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松雪泰子拍《扶桑花女孩》闖進男澡堂 見「一群光溜溜」差點笑場
以《國寶》刷新日本真人電影票房紀錄的導演李相日，其早期代表作《扶桑花女孩》將於12月5日搶先日本在台推出4K修復版。此片讓日本極具代表性的女星松雪泰子登上影后寶座，她當年為了演活空降煤礦小鎮的舞蹈老師，在3個月內每天接受6至8小時的草裙舞及大溪地舞特訓，甚至把扮演學生的女孩們的舞步也一併掌握，以便在拍攝時能自然指導，她的高度投入也令導演李相日大為讚嘆。松雪泰子在電影《扶桑花女孩》中飾演受邀前往煤礦小鎮教女孩們跳舞的老師「平山圓香」，原本心不甘情不願的她，在和女孩們朝夕相處後，逐漸被她們的熱情與決心打動，甚至在看到心愛的學生因為學舞慘遭爸爸出氣毆打後，氣憤地衝進男性浴池，爆揍家長討公道，展現強烈正義感。回憶拍攝過程，她笑說：「拍攝前我其實緊張到不行，但闖進一群光溜溜的男性裡面，那種直接衝撞父權體制的感覺很痛快，是很有趣的一場戲，尤其一開門見到豐川悅司，他的反應實在太搞笑，害我差點笑場。」《扶桑花女孩》讓松雪泰子登上影后寶座（圖／華映娛樂）接下《扶桑花女孩》後，松雪泰子除了揣摩平山圓香外表強悍、內心柔軟的角色反差，還被要求必須練出舞者的體態，她說：「我只有在小學時練過1年芭蕾舞，所以訓練過程充滿了痛苦與挫折，草裙舞必須將上半身和下半身分開運用，真的非常辛苦，不過有很多對骨盆有益的動作，我還因此練出了肌肉也算是意外收獲。」為了能像真正的老師一樣指導學員，她不只記熟自己的獨舞曲目，連扮演學生的女孩們的舞步也全都學起來，她說：「不做到這個程度，我覺得自己會站不住腳！」她的努力不僅令導演李相日大感佩服，也讓她拿下「第19屆日刊體育電影大賞」及「第44屆金箭獎」，躍升為影后。《扶桑花女孩》故事以1965年走向衰落的煤礦小鎮為舞台，當地的煤礦公司為求轉型，提議把北方小鎮改造成主打夏威夷草裙舞表演的度假村。為了家鄉與自身未來，一群來自礦工家庭的年輕女孩決定參與這項前所未有的挑戰，然而，她們卻連最基本的舞步都不會。曾在活躍於東京知名舞團、性格驕傲的明星舞者受邀擔任指導老師，起初她對這些鄉下女孩不以為然，但在相處過程中，逐漸被她們的努力與決心所改變，也重新喚回對舞蹈的熱情。面對小鎮保守居民的質疑與艱難的現實環境，女孩們在一次次挫折與練習之中成長，最終邁向度假村盛大開幕的那一天。《扶桑花女孩- 4K修復版-》將於12月5日上映。
粿粿哥哥開撕！嗆范姜「吃軟飯裝大男人」：勝負未分曉 委任律師反擊了
藝人粿粿與丈夫范姜彥豐爆婚變，雙方各說各話，風波持續延燒。女方日前透露，婚後家中開銷有六至八成由她負擔，連生產費用也自行處理。如今自稱粿粿「哥哥」的前喬傑立男團「太極」成員韓秉融也加入戰局，怒批范姜「只會吃軟飯、裝大男人」，並指控他連聘金都想騙走。對此，范姜委任律師不甘示弱回應了。粿粿日前透過影片說明婚變風波，透露婚後家中開銷有六至八成由她負擔，連生產費用也自行處理，就連婚後購屋時，頭期款八成與超過六成房貸，也都由她支付。對此，范姜彥豐隔空回應，當時確有承諾負責生產費用，即便後來保險支付了全部開銷，自己仍贈送精品包、相機與電腦慰勞妻子。風波延燒多日，粿粿「哥哥」韓秉融在社群發文，怒嗆范姜「為了利益不在乎小孩的未來與親人的感受，長年來只會吃軟飯，還要裝大男人的爛人，不要也罷」，爆料對方連爸媽給女方的聘金也要騙走，並稱「未來路很長，誰勝誰負尚未分曉。」針對「吃軟飯」說法，范姜委任律師蔡鈞如反駁，范姜有穩定收入，並非依附妻子生活，「若照這邏輯，家庭主婦離婚都要淨身出戶嗎？」她直言，婚姻中家務與經濟都是共同責任，不應以誰負擔較多來定義貢獻，並批評部分言論仍帶有「父權式」觀點，呼籲外界理性看待夫妻雙方的爭議。
重大轉向！日本允許店家販售緊急避孕藥 購買免處方「藥師須在場指導」
日本將首次開放店頭販售緊急避孕藥，製造商飛鳥製藥（ASKAPharmaceutical）證實，旗下藥品已獲准轉為OTC販售，女性未來可不必持處方取得。該公司稱，讓藥品更易取得，能在生殖健康上替日本女性賦權；上市時間仍未公布。依規定，藥品將被歸類為「需指導之藥品（medicinerequiringguidance）」，購買者須在藥師在場下服用。所謂「事後」藥在全球超過90個國家可無需處方取得，其目的在預防非預期懷孕，原理為抑制卵子成熟或阻止受精卵著床，通常須在無保護性行為後3至5天內服用，越早效果越好。根據《BBC》報導，飛鳥製藥於20日聲明表示，已獲准讓以商標Norlevo（Norlevo）販售的緊急避孕藥改為OTC通路供應。日本長期受父權體制與傳統性別觀念影響，與女性生殖健康相關藥品的審議步調偏慢；此次開放，被視為在政策上的顯著變化。《每日新聞》（MainichiShimbun）稱，購買不設年齡限制，也不需父母同意。這項藥事調整並非一夕之間完成。公司在2024年提出監管申請，前一年曾進行無處方販售的試辦，當時Norlevo在日本145家藥局提供；在此之前，該藥僅能在醫師診療後開立處方，由診所或藥局交付。維權團體曾批評試辦規模過小，主張處方門檻會阻卻年輕女性與性暴力受害者及時用藥，因而呼籲擴大與常態化。這項政策最早可追溯至2017年，厚生勞動省小組首度把無處方販售列入議程，當時全國公眾諮詢呈現壓倒性支持；但主管機關並未放行，理由是擔心取得過於便利會導致對「事後」藥的不負責任使用。此次調整在多年討論與短期試辦後落地，與國際使用經驗相互呼應。從藥理與時效來看，Norlevo與其學名品levonorgestrel（levonorgestrel）在無保護性行為後72小時內使用效果最佳，臨床有效率約80％。各國實務顯示，在黃金時窗內盡早服用，可進一步提升避孕成功率；這也是OTC化能否縮短到手時間、減少延誤的關鍵。除藥局端須落實「藥師在場」與用藥指導外，社會面仍涉及教育與資訊可近性。日本社會對性與生殖議題的保守氛圍，使相關政策長期推進緩慢；本次開放讓無需處方的取得成為可能，但藥害防範與正確使用說明仍需要同步到位，才能符合「需指導之藥品」的設計初衷。
