得人生『帥』是很重要的
「我是很大剌剌的人，然後我的人生充滿了喜劇。」當了幾十年的演技派，新作品《拜六禮拜》竟然是丁寧的第一部喜劇作品，以往給出的多是苦情的、壓抑的、陰暗的角色，《拜六禮拜》這個直爽、幾乎是全劇搞笑擔當的「楊世美」，丁寧說「這個人是真的在我經營的所有角色裡面最像我的，我一直有個觀念，就是妳可以活得窮、可以活得沒有伴，但是妳一定要活得帥，我覺得人生『帥』是很重要的。」，原本導演杜政哲還為找不到這個角色的演員所苦，丁寧經紀人沒多說什麼，只對導演講：「你就跟丁寧見個面喝個咖啡也好。」從咖啡廳走進來的第一眼，導演就知道最適合的演員出現了。「我真心覺得，這個角色這是跟宇宙許願來的，我在拍《拜六禮拜》的前一年，因為經手太多太沉重的角色了，但是我的人生是充滿了喜劇，例如說我懷孕的時候，我不知道我自己懷孕……前年我跟宇宙許願，我說我希望我能夠演喜劇，我真的覺得我太適合演喜劇了，然後我要跟鍾欣凌合作，所以當這個劇本找上我，我就先問『你們確定的演員是誰？』然後聽到是鍾欣凌，我就覺得太瘋狂了，我真的要跟大家講，就是妳要非常認真的跟妳的內在、或是跟宇宙許願『我希望過什麼樣子的日子』，真的不要客氣，就好好許願。」（圖／林士傑攝）「我現在站在這個位置是很重要的位置，我必須要決定我的人生該怎麼過。」丁寧套一句杜政哲導演的話，「台灣對女明星的概念都太扁平了」，演紅了一個角色，彷彿就只能活在那個角色裡，不太會去看還能有什麼可能性，加上劇本的重點多是放在40歲以前的年紀，彷彿那個年齡層的人才在談戀愛，《拜六禮拜》放入了更多女性的可能性，或是很多女性都有可能遇到的困境，不是上了年紀就可以每天光鮮亮麗喝下午茶，還是有人受困於柴米油鹽醬醋茶。「中年女性是一個非常有趣的年紀，因為第一點，我們也不能夠再裝可愛了，對，然後第二點，妳要怎麼過妳剩下的人生？不該再像年輕一樣青春無敵，我什麼都不怕，但是也不能像老年一樣就是擺爛算了，我們想的東西開始比較靠近真的真實人生了，那我們這三個中年女人丁寧、鍾欣凌、孫淑媚在生命都有很多缺失、我們都有經濟的壓力，那我們該怎麼樣選擇我們的人生，還是要讓別人來選擇我們的人生，這就是這部戲在講的。」（圖／林士傑攝）「再爛的劇本，我都可以把這個角色演好，因為這是我的工作。」對丁寧來說，挑選作品最重要的，就是先看導演跟編劇，編劇是整部作品的靈魂，導演是帶著靈魂往前走的人，導演不錯、劇本不錯，接下來就是要相信自己可以把這角色演好，即使這個角色以前就有過類似的，但跟隨著人生歷練，演技也跟著慢慢成長，然後相信自己，因為再爛的劇本都要努力演好。「我對我自己是沒有標準的，因為我覺得首先你不可能再找第二個人來演我同樣的角色，我覺得那個自信是，我相信人生沒有第二次機會，包括導演你也沒有第二種選擇，你就算覺得我演不好，但是你確定另外一個人來會演得比我更好嗎？而且當這個角色到我手上，我是用百分之百的精力去處理這個角色，就是工匠概念，我很努力花很多精神去打磨我這把劍，基本上不可能不太好，因為花的時間還滿多的，所以我覺得我的自信是來自我的努力，我是一個非常努力的演員，我絕對不會在現場說『導演可是我覺得這樣……』導演說不好就一定不好，一定有哪些東西我沒有做到，我就會不斷地換不同的表演方法試看看。」