黃永松過世 傳欲捐「漢聲」政府沒興趣大陸搶接手?
只要曾有推薦「介紹傳統文化」中英文刊物給外國友人經驗的民眾,一定會想到中英文版「漢聲雜誌」這本老牌刊物,《漢聲》雜誌創辦人之一的攝影家黃永松,在3月4日離世,享年81歲,許多文化界人士都相繼發文,提到昔日與「漢聲」及黃永松的印象,文化部也對黃的過世,表達哀悼之意。國民黨智庫、國家政策研究基金會教文體育組召集人陳學聖強調,《漢聲》搜集了豐富的史料,是文化界經典,雖然政府頒過多次獎表揚黃永松,但若能將《漢聲》數位化,更有實質意義。不過,在黃永松生前,藝文界就傳出,黃想將著作權捐給文化部,成立數位資料庫,但文化部都興趣缺缺,中國大陸藝文界得知後,立即向黃爭取願意接手的合作意願,因為「漢聲」正好可以彌補大陸文革期間流失的漢文化資訊,但黃思考在三,仍希望資料留台灣,予以婉謝。陳學聖表示,文化部部長史哲,既然捨得燒八千多萬演兩天的《1624》(由文化部策劃大型戶外歌仔音樂劇「1624」,主題從海洋史觀探台灣身世。),總不會連幾百萬將「漢聲」數位化經費都捨不得出吧?如果政府不重視《漢聲》,一旦被對岸輕鬆收割這個台灣民間辛苦耕耘的果實,將會成為台灣文化的重大損失。陳學聖說,黃永松老師是他非常景仰的一位文化人,長期從事文化扎根工作,從1970年籌辦「漢聲」中文版及後來的漢聲英文版,到80年代推廣「中國結」,90年代搶救龍潭惜字亭,出版楊柳青年畫,發起文化尋根活動,乃至晚年投入兩岸攝影教學,一直默默耕耘,從不間斷。陳學聖表示,發行超過半世紀的《漢聲》雜誌,記錄黃永松與漢聲團隊帶領民間從事台灣文化研究的成果,可謂台灣「文化深耕」的典範,「漢聲」搜集了無數田野調查的一手資料,特別在兩岸阻絕年代,能從台灣發掘、珍藏、記錄漢文化在地的深化,並流播國際,堪稱台灣漢文化的百科全書。他表示,根據黃永松友人轉述,黃永松生前念茲在茲的,是將《漢聲》數位化,希望讓這些文化結晶分享給更多人,可惜重病來得又快又急,沒有完成,人就走了。黃一度曾經動念想將著作權捐給國家,但竟「乏人問津」,反而是傳出大陸方面很有意願接手,但黃有疑慮,就沒進行。黃永松的朋友希望能繼續完成其遺志,目前卻力有未逮。他因此對文化部喊話,既然已經花了好幾億,動用前瞻預算,成立國家文化記憶庫,證明政府極為重視利用數位科技保存文化資產。漢聲有很多珍貴的史料,還是民間自發完成的,把它數位化,無論是納入國家記憶庫,或另設一個資料庫,對文化部而言,都是事半功倍的千秋大業,何樂而不為?陳學聖說,黃永松生前在最後一次參與的攝影展,留下的一句話:「美,無所不在,我們朝夕相伴…發現美、表現美、紀錄美、重視美…」或可視為其一生的寫照『長保赤子之心,無私奉獻』。如果因漢聲強調漢文化,可能「政治」不正確,政府就表達淡漠,未能展現出多元包容的文化保存觀卻受限於狹隘的意識型態,日後將留下難以彌補的遺憾,畢竟文化價值是遠遠超越眼下當前的政治。英文漢聲股份有限公司表示,有關傳聞黃先生欲捐漢聲給政府,及大陸單位向本公司提出相關合作,這部份消息為坊間誤傳,漢聲並未接觸到上述相關單位。
張其祿卸下公職後返回中山大學任教 從政如同田野調查
民眾黨前立委張其祿卸下公職後返回中山大學任教,他比喻,擔任立委如同學院派參與1場田野調查,過程中理論與實務交互驗證、經驗寶貴;經過4年洗禮,更提升他自己的研究與教學品質,未來授課也將結合理論與實務。民眾黨投入2024總統立委大選,不分區立委都被徵召參選區域立委,張其祿臨危授命征戰台北市第8選區立委,成為民眾黨在台北市唯一的立委候選人;最後雖落敗,但已打完美好一仗,隨著立委任期結束,張其祿借調期滿,2月將返回中山大學任教。張其祿受訪時坦言,過去他算是公共行政的「學院派」,純粹追求理論和知識建構,雖然教書期間參與很多研究計劃案並擔任政府顧問,但沒有進入實務場域,總覺得隔一層紗。