小孩姓氏可靠區公所抽籤決定？ 于美人分析答案出爐
主持人于美人、腎臟科醫師顏宗海、醫藥記者洪素卿、名廚Maggie（廖憶嘉）、網紅蔡哥、營養師張語希同上公視益智節目《哈！真相大白了》，眾名人們面對生活相關卻罕聞的題目抓頭苦思！其中一題問「當父母無法決定小孩姓氏，由區公所來抽籤決定」，連閱歷豐富的于美人都猶豫不決，認為自己也是第一次聽到這樣的事。父母姓氏問題引發現場參賽來賓兩派意見分歧，于美人最後選了「○」，認為「國家規定可以從母姓也可從父姓」，但現在區公所功能滿多的，倘若雙方有疑義可能可以協助解決。而這題最後公布結果是「○」，答對的于美人、蔡哥與洪素卿都振臂歡呼，讓哈林也驚訝「喔喔！這很想不到喔」。現場專家、熊大律師則從法律面提出相關規定說「過去父權社會，孩子要從父姓，後來修法也可以從母姓」，但是當父母親因「傳承香火問題」僵持不下，法律規定可於戶政事務所抽籤決定，他甚至還分享2017年的統計結果表示，「抽籤結果從母姓的居然比從父姓的多了四倍以上」，讓現場的營養師張語希也瞠目點頭大呼「哇！」。而節目中另一題問「餐廳推出吃辣比賽，有人吃完送醫，餐廳不用負責。」，來自香港的Maggie開過餐廳選「○」，認為「會要求參加的人先簽生死狀，所以可以不用」；于美人則選「╳」，還以自身經驗談到「這種比賽還是要非常小心」，原來她曾訪問一個大胃王「他是吃到『糖暈』，因為他比賽吃布丁，吃到第92個時候糖暈了」，現場的醫師顏宗海則解釋「糖暈是短時間吃甜食，血液中糖分太高，可能會讓意識不清、昏迷，或有器官衰竭的生命危險」。這題公布結果是「╳」，現場專家、熊大律師也解釋到食安法有相關規定「提供高風險的食品還是要保障客戶的安全」，讓現場曾辦過吃辣實驗的蔡哥恍然大悟，驚嘆真的要小心謹慎為上。蔡哥（左起）、于美人、洪素卿、哈林、Maggie、張語希、顏宗海等人一起答題。（圖／公視提供）
紀念大文豪卡夫卡逝世百週年 《卡夫卡最後的愛》擁抱不可能卻深刻的愛情
一代文豪卡夫卡（Franz Kafka）逝世迄今101年，描述他人生最後一年幸福時光的百年紀念之作電影《卡夫卡最後的愛》（The Glory of Life），即將於國慶連假10月9日起全台上映。該片劇情描述在1923年，卡夫卡因患結核病健康每況愈下，他在波羅的海度假療養時，邂逅了來自波蘭的猶太女子朵拉（Dora Diamant），並開啟一段看似不可能、卻深刻浪漫的戀情。《卡夫卡最後的愛》「透過感官講故事」描述大文豪卡夫卡生命最後一年邂逅猶太女子朵拉的浪漫戀情。（圖／海鵬提供）這部紀念卡夫卡辭世百年的電影《卡夫卡最後的愛》，改編自「德布林文學大獎」得主米歇爾·庫普夫米勒（Michael Kumpfmüller）的暢銷小說，原名〈The Glory of Life〉甚至摘自卡夫卡的親筆日記。卡夫卡（薩賓·塔布瑞亞 飾）生命最後一年與朵拉（亨麗埃特·康芙莉絲 Henriette Confurius 飾）相遇，他們的人生差異極大：他是深受自我與才華煎熬的知識分子，僅習慣從遠方去愛；她則剛逃離父權掌控，對生命充滿渴望。紀念大文豪逝世百週年 德國雙導演喬治•馬斯與茱蒂斯•凱夫曼拍攝《卡夫卡最後的愛》。（圖／海鵬提供）向來與人群保持距離的卡夫卡，第一次感受到「被理解與被愛」，並在病痛與死亡陰影下，擁抱了人生最後的愛情與尊嚴。儘管兩人萌生愛情的可能性微乎其微，但所有的差異，卻都無法阻止兩人在彼此身上找到的親密感。電影透過細膩精準、極具力道的影像，引領觀眾認識一位風趣、親切的卡夫卡，以及聰慧出色且具有愛的能力的朵拉。全片美不勝收、深情款款，不僅連續入圍德國電影獎、奧地利電影獎等許多獎項，飾演「卡夫卡」的德國影帝薩賓·塔布瑞亞（Sabin Tambrea），具同理心的精采演出，更獲國際影媒盛讚「引人入勝的真摯演繹」，並入圍德國斑比獎最佳男主角。而本片不僅被國際影媒讚賞是「詩意與悲喜的完美平衡」，德國影媒《光點》更直稱其是一部「大師級的電影」。電影《卡夫卡最後的愛》，結合人文傳記與浪漫愛情，呈現出大文豪個性柔軟的一面。不僅講述了這位德語文學史上最出色作家的罕見愛情，更以輕柔筆觸聚焦於愛情與死亡、病痛與尊嚴的辯證，展現卡夫卡生命最後的光輝。片中從波羅的海的海景、柏林的街道到布拉格療養院的孤獨感，每處場景都能讓觀眾感受到卡夫卡內心的激動與快慰。
舒淇首執導筒《女孩》威尼斯首映 「15分鐘掌聲不斷」激動哭成一團
「國際影后」舒淇首度以導演身份帶著自編自導電影《女孩》亮相第82屆威尼斯影展，昨（4日）晚在主競賽單元舉行世界首映，舒淇與資深監製葉如芬、金獎攝影師余靜萍以及主演邱澤、9m88與白小櫻一同出席觀影，映後全場觀眾起立鼓掌長達15分鐘，掌聲與喝采迴盪全場，讓舒淇難掩激動，當場感動落淚抱緊身旁的白小櫻、9m88與邱澤，眾人也圍上來互擁哭成一團。片商乘勢宣布《女孩》台灣正式定檔10月31日搶先全亞洲上映，勢必掀起觀影熱潮。舒淇在國際記者會上分享首度執導的心境。（圖／甲上娛樂）舒淇過往曾多次以演員與評審身份踏上威尼斯紅毯，今年則憑藉導演首作入圍主競賽單元，角逐最高榮譽「金獅獎」，她坦言：「原來導演的壓力真的很大。」導演舒淇亮麗出席《女孩》威尼斯影展世界首映紅毯。（圖／甲上娛樂）舒淇分享首度執導的心境，表示以前作為演員，只要專注在角色上，還能有時間在意造型與儀態；但如今成為導演參展，從清晨醒來便掛心觀眾的反應與評論，以導演身份帶著第一部電影與大家見面，完全無心在乎妝髮或服裝，只想著觀眾是否喜歡這部作品。《女孩》的故事背景設定於1980年代末到1990年代末，描繪台灣社會在工業化與現代化進程中，家庭與個人面對的矛盾與掙扎。舒淇表示，創作初衷是想刻畫大環境變遷下的親情、女性角色的掙扎與獨立，「那是一個灰濛濛的時代，父母為了生活奔波，男性常忽略家庭。進入1998年之後，社會氛圍轉變，女性有了更多教育機會，也更自由奔放，不需要依附在父權或家庭底下，這是我最主要的創作初衷。」她希望透過角色刻畫，呈現女性在世代更迭下的奮鬥與覺醒。演員們也分享對角色的感受，邱澤因父親一角讓他重新思考與已逝父親的關係，「扮演的過程中，其實心裡一直想著自己的父親，他也是生活在那個年代，小時候對他有很多不了解，我也透過這個角色，來揣摩他當時是怎麼想的？