（圖／林士傑攝）丁寧舉了讓她拿下金馬獎最佳女配角的《幸福城市》為例，一場她跟夏靖庭的對手戲，夏靖庭拍了兩次就ok，但丁寧每試完戲就會跑到導演身旁聽聽有什麼反饋，導演何蔚庭一開始只表示：「怪怪的、好像少了一點什麼……」NG了8次之後，突然對丁寧說：「我覺得這個角色壓迫性不夠。」知道要的是什麼了、演員接受到訊號了，換了一種演法，一次過關，丁寧會非常相信導演的指令，努力做到，也許心裡有另一種演出方式，但還是先完成導演要的，之後再溝通，讓對方看看自己的方式。「我對自己的自信來自於我的空間很大，我可以聽你的，但是我也非常勇敢的會願意去展現我對這個角色的看法。」（圖／林士傑攝）丁寧生日：7月4日2018年憑《幸福城市》獲得第55屆金馬獎最佳女配角，隔年以本片入圍第13屆亞洲電影大獎及第21屆台北電影獎最佳女配角獎2020年憑《公視人生劇展—殘值》入圍第22屆台北電影獎、第55屆金鐘獎迷你劇集/電視電影女配角獎2023年憑《她和她的她》入圍第58屆金鐘獎迷你劇集/電視電影女配角獎新作品《拜六禮拜》每週日晚上8點於公視台語台、10點於華視主頻道播出
06月21日, 2025
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專訪 那就好好面對 曾沛慈（下）／我在生活裡面太鬆弛了……
曾沛慈是個不太容易放過自己的人，比如專輯推出後心繫著成績，幾乎每個小時就會去刷榜單平台APP看自己的排名，突然驚覺這舉動有點不太健康、有點太過在乎了，心一狠把APP刪了，過不到一天就又下載回來，只能提醒自己「不要那麼密集地去看」，但說穿了，就是「不健康」的多寡程度而已啊。「那個執著可能是有一個目標還沒達成的時候，我覺得我有兩個極端，就是我在工作上的時候會比較是這個狀態，可是我的生活就有點鬆弛，可能我在生活裡面太鬆弛了，所以我把所有的精力跟專注，很容易在工作的時候被放得很大。」也是因為這股對工作的執著，曾沛慈以前沒有辦法好好的看自己的作品，不覺得自己的表演跟聲音是好看好聽的，直到今年戲劇作品《太太太厲害》推出，因為是比較喜劇的詮釋，會比較放鬆去看，而新專輯《下週同樣時間》，她直言「我的靈魂跟每一首歌有更多的融合，所以好像有開始覺得(可以好好欣賞)。」「作品在播或者是正在宣傳的當下，妳會很嚴格的看待，可是可能過一段時間之後，在回看的時候，會覺得其實演得不錯啊，就是蠻好笑的，或是像最近我在用YouTube可能要看自己的流量或什麼，打我名字的關鍵字，也會出現一些戲劇的片段，然後無聊就突然覺得『好像很久沒有看到拍戲的自己』，點來看的時候會被自己逗笑，所以我就覺得，這也是某個程度，我可能開始學習放過自己了。」（圖／林士傑攝）以前曾沛慈不太懂得怎麼去肯定自己，反而專注在找問題，硬是找出了問題，開始想要找答案，猛往那個牛角尖鑽，太過完美主義讓她曾經不快樂，自己跟自己相處最容易，但只要牽扯到其他人腦筋就會猛轉，還好先生會給曾沛慈滿滿的情緒價值，當作她的支撐，再加上這幾年的時間好好告訴自己要放過自己，腦中少了很多不該出現的問題，平靜了、安穩了，然後看自己接下來可以活出什麼樣的自己，這種感覺才是踏實。「我覺得以現在的這個環境，其實已經很難去妳要說……我現在要唱歌、我等一下要演戲，我覺得蠻難去區分的很好，現在的我會覺得，有好的機會、我想要的機會，我一定要把它把握起來，如果真的出現撞在一起的狀況，一定會超累，但是我現在也覺得或許嘗試一次有何不可？可以的話當然還是切開啦，那畢竟是不同，很不一樣的我，我可能會覺得人格分裂，因為我太習慣從『心』這邊去，不管是唱歌跟演戲。」