張其祿說,擔任4年民眾黨立委收穫良多,能夠在實踐的場域制定政策,並反思理論有無錯誤,過程中交互驗證,「算是一場實際的田野調查」,是相當寶貴的經驗。他觀察,不論是理論或實務,有3個面向仍主宰政治決策核心,第一是利益團體的競爭,直接影響政策形成;其次是媒體政治,尤其是現在時興的社群媒體,政治人物常像網紅博取聲量;第三是民粹政治,政府常是解決當下的問題,而非長期規劃。張其祿表示,民主政治或許沒有完美的一天,只能不斷追求完善,他進入立法院參與法案審議相當有收穫,未來回到學校,預計講授政策分析、政府與企業的課程,相信具備實務經驗後,更能提升研究與教學品質。至於返回學界後是否會參與黨務,張其祿說,他原本是民眾黨智庫召集人,民眾黨未來可能調整成政策會,他雖然返校任教,但仍會從旁協助民眾黨政策諮詢。
古代習俗沒有「點燈安太歲」 學者:近代研發出來安穩心神用
農曆新年將至,各大廟宇紛紛貼出各種沖煞的生肖清單,呼籲信眾應盡快登記點太歲燈來避災躲難。但民俗學者台中教育大學副教授林茂賢卻表示,古代習俗中並沒有點燈安太歲一說,點燈安太歲是興起於1980年代,主要是「安穩心神」用。根據媒體報導指出,林茂賢副教授表示,台灣社會安太歲的習俗約源自於1980年代,當時由於每年約有三分之一的人犯太歲(正沖、對沖、偏沖),習俗就是在過年期間到廟裡安太歲,林茂賢也提到,安太歲並沒有太多禁忌,也不一定需要點燈,依照個人信仰與心意即可。而FB粉絲專頁「臺灣學通訊」也曾在2019年發文探討過台灣的太歲信仰。文中表示,「太歲信仰」起源於中國古時天文天象星宿之觀察,配合將天體運行的六十年為一週期,道教進一步將其具像化成為六十尊元辰星宿,輪流執掌人間禍福一年,稱作「值年太歲」。其信仰以星辰信仰為基底,融入本命思想、生肖崇拜、圖騰崇拜、方術等不同元素轉化成現今的太歲信仰。文中也提到,民間信仰中對於與太歲相沖之說法頗為多樣,一般多採用下列者;「犯太歲」指人之本命生肖與值年太歲相同者,謂「正沖」,與生肖正相對者,稱「沖太歲」(對沖),另與生肖相差3次序及9次序者,為「偏沖」。而沖犯太歲之人容易招惹小人,是非纏身、運氣衰退等,故沖、犯太歲者均須安奉太歲,以祈求趨吉避凶、平安無事。在二次世界大戰後,台灣學者曾進行過一次田野調查,才知道台灣民眾有在宅第內「安太歲」的習俗,但是自何時從宅第轉化到廟宇確切年代並不清楚,確切可知的是1970年代開始有廟宇為信眾安太歲,到了1980年代末兩岸宗教交流影響下,從北京白雲觀引進六十太歲信仰,太歲信仰逐漸成型。六十太歲信仰在臺灣發展的近三十年來,逐漸成為現今我們所見的太歲信仰;探究其風行之因素,仍是深根於臺灣民間社會中的避開煞星,以及補運、流年之概念,透過祭祀值年太歲來消除該年之邪煞,故一開始對於太歲信仰有負面、凶神之感。不過時至今日,臺灣社會已將太歲星君之神格提升為多功能,信徒期待透過「安太歲」及敬拜斗姥,以獲得賜福、求財、延壽、消災、趨吉、避凶等。
詮釋新冠三級警戒下的護理師 李杏:內心承受痛苦很大
李杏與黃瀞怡(小薰)、魏蔓、林子熙等人在大愛劇《打怪任務》中飾演護理師,劇情背景為2021年新冠肺炎全國疫情警戒進入第三級時,李杏說:「護理人員可能是別人的太太、別人的媽媽、別人的女兒,在防疫作戰上必須在這三個角色與職場壓力上相互拔河。」她分享,當時醫護人員在高危險性的工作環境,害怕自己被感染將疾病傳染給家人或其他人,許多人不敢回家,只能打電話視訊,雖然拍戲時是假的,「但情境非常容易感同身受!」李杏說:「因為我們自己也經歷過疫情,尤其疫情剛開始時大家真的很恐懼,所以在拍戲時的親情帶入感真的很強烈。」她表示,護理師們內心承受的痛苦有多大,透過新戲可以一探究竟。李杏在劇中詮釋家庭、職場兩頭燒的護理師。