他為什麼這麼做？經過這部電影跟他有很多的對話。雖然他已經在天堂了，心裡面也同時有很多的釋懷，希望大家看電影時也能感同身受。」9m88則認為，雖然故事背景在1988年，但即便到了2025年，女性仍活在集體潛意識的束縛下，愛情與家庭中的依附慣性依舊存在，她將這份感受帶入角色，詮釋年輕母親的掙扎與美麗。潛力新秀白小櫻分享要詮釋那個年代活在黑暗家庭中的女孩「小麗」相當困難，「需要用同理心去揣摩，但劇本寫得很細膩又生動，讓我可以馬上理解。」舒淇在一旁聽著，眼神滿是欣慰與驕傲。許多搶先欣賞試片的媒體看出《女孩》中巧妙融入舒淇對恩師侯孝賢導演的致敬，包括《千禧曼波》裡的基隆中山橋與紅氣球元素，對此舒淇透露選景時發生一件神奇的事。她提到劇本中有一幕母女爭吵後分道揚鑣的戲，當初場景組帶眾人去到適合的場景，走著走著，竟無意間走到那座充滿回憶的「曼波橋」，舒淇直呼：「當時我雞皮疙瘩都起來了！我跟小余說好神奇，這就是無心之中我跟侯導的一個連結。」舒淇補充，侯導對她最大的啟發是導戲要「先把人物立住」，因此在《女孩》中，她盡力以人物為核心建構故事。
公開老公長相被網友諷刺「找安穩對象妥協」 織織回擊：滿可憐
人氣漫畫家織織在2023年分手交往16的賴賴，去年12月她宣布懷孕，今年6月生下寶寶，近日她在社群公開老公長相卻被網友諷刺。對此，織織回擊，「沒自覺的父權沙豬腦，也滿可憐的。」織織也說，老公是她的夢中情人。織織嗆酸民。（圖／翻攝自Instagram／chichinote）織織16日在IG限動貼了跟網友的留言紀錄，對方說，「很感慨，女人年華老去後，只能找安穩的對象妥協；男人條件差，就只能回收年華老去的。」織織指出，「我不覺得我哪裡妥協欸，然後你好像不太開心，是因為條件差嗎？」網友回擊，「我條件很好啊，不用回收年華老去的。」而織織也不退縮的回嗆，「看到你一直回收回收得講，還說自己條件好，沒自覺的父權沙豬腦，也滿可憐的。」據悉，織織近日在社群公開老公長相，她挺孕肚靠老公肩膀上，2人露出微笑，十分甜蜜。織織也透露老公的小缺點，如「身材胖胖的體重有點超標」、「愛吃速食」、「講到運動就發懶」、「皮膚不太好」，織織說，「笑起來眼角皺紋深到可以夾死蚊子。」話鋒一轉，織織指出，老公是她真正的夢中情人，「抱起來很有安全感」、「吃速食時會像小孩一樣雀躍」，雖然他不愛重訓，卻很愛找她跑步，還會每天分享看到的「優質蠢片」，老公眼睛笑起來像月亮，「我嫁了我喜歡的人。」
誤認藝術品可食？ 新加坡國家美術館內「茄子」頻遭竊
新加坡國家美術館近日展出本地藝術家蘇珊．維克多（Suzann Victor）創作的作品〈靜物 Still Life〉，作品由200顆茄子組成，原意在於探討社會空間中父權表現的徒勞，卻遭遇不尋常的「熱情」，展品中的茄子陸續被參觀民眾偷走，讓館方不得不再次呼籲大眾尊重展品。根據《海峽時報》（The Straits Times）報導，美術館表示，作品區域已清楚標示「請勿觸碰」，館方人員亦定期巡視，以維持作品完整性。不過作品自七月在新加坡國家美術館登場後，不僅因其突出的形式吸引大量拍照打卡，也引發部分觀眾誤認為可取用食材，引發關於食物浪費的爭議。〈靜物〉原作創於1992年，當時蘇珊．維克多將100顆茄子黏貼於百匯廣場外牆，透過晨間上班人潮引發對日常生活的反思。本次展出則延伸於第二樓層的過道空間，許多茄子被定點置入在公共空間的牆面上，引發不少討論。蘇珊強調，這些茄子並非隨機擺放，而是以嚴謹方式進行排列與塗色，反映其對動能與表演藝術的長期關注。「茄子試圖抗衡地心引力，最終仍不敵重力，是一種深刻的失敗美學。」她也指出，有觀眾如表演藝術家鄧大武曾以舞蹈回應作品空間，令人動容。作品所使用的茄子會定期更換，待自然腐敗後交由非營利組織「Ground-Up Initiative」進行堆肥處理，支持社區農場循環利用。儘管如此，部分參觀者無視規定私自取走茄子，迫使館方也再次呼籲，「我們歡迎觀眾與〈靜物〉互動並拍照，但希望能以尊重的方式欣賞與保護作品，讓更多人得以完整體驗其原貌。」新加坡過去也曾發生展品遭破壞事件。2014年，藝術家陳才喜（Casey Chen）於裕廊坊與文禮巴士轉運站通道設置的〈繁榮隧道〉作品，有一塊30公分見方的紙牆遭人撕下；2000年，藝術家羅慧心（Felicia Low）於牛車水的裝置藝術〈龍〉整件不翼而飛，部分碎片被發現棄置於附近垃圾場。新加坡藝術家蘇珊．維克多創作的〈靜物〉裝置藝術，作品中的茄子逐漸被參觀民眾私取，美術館已加強巡查與設立警示標誌。（圖／翻攝自X）
曾被前夫與公公毆打！農村婦用家暴經歷逗笑全場 官方卻暗批：炒作性別對立
中國單口相聲圈近期出現一位備受矚目的新星，那就是50歲的房紹莉（Fan Chunli）。她身穿樸素的衣服、剪著短髮的她，外表看來就像是來自農村的普通中年婦女，但在愛奇藝（iQiyi）節目《喜劇之王單口季第二季》中，她憑著對家庭暴力的犀利描寫和自嘲演出，意外掀起社群熱潮，也激起了地方政府的警戒。根據《CNN》的報導，房紹莉的脫口秀內容以其親身經歷作為素材，毫不避諱地談論她曾遭前夫施暴、家庭勸阻離婚等創傷，內容引發大量觀眾共鳴，甚至讓不少人邊哭邊笑。但浙江省的官方單位卻對此發出批評，在微信（WeChat）平台警告，部分脫口秀內容「簡化性別議題」、「炒作男女對立」，暗示這類節目正成為激化性別衝突的「催化劑」。聲明中雖未直接點名房紹莉或節目名稱，但明顯針對近期爆紅的內容發聲。房的作品之所以引人注目，除了題材大膽，也因她的背景完全不同於傳統都市女性主義者。根據她接受中國國營媒體《三聯生活週刊》的訪談中，她提到自己來自山東農村，8歲才開始讀書，國中畢業即離開校園，後來在都市打工，婚後被迫負擔家中經濟，收入還全數被母親轉交給兄弟。在這樣的環境下，她從沒擁有過房產或土地，甚至被迫接受暴力與羞辱，直到中年才鼓起勇氣離婚，並把故事搬上舞台。她爆紅前曾是清潔工，2023年甚至靠變賣珠寶才有錢看偶像喜劇演員的演出。一次即興互動中，她的表現令對方印象深刻，從此開始接觸喜劇圈。離婚後，她讓出兩間房子才換得自由，並正式投入單口相聲演出。