（圖／林士傑攝）也因為同時身為演員跟歌手，曾沛慈很能體會箇中的滿足，拍戲的當下很苦，演喜劇其實也很累，鏡頭前釋放了十幾個小時，收工回家癱軟在床上，回憶拍《太太太厲害》時在台東取景，第一個禮拜還行，第二個禮拜開始角色要給出很多能量，覺得越來越需要睡眠，雖然拍戲很累，但一段時間沒拍戲又會技癢，曾沛慈說：「我其實比我想像的喜歡演戲吧。」「唱歌的話，我覺得這次的《下週同樣時間》專輯錄音過程，我自己心裡的壓力其實比想像的大，我也是事後才發現的，就是因為這段時間很忙，所以我很需要 focus在一定要顧好我的身體，因為大家都一起設定了一個時間點了，我就很不希望自己拖後腿，所以其實這段時間，一有小小的什麼鼻涕啊、或是喉嚨卡啊或什麼的，我就會覺得好緊張，然後我整個人就繃得很緊。」（圖／林士傑攝）好好面對熱愛的事，不管再怎麼辛苦，也許看到成果也許剛開始還是會用放大鏡檢視，但久了就會知道，那是一個證明自己曾經努力過的痕跡，專訪中曾沛慈是歌手、也是演員，暢談身為兩個角色的熱情跟疑慮，也分享《下週同樣時間》專輯中主打歌曲背後的故事，請打開時周大紅人YouTube頻道(https://reurl.cc/4QmVGX)以及PODCAST頻道(https://reurl.cc/RjM7An) ，聽聽曾沛慈的專訪，也別忘了7月5日參加曾沛慈的簽唱會。
06月08日, 2025
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專訪 那就好好面對 曾沛慈（上）／我沒有辦法再假裝……
「以前老師覺得好，我覺得應該就是好，或者說製作人覺得怎麼樣，我就儘量怎麼樣去唱，就是我去配合、甚至是我去成為那些歌的形狀，可是這次我在配唱過程中，也是慢慢的去發現說『如果我不去真的在乎自己想要在這首歌裡面傳達的、或者是一些細節層次的話，那我要如何說服別人？』所以在這張專輯裡面，我學著稍微更勇於舉手表達一點。」先從「歌手」曾沛慈來說好了，推出過五張個人專輯，但是在新專輯《下週同樣時間》之前，她的歌手職涯呈現規律的曲線圖—錄專輯、拍戲、錄專輯……跟這個角色好像很親，但卻沒有完完全全投入其中，然後推出後每天懸著一顆心，每小時猛刷軟體看自己新歌的排名，心裡急卻少了那麼點……歸屬感？「以前可能就是哪些歌確定了，就先錄掉那一首，可是這次是《下週同樣時間》整張專輯濃縮在一段時間內，我一直在面對不一樣的歌，所以這張專輯的錄音期，我就像是演了一部戲一樣，演了十首到十二首歌的樣態。」（圖／林士傑攝）新專輯的錄音、宣傳等工作，這次基本上全都濃縮在兩、三個月內達成，意外地成了高強度的工作狀態，但也讓曾沛慈第一次體驗到「歌手」這個職業的真諦，有更緊密的時間面對音樂作品，更看清那個輪廓該怎麼加入更多的自己。她舉例主打歌〈搶先看〉，原本挑選的是另一首作品當第一波主打歌，但唱片公司決定翻案，曾沛慈當然很清楚自己唱歌擅長的路線在哪，但本身不是善於策略的人，就把決定權交給更專業的吧，面對從沒嘗試過的曲風、帶入有點酷的鬆弛感，反而驚喜發現自己還可以有這種樣貌，這是從沒展現出來過的曾沛慈。隔了三年才推出新專輯，說粉絲們等很久，但其實在電視、電影中有看到曾沛慈的作品，曾沛慈也形容自己的音樂不是目標性的多產，一些時間分給演員這個身分了，自然出專輯就要多點時間等待，體感可能不到三年，但回頭去看，曾沛慈很久沒當發片歌手了。