(圖/大愛提供)李杏不是第一次飾演護理師,不過她說在新戲中的角色卻有上戰場的感覺,跟小薰、魏蔓、林子熙在護理站一起工作,護理長由陳孝萱飾演,她說:「四個護理師展現出四種不同個性,在面對不同病人及身心壓力,四個人也都呈現出不同的面向。」李杏飾演的林佑真是個冷靜、在大家情緒瀕臨崩潰邊緣時會跳出來安撫的人,護理師之間相互支持的力量也是心理健康及危機管理相當重要的一環。拍戲時穿整套防護衣可能穿幾個小時,對演員來說就已經是個很大的挑戰,李杏說面對嚴重特殊傳染性肺炎(COVID-19),真的醫護人員都要穿至少八小時以上,為了避免穿脫造成浪費防護裝備,還得少喝水、忍著想上廁所的念頭「只要一想到這點就覺得拍戲真的還好」。《打怪任務》前導節目「戲說真人生」由膝關節訪問李杏。(圖/大愛提供)李杏說演員是可以適時的用情緒演出,展現戲劇張力,但跟真實的護理師林佑真見面做田野調查時發現,面對病人家屬情緒激昂「護理師是不能展現自己的情緒來面對病人家屬,還要想辦法安撫」李杏當下覺得護理師的工作太辛苦,告訴自己以後到醫院不要太為難醫護人員。走過新冠肺炎疫情嚴峻的日子,李杏真心覺得大家對醫護人員有更多一些的理解,但到底有多辛苦,透過《打怪任務》醫療紀實劇的戲劇演出「更可以傳達細節,看到各個具體的環節」。《打怪任務》是大愛劇轉型後第一齣全新風格的醫療紀實劇,劇情鎖定2021年新冠肺炎全國疫情警戒進入第三級,台北慈濟醫院收治全臺最多確診病患超過九百人的真實故事,將於1月20日起,每週六晚間八點在大愛頻道及大愛劇場YouTube中同步播出。
王識賢激烈爭執李李仁被爆「沒在演」 黃鐙輝推《神之鄉》喊:神片
由王識賢、李李仁等人主演的《神之鄉》將於華視重播,劇中兩人吵架的戲碼讓同劇演員廖威廉十分推崇,威廉說:「我甚至覺得他們根本沒有在演!」當時在場的他直呼完全被兩人的演技所震撼,戲裡飾演威廉親哥的黃鐙輝推薦該劇:「再次細細品嚐《神之鄉》,看看戲中的所有角色,怎麼從誤解到破冰,如何從逃避到面對,是一部能給我們滿滿正能量,提醒我們活在當下,愛要及時的神片。」黃鐙輝在劇中詮釋患有泛自閉症,他為此做了相當多的功課:「因為導演想要大義有溝通上的障礙,後來我詮釋泛自閉症的大義時,做了很長時間的田野調查,認識了很多泛自閉症的好朋友,他們都是內心很單純充滿愛的孩子,只是不知道該如何表達喜怒哀樂,但其實透過同理跟關懷,就能慢慢學會表達。」黃鐙輝為詮釋患有泛自閉症的角色做了相當多的功課。(圖/華視提供)該劇以大溪當地特有的624(指農曆6月24日)繞境節慶為故事背景,在最後更再現了624的經典場面,威廉說:「就像是戲裡的大溪遶境一樣,對曾經看過《神之鄉》的觀眾或是我們演員來說都是一件盛事,在那個夏天裡,我成為神將腳的記憶深深烙印在我的心裡,也許還沒看過的朋友,也能在戲中找到你心中的一份力量,不僅僅是愛情,親情,更還有神的使命。」項婕如劇中飾演李玉璽大學學妹,她回憶:「我最喜歡的部份是大溪624的那場戲,每次回想起那天的場景都還是很感動。希望大家可以順其自然地進入大溪的故事,透過劇情及所見的畫面去體驗大溪的在地文化,有空的話也可以去大溪走走,有很多意想不到的驚喜等著我們去發掘。」廖威廉(左)在劇中飾演王識賢的大弟子。(圖/華視提供)而周采詩則分享,「就像故事所描寫的一樣『人情味』其實是神之鄉的看點。我們演員在現場的時候,其實感情真的都很好,很有愛!大家可以感受一下我們的默契!」她在劇中飾演王識賢的妹妹,她認為該劇是很有溫度的一部作品,「有親情、友情的交疊,追求夢想、遺憾被釋放等等,每個人都可以從中可以找到自己的影子!不管是第一次看,或是已經看過的朋友,都期待你們來感受一下。」《神之鄉》由王識賢、李李仁、李玉璽、項婕如、王彩樺、林玟誼、周采詩、謝怡芬、黃鐙輝、林暉閔、廖威廉、黃新皓、盧以恩等演員主演,將於週一至週五晚上8點在華視播出。