在節目中，她諷刺前夫身材像「柯基犬」、抱怨他吃稀飯時用湯匙就口等粗俗行為，更提到曾與公公一起遭到毆打的痛苦回憶。她說自己從大女兒出生起就想離婚，但父母告訴她，只有對方外遇才能離。儘管遭遇地方官員的批評，觀眾對她的支持卻持續升溫。21歲大學生黃雪瑤表示，她在房的演出中看見自己母親的影子，懷疑母親過去是否也獨自承受過這些痛苦。另一位觀眾張元琪與母親一同觀看節目，稱房的演出並非製造對立，而是轉化人生經歷為笑聲。許多人認為，房所說的不只是個人故事，而是千萬女性共同經歷的縮影。在中國政治高壓氛圍下，官方近十年來對女性主義持續打壓，早在2015年，就曾有五位女權倡議者因計畫進行反性騷擾抗議被捕，後來被稱為「女權五姐妹（Feminist Five）」。專家認為，只要不被視為「行動號召」，當局仍容許有限度的女性主義言論存在，包含部分電影上映或社群討論。不過，房的爆紅顯然打破了這些非正式界線，她不是典型的都市菁英，而是農村出身的中年婦女，這樣的身份組合反而令當局更難預測其影響力。倫敦政治經濟學院（London School of Economics）教授孟冰春（Meng Bingchun）的分析，房的身分顯示中國基層社會中對傳統父權制度的不滿遠比官方預期普遍。她的爆紅，是這種壓抑情緒的直接表現。孟認為，浙江當局的警告可能不會對房造成實際打擊，截至7月27日，她的微博帳號仍維持正常運作，雖然部分貼文被刪除。房在節目中談到「我的更年期將伴隨著我的出道而來」，顛覆了社會對中年女性的刻板印象。在接受《三聯生活週刊》採訪時，她坦言自從開始做喜劇後，不再因前夫的行為感到氣憤，因為舞台成了她的出口「這是一種和解的感覺，」她說。對她而言，喜劇不只是職業，更是翻轉命運與重建自我的手段。
印度酒後家庭暴力頻傳！ 男子醉後持鎚殺雙親「與遺體共處一夜」
印度奧里薩邦（Odisha）馬尤布杭傑區（Mayurbhanj）地區發生一起駭人聽聞的家庭命案，一名疑似醉酒的男子被控持鐵鎚殺害年邁父母，並與兩具遺體共處一夜。這起案件不僅震驚當地，也凸顯印度酒後暴力與家庭問題的嚴重性。根據《Press Trust of India》報導，案件發生於7月15日晚間，地點位於該地區的多諾帕爾村（Dhonapal），隸屬拜辛加警區（Baisinga Police Station）。嫌疑人為55歲的辛罕蘇（Himanshu），死者則為其父母，81歲的哈迪班杜·薩胡（Hadibandhu Sahu）及72歲的珊蒂·薩胡（Shanti Sahu）。初步調查顯示，辛罕蘇疑似在飲酒後與父母爆發爭執，進而使用敲碎石塊用的鐵鎚將二人擊斃。翌日清晨，鄰里發現異狀，見辛罕蘇坐在床上，旁邊是倒臥血泊的雙親遺體，遂立即報警。警方趕赴現場後，隨即逮捕嫌疑人，並將遺體送至巴里帕達（Baripada）PRM醫學院暨醫院（PRM Medical College and Hospital）進行驗屍。警方補充，辛罕蘇長期與妻子及子女分居，家中關係緊張可能是釀禍主因。目前案件仍在進一步調查中。另據《印度國家犯罪紀錄局》（NCRB）統計，酒精因素涉及的暴力案件在印度逐年增加，尤其在偏遠農村地區更為突出。2023年，全國約有7%的殺人案件與酒精影響直接相關，其中家庭糾紛是主要動機之一。專家指出，飲酒後的衝動控制下降，加上長期積壓的經濟壓力與家庭矛盾，往往成為悲劇導火線。印度部分地區仍存在傳統父權結構，男性在家庭中占據強勢地位，經濟困境、婚姻不睦或世代衝突時，暴力成為不當的「解決方式」。奧里薩邦等東部地區，男性飲酒比例偏高，加上缺乏社會支持與心理諮商資源，容易導致極端行為。對此，許多印度民眾呼籲政府要加強控酒政策，並增設家庭衝突調解與心理支持網絡。唯有透過教育、公共政策與社會安全網，才能避免更多類似事件重演。喝酒勿開車！飲酒過量，有害健康，未滿18歲請勿飲酒。印度偏遠地區酒後暴力案件時有耳聞，反映結構性問題。（圖／翻攝自X）
羅志祥「女轉男」投胎還債 命理師揭他今生的業
藝人羅志祥被前女友周揚青爆出劈腿醜聞後，演藝事業載浮載沉。擅長通靈前世今生的阿谷老師指出，羅志祥今生是「女轉男」來還債，在演藝圈近幾年還是要低調點，建議也可以步入婚姻，有美好的家庭形象。由於羅志祥早年被白龍王說要戒女色，但最後又因女色翻車，仍受到網友討論。阿谷老師解析，羅志祥的前世是位家境富裕的大家閨秀，不僅相貌姣好，琴棋書畫樣樣精通，也受到很多女性貴人的幫助。阿谷老師提到，但前世同樣身為女性的羅志祥，卻對女性有很多歧視，對女性觀點是偏父權思想，對家裡的女性奴僕不好，比較傲氣和自以爲是，也認為自己才華洋溢，不需要靠嫁人來提升地位。擅長通靈前世今生的阿谷老師指出，羅志祥今生是「女轉男」來還債。（圖／秦芸殿提供）不過前世的羅志祥後來家道中落，他一度想靠自己的才華翻身，跑去當了一個小文官。阿谷老師說，但當時的世道仍看不起女性，因此前世的羅志祥不斷被打壓，甚至在官場被男性官員騷擾。後來厭世的他變得越來越極端，開始有報復心，故意靠美色勾搭高官，然後假冒他們的文筆去偽造文書，藉此讓自己爬上高位。阿谷老師說，雖然前世的羅志祥之後有反思自己對女性的觀念是不是有問題，但因為前半生對女性仇視嚴重，變成今生的業。阿谷老師說，接下來羅志祥斷斷續續還是會有一些工作邀約，2026年和2027年會有一些討論度，若要再完全被社會接納，可能要等到2030年才可能會有新的不同形象，近幾年在演藝圈還是要低調一點。
55歲人父娶17歲兒子未婚妻 妻控：準媳婦變成老公的老婆