「因為真的很忙，所以好像有點忙到忘記要擔心這件事，如果其實我沒有這麼忙，以我的個性來說一定會擔心，然後我開始發現自己那個熟悉的擔心感回來的時，是開始打歌的時候，就是又開始每天刷留言啊、流量啊，但我這次我做了一件以前沒有做過的事，我就把每小時為單位去刷的那個榜單平台想說刪掉好了，再這樣看下去沒完沒了，太焦慮了，我覺得隔三年再發這張作品，對我來說最不一樣的是現在的時代有更多選擇、更快速，以及妳要用以前的方式去評斷這首歌到底有沒有所謂的『中』，已經不太知道怎麼去判斷了，所以其實 這對我來說反而是最大的差別。」（圖／林士傑攝）五月專輯錄音結束後，經歷了身心壓力、情緒起伏的曾沛慈，突然驚覺自己「我就是很喜歡唱歌跟演戲啊，我沒有辦法再假裝我自己好像沒有那麼喜歡」，以前覺得如果沒有很喜歡，應該要獲得些什麼才有動力繼續往前走，現在既然知道是自己最熱愛的事情了，又很幸運地成為職業，真想不到有什麼行業對目前的自己來說更有吸引力。「現在會覺得假使唱歌跟演戲沒有人看、沒有人聽、也賺不到錢，當然這些都是很現實的東西，可是我希望自己有一天，假設真的沒有繼續了，不是因為這些現實的因素，而是我知道我想要去下一個階段，下一個階段是什麼？其實我現在也不知道，如果現在的我就是那麼喜歡，就要好好面對這件事情。」（圖／林士傑攝）曾沛慈生日：10月21日2019年憑《我們與惡的距離》獲得第54屆金鐘獎戲劇節目女配角獎2024年憑《BIG》入圍第61屆金馬獎最佳女配角獎2014年推出首張個人專輯《我是曾沛慈 I’m Pets》2025年推出第五張個人專輯《下週同樣時間》7月5日將於信義區遠百A13舉辦專輯簽唱會
06月07日, 2025
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專訪 這就是我的全部生活 李李仁（下）／五集就該賜死的角色，一路演到三百多集……
「以前工作對我來講就是生活，就是活下去，從小我的家裡環境不好，所以我高中的時候我就半工半讀，我一邊工作一邊幫忙家裡，然後我也不知道未來有什麼大目標大方向，年輕時做的每一份工作，就只是為了幫助媽媽能夠把家庭支撐下去。」十幾歲的時候李李仁就有進入演藝圈的機會，直到退伍後同事介紹參加歌唱比賽，雖然沒得名，還是成為唱片公司的培訓新人，他問媽媽：「我從17、8歲就有機會，退伍回來已經22、3歲，你覺得我要去試試看嗎？」媽媽回答：「你想去就去吧。」發了一張個人專輯，李李仁開始上節目通告、客串拍戲，直到2000年拍攝連續劇《女生向前走》，才一路演戲到現在。（圖／林士傑攝）「我從來沒有覺得我是一個演員，也從來沒有覺得我可以演多久，但是我真的覺得我好像可以演戲的時候，應該是《意難忘》，它的前一檔閩南語八點檔叫《慾望人生》，我演一個反派，一天到晚到處欺負女生……」演反派演得很煩，李李仁跟公司反應，得到的回答是「反派就是要欺負女生，戲裡面你就是個色狼」，乾脆把自己寫死吧，不想再當反派了，於是民視長官找他拍了下一檔的《意難忘》，是戲份只有五集的弟弟角色，李李仁回憶光是開場15分鐘的內容，整個劇組在阿里山拍了三個禮拜，拍到導演覺得「這個年輕人好像還可以」，不賜死了，一路讓李李仁演到三百多集。「原先我不覺得我會演戲，後來我好像稍微開竅了一點點，導演講的東西我可以做到、然後我好像比較不容易被罵，這時候我好像才感覺到我好像開始有一點點會演戲了。」