許富凱唱到懷疑人生 做這事驚呼「太不合理了」
金曲台語歌王許富凱推出新專輯《五木大学》,宣傳期第一個電台通告獻給「OH夜DJ」魏如萱,此張專輯從熱鬧的林森北路條通文化著手,用條通故事來詮釋歌謠感的台語流行音樂,不過每一首歌都要用歌聲來刻畫出故事角色的內心層次,許富凱透露錄音錄到懷疑人生,快有多重人格,例如〈いざかや(居酒屋)〉這首歌,他笑說:「太不合理了,為什麼唱歌唱到要跟食物對話?」魏如萱提到大家都知道許富凱擅長演繹抒情歌,這次他走進都市叢林的林森巷弄,認為他的歌聲會讓人想把自己灌醉,許富凱說這次最大的挑戰在於嘗試新曲風同時,也擔心鐵粉會不會一時無法接受新的轉變,因此內心很糾結,但又非常喜歡這次專輯概念,魏如萱則說不用擔心,因為還是聽得出來保有他原本的特色唱腔,粉絲肯定會喜歡。許富凱接受魏如萱的訪問。(圖/Hit Fm提供)其中一首歌曲〈運將的後照鏡〉是從演員好友親身經歷的真實故事獲取靈感,在計程車司機的後照鏡看盡酒後的人生百態,魏如萱好奇許富凱有沒有在計程車上發生不可告人的祕密?許富凱笑說:「我都一個人坐計程車。」而且有時被司機認出來,司機還會特別放他的歌,讓他覺得有點尷尬,因為司機好像希望他唱歌,但他不知道該怎麼辦.相當手足無措。許富凱為了《五木大学》做不少田野調查,認為跟《深夜食堂》一樣,用餐的人都有不同的故事,2023年他經歷了很多,挑戰主持人工作跟舞台劇演出,在人生道路上也面對跟家人告別的遺憾,讓他領悟到人生有很多來不及跟無預警,不知道下一秒會發生什麼,只能把握當下,才不會讓自己後悔。◎喝酒勿開車!飲酒過量,有害健康,未滿18歲請勿飲酒。
陳慕義自曝生活會突然「小lag」 要當流浪漢不打擾兩女
第六十屆金馬獎最佳男配角陳慕義在大愛劇《你好,我是誰2》飾演一位失智症初期的患者,他在受訪時心直口快的說:「我自己好像就有點像。」因為平常生活中本來就容易「突然間小lag」,他認為在演出失智症時,最重要的是要有同理心,才能把症狀不誇大的正確詮釋出來。陳慕義說自己一直以來都很喜歡拍大愛劇,因為最大的好處是不必去編故事,沒有比真人真事更貼切戲劇,不會有厭煩也不會腻,教學生時也會推薦,並跟學生說:「去看一下,看完我再跟你聊。」而且大愛劇會做仔細的田野調查,讓他可以好好演戲,也不用演一些奇奇怪怪的。67歲的陳慕義在劇中及現實生活都有兩個女兒,他表示年老後不會把自己丟給兩個女兒,雖然未來的事會稍微想一下,「我本來就打算要活到一百歲,所以我覺得時間還很長,沒有急著想太多,現階段照顧身體、關心周遭親友的情感,讓彼此放心、活在當下是最重要的事。」陳慕義表示以後要當「流浪漢」,不要麻煩到女兒。(圖/大愛)陳慕義透露家族都很長壽,平均九十歲左右,他還說準備好以後去當「流浪漢」,因為全臺都有朋友,可以輪流去拜訪,不要麻煩到女兒,也盡量不要去安養機構,「因為我不擅於跟人相處,真的無法自主時就那時侯再打算吧!」他表示生命會如何停止是沒辦法預測想像的,還用台語說「想太多加艱苦」,但心裡要有準備是必要的。拿下金馬獎後的陳慕義,被網友發現原來是個有個性的學霸,被問到一路走來會想跟年輕人說什麼?陳慕義表示:「如果會聽人家跟他講什麼話就不叫年輕人了,要趁年輕的時候犯錯,等到年紀愈大愈不能犯錯。」倒是兩個女兒從小到大都沒有讓他操心的地方,「可能是覺得這個爸爸是個壞榜樣。」其實他跟兩個女兒感情非常好,到現在都會去市場買菜親自下廚煮飯給女兒吃,每週還會固定三個人一起吃飯聊天,而三個人的生活哲學就是「不過任何節日」,因為每天都要快樂。此外,多才多藝的陳慕義秉持著「我手寫我心」的想法創作劇本、出書,他表示文筆是要經過很多的練習跟磨練,而且他看了很多又厚又重的書,一間出版社的書幾乎都被他看光了,還打趣的說自己當年是「到處寫信追女朋友」,想辦法寫到讓人印象深刻,現在則改成寫劇本。