印度北方邦藍布爾（Rampur）近日傳出一件荒謬人倫事件，一名55歲男子沙基爾（Shakeel）竟與原本為自己17歲兒子安排婚事的未婚妻私奔成婚，震驚全家，並引發當地社會熱議。根據《NDTV》與《印度新聞社》（PTI）報導，這起事件發生在班斯納加里（Bansnagali）村，沙基爾育有六名子女，並已當上祖父。據報導，他原本聲稱正為小兒子阿曼（Aman）安排與22歲女子艾莎（Ayesha）結婚，兩人來往起初是為婚事洽談，但隨著互動增多，關係漸趨曖昧。沙基爾的妻子夏巴娜（Shabana）表示，丈夫與艾莎聯絡日益頻繁，兩人甚至在她面前互動親暱。她曾數次質疑丈夫，但卻遭對方情緒性反駁，甚至動手施暴，強行推動兒子與艾莎的婚事。她氣憤控訴：「那本來是我未來的媳婦，現在卻成了我老公的老婆！」兒子阿曼起初未察覺異狀，但後來發現父親與艾莎通話頻繁，還曾在手機中見到不堪畫面，終於斷然拒絕這場婚姻。儘管家人表達反對，沙基爾仍執意與艾莎結婚，甚至捲走家中約20萬盧比現金與17克黃金，與她私奔離家。事件曝光後震撼社區，成為社群與媒體熱議焦點。根據報導，沙基爾與艾莎是在他女兒婚禮後開始親密接觸，從原本的「準媳婦」關係演變為「新婚妻子」，令人錯愕。目前當地警方尚未對該事件展開法律調查，但社會輿論普遍譴責沙基爾的行徑，認為此案反映出家庭倫理崩解與父權失控問題，也再次引發對印度婚姻制度與青少年保護的關注。原本安排給17歲兒子的未婚妻，如今成了父親的合法妻子。（圖／翻攝自X）
脫口「裙子短想被注意」遭批物化女性 他發抱怨文反被轟：台男不意外
隨著性別平權意識於校園普及，部分學生伴侶間也因觀念差異產生摩擦。一名主修電機系的大學生近日在網路論壇「Dcard」上分享，自己與主修社工系的女友在交往初期相處融洽，但在對方修了「性別研究」課程後，兩人於性別議題上的看法日漸歧異，最終導致關係緊張，爭吵不斷。原PO在Dcard上以「女友變成了極端女權怎麼辦」為題發文表示，交往初期，他認為女友溫柔細心，擅長簡報與美編設計，且與自己在理工領域的邏輯思維形成互補。但女友在某學期修習「性別研究課程」後，開始針對他日常言談提出質疑，認為其中隱含對女性的物化、刻板印象與權力不對等觀點。原PO舉例，某次他以「裙子穿那麼短就是想被注意吧」評論其他女性時，卻被女友指責「你這就是物化女性的視角。」當下原PO還笑回「妳太敏感了吧，我只是在陳述現實啊，事實就是有些女生會利用自己的優勢嘛。」女友再度回應，「你不覺得你潛意識裡，把女生當成操縱、算計、勾心鬥角的角色嗎？你什麼時候學會用這種方式看別人？」當原PO提到某些女生邏輯比較差、容易情緒化，就會被指責說內化了父權文化，什麼都用「理性」壓制別人的經驗；又或是他傳了一張女生在辦公室打卡化妝自拍，對比工程師正在寫程式的畫面，也會被女友說不尊重別人的專業，是職業歧視，兩人想法越發分歧，使得爭吵不斷。對於女友態度轉變，原PO表示難以適應，並質疑女方是否受到女性主義讀書會或課程影響過深。他坦言，自己在一場爭執中脫口而出：「妳現在什麼都要糾正我，什麼都要挑毛病，妳到底還是我女朋友，還是性別導師？我們當初相處那麼好，是妳變了，不是我。」女方僅回應：「不是我變了，是你一直都這樣，只是我以前不敢說而已。」對此，多數網友站在女方立場表示，認為原PO的言論本就不恰當，「看起來不是極端女權耶，你很像那種50歲講話很噁的那種叔叔」 、「台男不意外，『台男』這種詞彙出現都要感謝你這種人」、「你的問題比較大，一大堆心態需要改」 、「自己有問題還說女生女權？真噁心」 、「她上的課好像真的不錯，可以讓她看出身邊的人在講甚麼爛話」 、「以前講的話是歧視也是語言性暴力沒錯啊，沒人糾正你，就覺得自己是對的，一被指出來氣噗噗？」、「你沒意識到嗎？當你在講話時無意間都會講起挑起性別對立的話，我是建議你如果不會講話，那還是別講好了。」
她考上清大全家卻只在意「能嫁工程師」 媽媽還洗腦：沒遇上有錢人會過悲慘人生
「真的很火大、沮喪、無奈又無助。」一名女大生訴苦，她原本就讀私立大學，為了證明自己的能力，努力透過轉學考上了清大，沒想到家人卻說「可以嫁工程師了」、「女生念這麼高，會沒人要」、「唸那麼多幹嘛？趕快找個同校工程師嫁了」，讓她感到相當難過。這名女大生在Dcard以「我考上清大，她卻只在乎我能不能嫁給工程師」發文表示，她原本就讀某私立大學，後來轉到清大文組，「曾經以為這是我證明能力、翻轉人生的方式，結果我媽最開心的，竟然不是我考上清大，而是覺得我『終於有機會接觸到很多工程師預備役』，可以『嫁工程師』。」原PO說到，媽媽是大學老師，平常算是開明，卻會一直洗腦她「如果沒有跟有錢人在一起，就會像她一樣『嫁給我爸那種又沒錢又沒用的人』，過著悲慘的人生」；而原PO父親家族則是典型的重男輕女，親戚得知她考上清大，竟酸她「女生念這麼高，會沒人要」、「唸那麼多幹嘛？趕快找個同校工程師嫁了」。原PO感嘆，自從她唸清大後，媽媽就開始不斷幻想她能交個有錢工程師，過上富太太人生，「雖然我知道自己條件不差，但被這樣洗腦久了，真的會變得很現實、很物質，會忍不住去在意對方的學歷跟收入，我其實很討厭自己變這樣」。文末，原PO也強調，為了證明自己，她進大公司實習、拿書卷獎、靠家教自己賺錢，她並不想成為「為了錢去找工程師或富二代」的人，「結果在我媽眼裡…都不如『嫁個工程師』。」貼文曝光後，不少網友紛紛在底下留言，「意外嗎？我們社會對男性的看法就是要很會，如果不會賺錢，煮夫當再好一樣被笑吃軟飯，對女性的看法就是要嫁得好……我們上一輩幾乎全是這種想法」、「妳媽還被父權觀念影響著，認為女性只能依附男人生活」、「跟我媽一樣，只能說那種舊思想一代傳一代真的會深耕蒂固」、「現在社會還是有一大堆算是刻板印象的人」。也有人說到，「不要把自己未達成的願望寄託在兒女身上，建議妳不要太在意媽媽那些有毒的想法，做好妳自己就好，以妳的努力，以後靠自己也能過得很好」、「請媽媽自己去找，不像爸爸的、又有錢又有用的新對象，管別人前先管好她自己」、「我覺得妳可以先想辦法只在乎自己，認可自己就好，妳會越來越强大」。
影爆點／現象級劇集《混沌少年時》以一鏡到底視覺奇觀照見時代困境