（圖／林士傑攝）演了二十多年的戲，什麼角色幾乎都扮過，對李李仁來說，選擇作品不在於是不是主角，而是覺得有趣，演主角要投入很長時間可能會有壓力，有趣、可以龍點睛、對戲有幫助的角色更想發揮，因為想幫林心如的忙，問她《華燈初上》還有沒有角色可以演出，林心如說：「角色都訂完，只剩下一兩個角色，有一個要強暴劉品言，你可以嗎？」李李仁回家問太太陶晶瑩：「我可以強暴劉品言嗎？」太太說：「可以啊，你去啊。」於是《華燈初上》中戲分不多，但讓人恨得牙癢癢的彪哥由此誕生。「我知道我一定可以幫上忙，因為林森北路的文化，我從小有看在眼裡，我上一輩的長輩，很多都是在林森北路走跳的一些人士，所以我充滿了很多回憶，所以當我知道彪哥這個角色，就是以前林森北路很早期的那種流氓的狀況的時，我小時候看過很多，不能說我很容易，我也是摸索了很久我要怎麼演，我一直記得化妝間那天一直在放陳一郎跟陳雷的台語歌，然後我就上妝、頭髮捲 ，貼完之後，我說菸給我、檳榔給我 我就開始吃了，就有了有彪哥的感覺，就是你說服了自己，那我們就去演戲吧。」不只《華燈初上》的陳一郎跟陳雷，李李仁透露要成為角色，他會靠音樂來幫助，扮演電影《迷失安狄》的變性人時為她找了一首歌、《華麗計程車行》也有，到最新作品《拜六禮拜》，李李仁也挑了一首歌來代表戲裡面的個性，每當有感情戲的時候都會拿出來聽，很容易就跟著音樂進入狀況，跟著象徵角色性格的音樂，走進只屬於自己跟角色的私密空間。（圖／林士傑攝）51歲的李李仁，算算人生一有一半以上的時間身為演員，工作跟生活一一堆疊累積，把自己準備好最重要，「我會繼續的演下去，因為我覺得演員在我這個年紀是寶貴的時候，因為我有很多人生經驗，然後我的外貌還行，我的體力還可以，很多時候對我來講是滿輕鬆的，不像以前演戲就是撐著，把自己繃得很緊。」也是到了這個年紀，回頭去看當年老一輩的對工作的態度跟道德，燈光打好、機器架好之前，就已經站在那邊準備好，其實演員心裡都知道何時會好，但不一定能配合，「我還記得以前像張晨光大哥、檢場檢哥、楊麗英麗英姐，他們都是很令人敬佩的老前輩，他們真的是身體力行，然後用自己的工作態度來傳承給下一代，這個是我現在想做的。」（圖／林士傑攝）演員的角色已經成為生活的一部分，「對我而言，演戲就好像你去把別人的生活，搬到螢光幕前，然後把它做完一遍。」真實人生活得自在、戲劇人生過得悠然，在李李仁心中清清楚楚。專訪中李李仁並剖析了自己在新作品《拜六禮拜》中的角色，及與鍾欣凌、丁寧、孫淑媚三位女主角的合作，還有身為演員一路以來的心路歷程，請打開時周大紅人YouTube頻道(https://reurl.cc/4QmVGX)以及PODCAST頻道(https://reurl.cc/RjM7An) ，一起進入李李仁的人生。
05月25日, 2025
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專訪 這就是我的全部生活 李李仁（上）／累的不是拍戲，而是要調整生活的節奏……