外來種入侵!八哥變「一哥」強勢繁衍 本土鳥類面臨生存浩劫
台灣農村過去一直是麻雀的天下,但外來種八哥鳥入侵且強勢繁衍,近年農夫耕作時尾隨在後爭食小蟲的鳥類已變成八哥,幾乎看不到麻雀,農友戲稱「八哥已變成一哥」;都會區也是牠們的地盤,民眾停等紅綠燈屢被在號誌管洞築巢、棲息的八哥糞便空襲。專家感嘆政府錯失防治時機,導致本土鳥類面臨生存浩劫。會學人講話的八哥曾是熱門寵物鳥,業者從國外引進白尾八哥、家八哥,風潮退燒後遭棄養或逃逸,因繁殖力強、性格凶猛,將2級保育類的原生種台灣冠八哥逼離棲地,如今在都會與田野均廣布的八哥,逾9成是外來種。全台鳥類志工先前調查發現,2009到2021年白尾八哥占62%、家八哥占31%,台灣冠八哥僅剩5%,其中家八哥成長約550%,白尾八哥成長250%。花蓮鳳林農友吳翰有說,農田常見八哥、麻雀及環頸雉,其中外來種八哥族群龐大,既破壞野鳥生態、也不怕人,3、400隻群起飛舞已是日常畫面;他的農田種玉米及稻作,周邊果園對八哥的吸引力較大,損失慘重,果農紛紛申請架設鳥網、放鞭炮甚至以漆彈槍、彈弓移除,但很難精準打中八哥,只能暫時嚇阻。花蓮縣政府委託東華大學田野調查發現,花蓮本土八哥數量稀少,白尾八哥數量最多,偏好利用各種人造管洞築巢,在都會區密度大量增加,也威脅同在都會地區結群覓食的麻雀生存空間。雙北市常有八哥在號誌燈罩、管洞或電箱孔洞築巢、藏身,還利用太陽照射的高溫孵蛋,不但停等紅燈的人車慘遭鳥糞空襲,也影響交通號誌運作。台北市交通局為此自2017年起陸續封閉號誌管洞,但八哥數量僅略微減少,效果有限。台灣野鳥保育協會理事黃蜀婷指出,嘉義故宮南院出沒一大群白尾八哥,大量築巢擴張族群,並捕食麻雀、綠繡眼、白頭翁等幼雛,威脅本土物種生存。她直言,十多年前已有保育團體示警,政府卻未重視,直到去年將「限制輸入貨品表」擴大至8478種動物,白尾八哥、家八哥名列其中,但已錯失防治良機。台大森林環境暨資源學系教授袁孝維說,外來種八哥數量難以管控,目前恐怕只能以共存做為保育方向,可加強保育台灣冠八哥僅剩的棲息地,例如基隆市幾處台灣冠八哥棲地,須小心做好保育措施,防止遭外來種掠奪。
李心潔當監製求完美爆衝突 《富都青年》導演哽咽說「愛你」
吳慷仁、陳澤耀主演新片《富都青年》獲金馬獎7項大獎提名,導演王禮霖更一舉入圍最佳新導演。該片也是金馬影后李心潔首次擔任監製重責,坦言作為監製要控管預算、製作期程,曾和導演王禮霖發生過小衝突,回憶拍攝過程覺得自己像媽媽看孩子一樣看著導演王禮霖成長。吳慷仁、導演王禮霖拍攝過程為好戲追求極致。(圖/甲上提供)《富都青年》由吳慷仁和陳澤耀飾演一對沒身分證、無國籍的兄弟,在馬來西亞混雜各國外勞的底層社會中,苟延殘喘生存著並相互扶持的故事。監製李心潔表示,她跟導演王禮霖之間有問題就會直接提出,溝通方式也相當直接,「我特別不害怕衝突!每個人都有他專業的地方和能力,當大家想把事情做好時,會有各自的想法,商討中就會產生一些衝突,但是如果衝突可以轉化成對這部片更好的力量,那這衝突就是好的。」《富都青年》吳慷仁(左)、陳澤耀飾演一對沒身分證、無國籍的兄弟,拍攝地也選擇俗稱「富都」的巴剎地區。(圖/甲上提供)李心潔笑說王禮霖可能會覺得自己很嚴格,劇本不但一修再修,到最後也依然堅持田野調查必須做好做滿,務求故事和人物更加寫實,也因為李心潔求好心切,導演王禮霖有一天終於忍不住問監製李心潔最終確認劇本的時間,李心潔直率答覆:「永遠沒有最壞或最好的劇本,我們已經定好開鏡日期,那我們就努力到最後一分鐘。」電影拍攝期間,監製李心潔難免和導演王禮霖偶爾關係緊張,直到有天私下開會,解決衝突並達成共識時,導演王禮霖突然哽咽向李心潔告白「愛妳」,嚇得李心潔不知道該怎麼反應,沒想到會被導演告白,接著王禮霖感性地說:「很謝謝妳從一開始就陪我走到現在。」