過去一兩個星期，全球都迷上了這個來自英國的現象級迷你影集《混沌少年時》（Adolescence）。僅僅只有4集的超迷你篇幅，每集都以一小時一鏡到底的高難度敘事手法拍攝完成，精準、深刻及尖銳地以一件少年殺人案，聚焦飽含網路暴力、校園霸凌、厭女文化、青少年容貌/交友焦慮，以及教養問題等等。這不只是當前全球普遍面臨的社會議題，更關於現今青少年正在逐漸被網路極端文化吞噬的恐怖事實。《混沌少年時》以一件少年殺人案聚焦網路暴力、校園霸凌、厭女文化、青少年容貌焦慮等問題。（圖／Netflix提供）13歲的少年傑米被控持刀殺死女同學，家人震驚不可置信，認為平時安靜寡言、內向害羞的男孩絕不可能犯下如此滔天大禍。包括警察、學校、心理醫師以及家人們，都在一團迷霧中，試圖理解到底發生了什麼，以及他的主要犯案動機。《混沌少年時》的主創團隊包括傑克索恩（Jack Throne）、身兼主創、編劇與演員的史蒂芬葛拉漢（Stephen Graham）以及導演菲利普巴蘭提尼（Philip Barantini）。延續上一部備受好評的電影長片《餐廳失控夜》（Boiling Point）一鏡到底的拍攝風格，《混沌少年時》以令人屏息的劇情推進、精準的攝影走位、張弛有度的節奏掌控，加上全員在線的精彩演技，創造了這個處處皆是視覺奇觀，被譽為近年來最棒的電視劇集。《混沌少年時》每集都以一鏡到底的高難度敘事手法拍攝完成。（圖／Netflix提供）15歲新演員歐文庫柏（Owen Cooper）無疑是《混沌少年時》整部戲最大的成功及亮點。他以充滿爆發力的演技詮釋男主角傑米，一個在家庭環境、網路及青少年文化影響下逐漸崩壞的13歲少年。他不僅完美消化男孩的脆弱、無助、稚氣、陰沈及瘋狂，並且在一鏡到底的超高壓力下，駕馭層次複雜度超高的演出都令人不寒而慄，難以相信這是歐文的初次正式戲劇演出，除了讚嘆天才新演員的誕生，也讓人極度期待他接下來所有的表演。《混沌少年時》描述家庭環境、網路及青少年文化影響下逐漸崩壞的13歲少年。（圖／Netflix提供）從警局到學校，再到少年精神觀護所，隨著劇情一路往下，我們從「真的是這個人殺的嗎？」一路走到「為什麼他會選擇這麼做？」觀眾跟著踏進迷霧及追問中。探究理由時，最常見的合理推測通常會是「原生家庭問題」、「他是不是遭受霸凌？」或者「錯誤的父權建立」，這些推測或許都對，也都不對。少年為何殺死少女？導致這一切結果的成因太複雜，而讓傑米做出極端決定的那個最根本理由，是在盤根錯節的父權結構中成形，需要貶低女性才能獲得存在感及認同，甚至獲得喜愛的心理狀態。身為網路原生世代，網路階級對青少年來說不是逃避現實，已經是社會的一部分。現實生活是被霸凌與排擠的邊緣人，但傑米在網路上找到新的方式讓自己被看見，這套專屬於青少年的emoji「暗語文化」包括網路名人Andrew Tate開創的「非自願單身（Incel）」、紅色藥丸emoji、80/20理論等等飽含暴力、性別對立的厭女思維。原先俏皮可愛的emoji符號成了搭載價值觀、身份區別，以及傳遞極端思想的代表，形同加密語言，對觀眾來說又是另一個動搖三觀的門檻，不只拉開世代差異及加深語言的複雜性，也讓案情進展困難重重。身為一個13歲男孩，傑米想要被喜歡，如同每個人最基本的慾望，但他在家庭、校園、網路上得到的種種影響，讓他逐漸變得混亂而迷惘，認定尋求女性好感的方式是貶低、物化、挑釁、趁虛而入，以及控制對方。種種厭女的心理狀態，渴愛卻不可得的急迫，以及來自群體的壓力，終於將他推到情緒失速的懸崖邊緣，造成無法挽回的嚴重後果。傑米在第三集最後，對女心理師吼出那句近乎絕望的：「妳是不是其實也喜歡我？」是整段與心理師拉扯的攻防中，終於展露出來的脆弱及真實情感。他喜歡和心理師每次的見面，期待心理師能夠理解他，卻想以高壓、挑釁、控制，讓對方害怕的方式靠近她。如此矛盾又糾結的心情在心理師宣布諮商結束時一口氣爆發，想被看見，被認同，但他卻走上了一條註定會失敗的道路。《混沌少年時》是關於「加害者如何被養成」的現世寓言，對網路世代來說，社群平台不過是日常生活的延伸，透過Instagram、TikTok、X、Discord等社群媒體，極端思想正在以更隱晦的方式傳遞，暴力則是無差別流動在現實與虛擬之間。《混沌少年時》如同寫實版黑鏡，當善意與惡意都變得廉價，社會悲劇離我們其實也不遠了。《混沌少年時》Netflix熱播中。自介：資深媒體工作者，曾任國際中文版封面及電影線採訪編輯。成長於港片最輝煌的80年代，相信在黑黑的電影院裡痛哭一場的神奇療癒力，沒有一場好電影不能解決的事，如果有，那就看兩場。
《殺夫》夏文汐8段大膽情慾戲遭剪 41年後重見天日再登大銀幕
改編自臺灣作家李昂同名小說的電影《殺夫》暌違41年、將以數位修復完整版再次登上大銀幕，該片當時就因劇情過於大膽，遭電檢狠剪8刀上映。如今國家電影及視聽文化中心完成了數位修復，更尋獲當年遭剪的8個片段，讓《殺夫》在41年後以完整版重見天日。《殺夫》由當年紅極一時的港星夏文汐、白鷹、陳淑芳、楊麗音等主演，題材大膽前衛，赤裸地表現傳統婚姻中男女的權力關係，一探當時臺灣社會的兩性議題與女性身體自主權。當年夏文汐與白鷹尺度大膽的對手戲等8段，終在41年後「重見天日」，連原作者李昂都驚呼「連我過去都沒有看過」。李昂對《殺夫》數位修復版十分讚賞，她認為能重新把當初被剪掉的片段找回來作完整呈現，代表台灣民主和自由不斷前進，是很值得紀念的里程碑。《殺夫》數位修復版受邀英國倫敦、法國盧米埃、義大利烏迪內、西班牙聖賽巴斯提安等各大國際影展放映，處處佳評如潮。《殺夫》夏文汐8段大膽戲終於在數位修復版重見天日。（圖／海鵬提供）《殺夫》劇情描述孤女林市（夏文汐 飾）幼年喪父，她雖被叔叔收養，卻得扛起家務重擔、做牛做馬…。成年後，林市被安排嫁給屠夫陳江水（白鷹 飾），卻依然難脫父權禁錮的悲慘宿命，除受盡丈夫虐打，夜夜交歡時痛苦慘叫聲更響徹全村。沉迷賭博的丈夫，每每輸錢酗酒返家，更將怒氣發洩在她身上。幾近虐待的婚姻、村莊裡的耳語、童年的記憶等，終讓林市精神崩潰、心生殺機，揮起丈夫那把「殺豬」的屠刀。電影將於於2月27日全台上映。
影爆點／香港票房奇蹟！港派送行者《破·地獄》破生者，也破逝者的地獄