「我的生活滿簡單的，然後我的家庭生活也很簡單，現在小孩也都不在身邊，我就把我老婆照顧好，然後把兩隻狗狗照顧好，這就是我的全部生活了。」演員李李仁的世界很大，跟劇組到各處拍片，脫下戲服的李李仁世界很小，家就是一切，最近因為拍戲比較忙，怕太太在家跌倒會沒人照顧，李李仁說自己變得囉嗦了，這種喋喋不休都是來自於對自己生活、對自己所擁有的世界的愛。「我的人生好像沒什麼成就，這個家庭就是我最大的成就，所以我只能夠守著這個家，把這個家照顧好，我才能夠堅持我人生這唯一一點點的成就，因為工作的成就對我來講，我覺得還好，我覺得每一個人都有厲害的地方，我真正的成就感是來自於家庭，我的家庭對我的肯定，那才是真的肯定，工作上外人對我的肯定，我會謝謝他們，但是我知道那個只是我在外的一個樣子，我還是必須回歸於我在家庭真實的狀態。」（圖／林士傑攝）把家人安定好、把狗安定好，剩餘的就是李李仁可以工作的時間，雖然說演員需要不斷在生活上尋找刺激跟靈感，到處看、到處觀察，「但是我覺得我的工作已經到處在外流浪了……」尤其前一陣子李李仁同時拍三部作品，在馬來西亞、高雄、台北飛來飛去，休息時真的只想待在家裡，說自己是I人又是摩羯座，是一個很好的執行者、希望把每件事都做好，可能也無法一心二用，偏偏就遇上了連軋三部戲的忙碌狀態。「因為年初太挑（戲）了，之後自己又休太久，我也不知道是什麼魔咒，想到你的時候工作就一直進來一直進來，我喜歡這個工作，只要上戲、然後在這個劇組演戲很開心，我就不會累，你讓我待在一個環境，待久了我都還好，比較累的是進這個劇組睡這個飯店，下個劇組又換另一個地方，你生活的節奏隨時要去調整，對我來講會有一點吃力，拍戲的內容我覺得都還好，對離家久的交通跟思念負擔比較大。」（圖／林士傑攝）李李仁即將推出新作品《拜六禮拜》，輕鬆療癒的輕喜劇，台北到彰化來回花了半個月的時間拍完自己的戲份，加上跟鍾欣凌、丁寧、孫淑媚合作，高手過招開開心心。「欣凌姐跟丁寧她們兩個都在餵我吃東西……跟她們拍戲不會有壓力，反而導演讓我們自己演的時候比較有壓力，因為我們常常會有默契，就是導演不喊卡我們就不停，其實演員有時候要去聽別人的話，聽完之後消化完，再去講你的話，每個人消化(時間)不一樣，我們都有這個默契，演一演就大概知道。」BOSS藍色外套、BOSS西裝褲、BOSS襯衫、BOSS皮鞋（圖／林士傑攝）從《我的婆婆怎麼那麼可愛》就成為鍾欣凌的粉絲，李李仁完全不擔心兩人合作的節奏，擔心的反而是常常演了一兩遍導演杜政哲就給過了，自己心裡覺得可以再更好，導演就開口指示要換鏡位了，李李仁問：「不能再給一次機會嗎？」導演回他：「很好，剛剛很好。」節奏順暢又精準。「因為我知道我演的當下的狀態是什麼，我甚至就算不用去看小螢幕，只會問我的經紀人說『我的頭髮跟我的眼神好不好？』其實其它的東西我都知道我幹什麼，我知道攝影機擺這個角度大概拍出來是什麼樣子，所以我只會在意我的台詞跟我的眼神有沒有到位，那其它的事情我都知道會發生什麼事，有的時候我自己都覺得還沒進入狀況、只是在暖身而已，導演就覺得你這個狀態很好，這個是我覺得我很喜歡導演小杜哥的一點，他很讓演員放心。」（圖／林士傑攝）李李仁生日：1月6日2005年憑《意難忘》入圍第40屆金鐘獎戲劇節目男主角獎2013年憑《回家》獲得第48屆金鐘獎戲劇節目男配角獎2024年憑《華麗計程車行》入圍第59屆金鐘獎戲劇節目男配角獎2024年憑《周處除三害》獲得第26屆台北電影獎最佳男配角獎新作品《拜六禮拜》6月8日起每周日於公視台語台(20:00)及華視(22:00)播出
05月24日, 2025
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