李心潔連忙回答:「明白、明白,我也很愛你。」李心潔形容導演王禮霖就是這麼可以把愛說出來的人,是重感情、很感性的人,在他的生命裏面,感情總是擺在第一位,愛永遠是最重要的,也是當初一眼《富都青年》故事大綱中就能感受到情感的原因。導演王禮霖談到說到創作緣起,故事背景之所以選擇俗稱「富都」的巴剎地區,是經過充分田野調查後的決定,該地點位於吉隆坡市中心,古老的菜市場過去曾經輝煌,現在周邊被高樓大廈包圍,富都卻變得破落不堪,有不同人種交匯,讓王禮霖抓住許多靈感。王禮霖透露片名由來:「富都是一個蠻很諷刺的地名,這班人明明很窮,住的地方卻叫做富都,是一個很大的對比。這部電影講述的是愛,內心沒有愛支撐,可能就沒辦法在殘酷不公的社會環境活下去。人的愛往往可以拉著我們,讓我們更堅強去面對,在電影裡面這兩兄弟沒有身份,遇到現實生活壓力,最後凝聚他們在一起的就是愛。未來這也是我創作題材很重要的命題。」希望專注呈現人與人之間的情感。《富都青年》將於12月1日在台上映。
寇世勳回歸《你好,我是誰》第二季 導演馮凱田野調查「眼淚用噴的」
寇世勳、崔佩儀、柯素雲、林玟誼等人原班人馬回歸演出大愛劇《你好,我是誰》第二季,27日舉行開鏡儀式時寇世勳說《你好,我是誰》第一季收視成績非常好,失智症狀況還有太多,值得再做第二季,第一季中飾演個案的演員表演,他當下看了非常感動「我看他們的表演我在學」,演員們詮釋失智的認知障礙,百分之兩百的認真,看了真的以為是演員失智了。寇世勳、崔佩儀再度於《你好,我是誰》第二季中飾演夫妻。(圖/大愛提供)該劇以挽救失智症患者及家庭的真實故事出發,開拍前劇組還特別請醫師曹汶龍上課,讓演員能先了解失智症後,回家再繼續做功課,而演出醫師本尊的的寇世勳認為則分享,演出患者「不要想得太複雜」因為他們不知道自己失智,反而照顧者非常難演,要多花心思,因為心態一直跟著病情不斷在改變。崔佩儀劇中彈烏克麗麗陪伴失智症家屬及患者,特地為此學習樂器。(圖/大愛提供)崔佩儀飾演寇世勳的老婆,在第一季中陪伴失智的婆婆劉引商以及忙碌的先生,台詞不多,在新一季中面對婆婆往生,崔佩儀跟寇世勳成了老來伴。劇情跟崔佩儀現在的生活很像,先生事業腳步不想停下來,她告訴自己要跟曹媽一樣「把這個家變得更溫暖」默默支持先生,也會「盡量去學習曹媽的溫柔」。新一季找來電影《陣頭》的導演馮凱掌鏡,馮凱表示《你好,我是誰2》的主線是「早發性失智症」及「長者醫療人權」,會從照顧者的角度切入,對演員的要求「希望他們更像個人」不要演才能真正打動人心,精準傳遞戲劇的訊息。開拍前馮凱到失智症的「互助之家」做田野調查,一位患者一聽到歌聲,無神的眼睛瞬間亮起來,看到這一幕馮凱說:「我眼淚都快掉下來。」接著去診間看到照顧者及患者千百款的面貌,馮凱說幸好戴著口罩否則「眼淚是用噴的」。而馮凱身邊的親人也是失智症患者,對他來說,拍攝時最大的挑戰就是要「挖心掏肺,回過頭去再去挖每分每秒每刻自己心情的感受,其實有點殘忍」,他也會把自己的心情投射照顧者角色身上。《你好,我是誰》第二季以大林慈濟醫院曹汶龍醫師帶領的失智症團隊,挽救患者及家庭的真實故事為劇情,除了第一季原班人馬演出外,新一季也加入朱芷瑩、謝瑄煖、洪小鈴、尹昭德、江祖平、李運慶、劉曉憶、慕郁華、談學斌、梁湘華、王為等人。
AI四公子5/Berry AI創辦人林逸中組建夢幻隊伍+頂尖品牌顧問團 打造台灣唯一速食AI影像識別系統