近日港片《破·地獄》正在以前所未見的速度打破香港種種紀錄。與吳君如主演的《我談的那場戀愛》相同，都是香港資深編劇編而優則轉導演的作品，兩部作品都在市場上獲得包括評價與票房的亮眼成績，尤其《破·地獄》在上映之後票房勢如破竹，兩日內破千萬港幣，也在亞太影展拿下包括最佳導演、最佳女主角在內的四項大獎；上映未滿一個月，已經突破10項票房紀錄，登上香港影史華語票房紀錄第二名，紀錄隨著上映日期持續突破中，距離打破票房第一的《毒舌大狀》相信指日可待。名字聽來有些嚇人的「破地獄」，是香港行之有年的道教傳統殯葬科儀，與台灣的「牽亡」儀式邏輯接近，來源來自目蓮救母的故事，旨為打破地獄之門，前往地府救出先人靈魂，使其免於遭受種種地獄之苦。《破·地獄》並不是靈異片、喜劇片，也不是大卡司、大堆頭的商業殭屍巨製，題材是少見以香港殯葬業以及生死議題為題材的作品，藉由往生者的超度儀式，從中探討生與死，以及人與人之間的各種關係。與近兩年創造台灣劇場界票房奇蹟的音樂劇《勸世三姐妹》核心概念接近，劇情走向也有異曲同工之妙，因此也被稱為台版《勸世三姐妹》。《破·地獄》藉由往生者的超度儀式，從中探討生與死，以及人與人之間的各種關係。（圖／華映提供）《破·地獄》描述黃子華飾演的婚禮策劃師道生受到疫情衝擊生意失敗，人生走到絕境時因緣際會加入「發死人財」的殯葬業，死中求生，遇上了許冠文飾演的嚴肅老派、堅守傳統的喃嘸法師文哥。香港殯葬通常由一文「經紀」搭配一武「喃嘸法師」的兩人組合為基礎，被迫成為拍檔的兩人一開始發生諸多摩擦，初入行的道生觸犯許多禁忌，文哥也從不給他好臉色看。許冠文在《破·地獄》中飾演喃嘸法師文哥，為戲特學破地獄儀式。（圖／華映提供）為了生存，道生持續在生死的道路上磕磕碰碰，也逐漸領悟到送行及殯儀中隱含的真意。這一文一武、一老一少的組合，在最接近死亡的陰陽交界之處相遇，兩人一起唱起南音的〈客途秋恨〉，隨著樂起樂落，重新發現生命的意義，也改變了彼此的生命。電影的前半段以道生和文哥的相遇開始，藉由經手一場又一場的葬禮，道生遇見逝者與生者們，從中理解每段關係中生死兩端的情感牽扯，與其未能結束的緣分。逝者已矣，但生者仍有執著、遺憾與傷痛尚未結束。站在道生的視角，我們得以與他一起逐步熟悉殯葬習俗，理解如何以逝者與生者的情感為引，調整不同的殯葬禮節及做法。經歷了各種死亡與送行之後，道生體認到所謂的「破地獄」，並不只是破逝者的地獄，生者同樣也需要經歷破地獄的儀式，才能找到面對死亡、了卻緣分與遺憾，能夠繼續往前走下去的方式。他也替一文一武的搭檔下了新的詮釋：「武的喃嘸法師負責超度逝者，而文的殯葬經紀超度的則是生者，兩者同樣需要有人帶領他們走過這一關。」在許冠文與黃子華雙男主組合之外，文哥的家庭關係同時也是《破·地獄》的另一條主線。固守傳統、不善言辭的文哥不只在工作上極度老派，也是個不懂說愛，與子女溝通不良的父親。他與朱栢康飾演的兒子志斌，以及衛詩雅飾演的女兒文玥關係都相當緊張；他讓繼承父業的兒子感到極度壓迫，也讓女兒從小成長在父權至上、重男輕女的環境中，認為自己在家庭中不受重視，從而對工作、生活和家庭都呈現極度武裝的樣貌。《破·地獄》許冠文（左一）飾演不懂說愛的父親，與子女朱栢康（右一）、衛詩雅（左二）溝通不良。（圖／華映提供）無論朱栢康與衛詩雅，都將困在家庭關係中，無法喘息的子女詮釋得極好，而文玥在哥哥移民之後，一肩扛起照顧父親的責任，她將這個外表強勢，內心脆弱同時渴望父愛的女兒詮釋得相當動人，落淚的幾個場面都讓人揪心，層次細膩分明的演技，也首度獲得亞太影展影后殊榮。但無論如何，整部《破·地獄》裡的靈魂人物非許冠文莫屬。縱橫香港演藝圈數十年，80多歲的許冠文以老練深厚的功底，呈現出這個外剛內柔、固執傳統的老派人物。有風骨、有態度，不過度張揚的演出但氣勢極強，舉手投足都展現出震懾大銀幕的張力，沒有許冠文，《破·地獄》就無法成立。拍一部電影除了殯葬，同時探討了傳統與現代、生與死、社會價值、性別辯證、宗教差異、香港人的社會焦慮和老派情懷等等。以電影篇幅囊括如此龐雜的議題，資深編劇出身的導演陳茂賢將所有題材細細編織進劇情中，透過成熟的演員及場面調度，完成發人深省卻不顯說教，感人至深也不過度狗血的《破·地獄》。這部誠意滿滿、港味十足的電影正在持續打破香港票房紀錄，但如何面對生與死，如何好好說再見的課題放諸四海皆準，期待它在各國都能收穫好成績。《破·地獄》12/6在台上映。 自介：資深媒體工作者，曾任國際中文版封面及電影線採訪編輯。成長於港片最輝煌的80年代，相信在黑黑的電影院裡痛哭一場的神奇療癒力，沒有一場好電影不能解決的事，如果有，那就看兩場。
女友是越南人「沒有AA制觀念」！他月噴4萬求解
每個人金錢觀念不同，有些人跟另一半出去各付各的，也有情況大部分為男生付費，或是經濟能力較好的一方負擔。一名男網友發文表示，他的女友是越南人，其國家的文化是不會讓女生付費，所以日常開銷都是他在付錢，這樣的差異讓他感到煩惱，不知道該如何溝通比較好，因此上網尋求網友意見。一名男網友在Dcard上以「女友完全沒有AA的觀念」為題發文，他提到女友是來台灣念書的越南人，據女友說，她們國家沒有讓女生付錢的文化，所以不單是吃飯約會，包含日常大大小小的開銷都是原PO在付，一個月下來，大概會花3、4萬元。原PO透露，女友來台灣後知道台灣文化跟她們不一樣，有提過自己也可以出錢，但原PO仍覺得不太踏實，「畢竟過去她的前任好像也不會這樣需要她出錢，我身為一個對察覺情緒挺擅長的人，但始終看不清她的想法。」原PO苦惱，要對一個人好，似乎都離不開錢，雖然他的家境小康，但按照這樣花費下去，生活還是有些壓力。他強調自己也認為男生多付是應該的，但對於女方理所當然「男生付錢」的態度感受不太好，不知該如何與女友溝通。對此，底下網友紛紛表示，「負擔不起的話就跟女生坦白，然後你可以在其他方面貼心，她能接受就會留下來」、「AA請找台灣女性，我在日本掏錢，日本男生以為我在羞辱他」、「女生真的要找大方的男生來互相，不要找愛計較的男人來AA裝大方表顯獨立」、「付錢有意見，她出你又不踏實，到底想怎樣啦」、「台灣是真比較性別平等，那些男生會付錢的國家往往都很父權，男女薪資差距太大，所以男生付錢是正常的」、「價值觀不同就分開就好。」
刑法墮胎罪罰金擬提高 王婉諭：恐龍修法使女性權益倒退