近年台灣經歷疫情與地緣政治風險的威脅,被不少企業家形容「從未見過的艱困情況」,然逆境出勁旅,台灣有一支、也是唯一的影像AI辨識軟體隊伍「Berry AI(華捷智能)」,趁勝直攻速食業發源地-美國,與龍頭麥當勞以及漢堡王、披薩店LITTLE CAESAR等業者合作。在一個風雨交加的下午,CTWANT記者前往位在台北市內湖區的Berry AI辦公室,採訪今年29歲的創辦人兼執行長林逸中,他身著西裝、白T恤搭牛仔褲,笑容溫和如鄰家大男孩,沉穩地介紹Berry AI於2019年1月從母公司飛捷(6206)獨立出來後,2020年就爆發COVID疫情。「台灣那時防疫做到是『世界唯一和平的島國』,矽谷幫回台,美國、歐洲創投與基金經理人在疫情間帶家人來度假、避難,一邊展開人脈、探詢機會!」林逸中與外資、外國客戶的話題,從半導體巨頭台積電轉移到科技創新及本土獨角獸;搭配既有硬體優勢,前瞻的AI種子也開始萌芽,台灣優勢再度被看見。林逸中從杜克大學、哈佛商學院畢業後,先到華碩負責Vivobook 筆電產品,23歲時進入父親林大成所經營的全球前3大POS機(銷售時點情報系統,又稱收銀機)供應商飛捷集團新事業發展部門,帶著無人商店Grabango經驗,從2張桌子、2個同仁開始,搭上2018年「Amazon Go」無人商店開張「監視器+AI」的新趨勢,進入視覺軟體人工智慧辨識系統開發領域。Berry AI的產品是速食業AI影像辨識軟體,能夠監控外國得來速情況並進行分析。(圖/方萬民攝、取自Berry AI官網)為何為公司取名Berry(莓果)?「在軟體整合電子跟機械的創新趨勢裡,成功例子是蘋果。」「監視器越來越融入日常生活的情況下,可愛的水果形象較不具侵略性。」林逸中俏皮地解釋。Berry AI的產品是AI影像辨識軟體,能夠整合到市面上任何監視器中,把影像轉化成數據到後台讓業者進行分析、進一步優化SOP、精準投放人力,解決營運問題,以「Berry AI」為品牌打入市場。Berry AI新創的AI商品並非一開始就打入速食領域。「初期嘗試無人商店,那是太大的議題,連亞馬遜都還沒發展成熟;後來找到麵包店,但是變因太多會干擾表現,像是麵包外型與顏色差異細微、從店內燈光、拿的時候被夾扁改變形狀… 都會影響外觀,導致精準度從95%達到99.9%很困難;第三個嘗試是外國郵局包裹識別,相對有效果,但因組織文化關係,導入時程較慢。」創業的前一年半內,Berry AI迅速轉換賽道的同時,正好迎來史上最大疫情。「有些產業注重體驗、有的則注重速度」,林逸中明快切入速食市場,獲麥當勞與溫蒂漢堡等青睞,應用在「得來速」(開車入速食店專用車道點餐取餐服務),AI影像識別系統有助人力配置可優化客戶獲利,因而提高了使用率。私下,林逸中還會挑不同時段坐在速食店田野調查,直接觀察店內情況、跟員工聊一聊,了解如何協助他們在工作流程表現更好。林逸中(圖中著深色西裝者)與團隊到外國參展介紹公司。(圖/Berry AI提供)Berry AI的第一筆訂單約10萬美元,來自全球最大、同時是速食業發源地的美國市場,在2021年、林逸中27歲時接到,「那時相當振奮!」他笑說,目前麥當勞及漢堡王、披薩店LITTLE CAESAR等美國一線品牌業者,都是Berry AI的客戶。疫情中,林逸中不僅切入速食業,他還建立一支「夢幻團隊」。去年四月,陽明交通大學「深度學習程式設計與金融科技產業實踐講座」請來林逸中當講者,簡介特別提及:「Berry AI團隊雖小,但不惜重本打造一支夢幻隊。技術團員分別來自Alibaba、Appier、AI Labs、聯發科、中研院、北京自駕車新創、矽谷無人商店新創與東京醫學影像軟體商。」目前Berry AI團隊約30人,以台灣為總部,美國另設分公司,員工年齡落在25~35歲,「這個時代的人是最懂AI的,早於這個年齡10年的人學校還沒有教,這也是我們的先天優勢。」年輕團隊搭配業界老經驗,Berry AI的顧問團隊名單全是來自麥當勞、漢堡王、TGI Fridays等大品牌的美國速食業資深高層。