法務部日前預告修正刑法墮胎罪，懷孕婦女墮胎者，從新台幣3000元提高為8萬元；意圖營利而犯墮胎者，罰金從1萬5000元提高為50萬元，致婦女於死者併科200萬元罰金，引發社會熱議。對此，時代力量黨主席王婉諭批評，該修法讓女性權益倒退40年，法務部大開性平倒車。王婉諭批評，法務部的修法，完全就是大開性平倒車，拿國際公約混淆視聽，讓台灣的女性權益倒退40年，再度鎖上父權的枷鎖，強調女性的身體不是生產的工具，籲請法務部立即退回提高墮胎罪罰金的恐龍修法。王婉諭表示，我國刑法中雖然有墮胎罪的設計，但早在1985年「優生保健法」通過後，就已經列入數項規範，讓多數合乎規定的人工流產，都得以透過正當的程序來阻卻違法。但即便如此，這項修法也不是肯認女性自主選擇「人工流產」的權利。王婉諭指出，過去這段時間，民間團體一直在倡議的，是「人工流產」的「去刑罰化」。時代力量黨團也在去年提出「生育保健法」修法，主張不論流產或結紮，都不需經配偶同意。重點都是要讓女性拿回自己的自主權，自己的身體、自己決定。王婉諭說明，法務部沒能與時俱進推動「墮胎除罪化」就算了，居然還反過來提出荒腔走板的「大退步」修法。該草案冠冕堂皇的提到，是為了符合CEDAW（消除對婦女一切形式歧視公約）的相關規定及一般性建議之要求，但CEDAW一向都主張「墮胎除罪化」，結果去調查後發現，「法務部根本就是公然說謊、張冠李戴」。王婉諭表示，CEDAW公約第二十四號一般性建議第31點第C款，明明就是說，盡可能修訂視墮胎為犯罪的法律，以撤銷對墮胎婦女的懲罰性措施，且2022年第4次國家報告審查委員會結論性意見和建議也指出，國際審查委員會建議懷孕女孩和婦女的墮胎應除罪化。而《優生保健法》則應取消配偶、父母或監護人同意的要求，以確保女性的自主性。「這跟法務部的修法方向，已經不是略有偏差，而是南轅北轍、完全相反」，她質疑法務部，是看不懂文字，還是背後有人授意，讓他們決定曲解國際委員的意見，而不論是哪一種，都不可原諒。王婉諭指出，女性懷孕，本來就不是100%出於自願，有時候，甚至可能是因為遭受到性暴力、性犯罪而不幸受孕。面對懷孕後的生理風險、生養責任，甚至是社會中的各種歧視。國家如果無法給予他們適切的協助，反而用法律來限制他們的選擇權，強迫他們去承擔一個生命的重擔，是對女性最不公平的限制。王婉諭強調，女性的子宮，不是任何人的所有物，身為女性與一位前立法者，呼籲法務部，儘速撤回這種荒唐的修法，別讓向來自詡亞洲人權燈塔的台灣，貽笑國際。
2024金馬影展公布亞洲片單 今年坎城影展評審團大獎登台
2024金馬影展今（9日）公布亞洲與華語片單，包括今年坎城影展評審團大獎《你是我眼中的那道光》與入選坎城一種注目單元的《越與南》。日片則有《雨中的慾情》、《生之敵》、《本心》、《十一人賊軍》、《終將成為烏鴉的男人：深瀨昌久》、《青春末世物語》，主演包括成田凌、橫濱流星、吉岡里帆、山田孝之、阿部真夫、玉木宏、淺野忠信、森田剛、池松壯亮、長塚京三與瀧內公美等紅星。華語電影除了所有金馬獎入圍影片外，還有張吉安《搖籃凡世》、陳小娟《虎毒不》、劉慧伶《刺心切骨》、葉鈺瀛《寄了一整個春天》，李康生與吳可熙主演的《藍色太陽宮》、陳姸霏與項婕如合演的《夜校女生》以及多國合作的《睡覺時眼睛睜開》等作品。趙德胤紀錄片《櫻桃號》、以布拉瑞揚舞團為題的紀錄片《跳進部落的孩子》、劇集《喝酒吧！笨蛋：第1-2集》、《星空下的黑潮島嶼：第1-2集》和《書店裡的影像詩：第三季》，也都將在金馬影展世界首映。印度新銳導演帕亞爾卡帕迪亞，繼紀錄片《我們一無所知的夜晚》驚豔全球後，首部劇情長片《你是我眼中的那道光》（All We Imagine as Light）就在坎城得獎，用紀實為主調佐以魔幻，譜寫女性互助的希望之旅。越南導演張明貴入選坎城一種注目的《越與南》（Viet and Nam），以兩名礦工的相戀與偷渡，折射國族記憶與歷史傷痕。片山慎三在台取景的《雨中的慾情》（Lust in the Rain），找來成田凌、中村映里子、森田剛、李杏大膽共演，將嘉義化為慾望交織異次元。吉田大八的《生之敵》（Teki Cometh），集結老牌影帝長塚京三與瀧內公美，用黑白影像直視暮年掙扎。石井裕也的《本心》（The Real You）由池松壯亮領銜，探討AI普及後，所謂本心是真實還是虛擬泡沫？藤井道人在《嫌疑者的真相》（Faceless）重返社會題材，由橫濱流星飾演冷血殺人兇嫌，與吉岡里帆、山田孝之同場飆戲。藤井道人新作《嫌疑者的真相》（Faceless）重返社會題材，由橫濱流星飾演冷血殺人兇嫌。（圖／金馬執委會提供）今年的華語觀摩片有不少跨國製作，吳可熙與李康生主演的《藍色太陽宮》，由在美華裔導演曾佩裕初執導筒，從紐約按摩院的慾望流動與祕密黑洞，表現移民眾生相。《睡覺時眼睛睜開》（Sleep with Your Eyes Open）關於巴西濱海小鎮的一連串錯過與邂逅，由德籍編導妮莉沃拉茲執導、趙德胤長年創作夥伴王興洪主演、《BPM》男主角比斯卡亞跨刀。新加坡新銳導演劉慧伶以擊劍為題材的首部長片《刺心切骨》，邀請台灣演員劉修甫與曹佑寧詮釋糾雜兄弟情，在卡羅維瓦利影展榮獲最佳導演。吳可熙、李康生主演《藍色太陽宮》表達出移民的各種生活樣貌。（圖／金馬執委會提供）馬來西亞導演張吉安在新片《搖籃凡世》再探大馬禁忌，透過棄嬰倉內的絕境母親與漫漫長夜，看見父權與神權陰影下的暴力輪迴。《淪落人》導演陳小娟的《虎毒不》，關照深陷育兒困境與性別分工桎梏的現代女性。香港新銳導演葉鈺瀛的《寄了一整個春天》，以戀物癖勾描女孩成長，獲選為香港亞洲電影節開幕片。《夜校女生》由陳姸霏詮釋校園階級壓力下的迷惘少女，與項婕如、邱以太一同釋放酸澀青春。馬來西亞導演張吉安新片《搖籃凡世》再探大馬禁忌，描述棄嬰倉內的母親。（圖／金馬執委會提供）還有五部將在金馬影展世界首映的台灣作品。趙德胤最新紀錄片《櫻桃號》，針對軍事政變後前途未卜的緬甸故鄉，以港口與渡輪為引傾訴鄉愁。《跳進部落的孩子》記錄排灣族編舞家布拉瑞揚返鄉創立舞團，捕捉生活軌跡之餘，還留下藝術家的孤獨身影。樓一安在影集《喝酒吧！笨蛋：第1-2集》再度攜手金馬影帝莫子儀，並讓他以失去嗅味覺的喪志酒保角色，突破過往形象大秀另類痞樣，混搭調出喜劇新滋味。侯季然《書店裡的影像詩：第三季》，用影像為四十間座落在城市、鄉村、離島等殊異空間的書店寫詩。客家電視台旗艦影集《星空下的黑潮島嶼：第1-2集》，把醫療職人類型融入白色恐怖，宛如綠島版「機智醫生生活」，既爬梳複雜歷史，亦帶出政治壓迫下的人性光輝，也將在金馬影展搶先播放兩集。2024金馬影展將於11月7日至24日展開，10月27日下午1點於官網開始售票。