如何找到這群KEYMAN?「在職業社群平台領英LinkedIn上搜尋、參與各地演講與展會去認識。」林逸中用土法煉鋼的方式尋人,登門拜訪時則直接切入要害,「『等待時間下降7秒、營收成長1%』法則,時間是速食業的共同語言。」這支在疫情下、國際亂局中成長的新創公司,以陌生的產品、切入沒有前例可循的商業模式,就連客戶也要逐步教育,他認為成軍4年算是蹲馬步,「公司還沒獲利,要在現有客戶品牌拿下更多市佔率」,林逸中堅定地盼望,同時評估獲利甜蜜點是現在獲得數百間門市採用、成長到千間。林逸中在杜克大學的專題作品之一,是改良發電足球「SOCCKET」,在外面踢半小時能夠帶回家為燈充電,這個「遊戲集電」概念結合了實際情境與應用效益。(圖/Berry AI提供)
徐巧芯秀公文指論文抄襲 賴惠員駁:政治口水適可而止
國民黨立委參選人、台北市議員徐巧芯今(18)日展示公文表示,先前她檢舉民進黨立委賴惠員的中正大學政治研究所碩士論文涉嫌抄襲,校方調查結果「確實有瑕疵」,她向民進黨總統參選人賴清德喊話,「這算不算有學倫問題?」賴惠員則回應說,學倫會審查結果證明她這篇論文非關抄襲,希望政治口水至此適可而止。徐巧芯今天在臉書貼出中正大學的回函指出,她當初檢舉賴惠員的論文未適當引注、涉嫌抄襲,學倫審查結果終於出爐證實確實有瑕疵,只是說很佛心的讓賴在三個月內抽換補正。她除向賴惠員嗆聲「要不要道歉?」外,也對賴清德喊話,「這算不算有學倫問題?要讓這張函貼在大街小巷,還是撤銷她的提名?」賴惠員表示,她的碩士論文疑案,中正大學正式來函指出「有未適當引註之學術瑕疪,應於三個月內完成修改並予以補正」,依法規「所許規範內」為論文之抽換。她指出,中正大學學倫會之審查結果,明顯證明賴惠員這篇論文非關抄襲,亦無影響論文研究之最後結果。賴惠員說,她的論文是本人親自以田野調查方法,將所獲得之資訊進行質化分析所得。研究當時,她雖然有將參考內容之出處附在文末,唯內頁註釋不盡詳細羅列,但絕不影響論文的結果,並不是少部份沒有引注資料就可全盤抹黑為抄襲。她表示,因為有心人士的政治操作,導致母校中正大學學術地位遭受不必要的攻擊而深感歉意,希望政治口水至此適可而止、選舉操作更可休矣。
遭檢舉碩論涉抄襲…中正大學認定「確實有瑕疵」 綠委賴惠員回應了
國民黨台北市議員徐巧芯今(18日)爆料,她日前檢舉民進黨立委賴惠員的碩士論文涉嫌抄襲,今天收到中正大學回函,校方證實「確實有瑕疵」,要求在3個月內抽換補正,「請問賴惠員,要不要道歉?」對此,賴惠員稍早受訪說明,她當時有將參考內容之出處附在文末,唯內頁註釋不盡詳細,尊重學倫會調查結果。徐巧芯今日在臉書發文,「檢舉民進黨台南立委中正大學論文未適當引注,涉嫌抄襲的學倫審查結果終於出來了。賴惠員當時好意思批評我是政治口水專家,現在證明了我是政壇怪盜基德好嗎!妳當初真是說謊也不會臉紅呢。今日收到中正大學回函, 確實有瑕疵 ,只是說很佛心的讓他在三個月內抽換補正。」徐巧芯質疑,「請問賴惠員,要不要道歉?請問賴清德,這算不算有學倫問題?要讓這張函貼在大街小巷,還是撤銷她的提名?」對此,賴惠員今日接受媒體訪問時表示,根據中正大學學倫會之審查結果,明顯證明自己的碩士論文非關抄襲,亦不影響論文研究的最後結果。徐巧芯檢舉民進黨立委賴惠員的碩士論文涉嫌抄襲。(圖/翻攝自徐巧芯臉書)賴惠員強調,該論文是她親自以田野調查方法,將所獲資訊進行質化分析所得,過程中勢必會引用前輩、專家的架構及相關論點,以便檢視調查內容,當下雖有將參考內容出處附在文末,唯內頁註釋不盡詳細,但絕不影響論文結果,且學術倫理有其依據,並不是少部份缺少引注資料就可全盤抹黑為抄襲。賴惠員重申,因有心人士的政治操作,導致母校中正大學之學術地位遭受不必要攻擊,自己深感歉意,希望政治口水適可而止、選舉操作更可休矣。對此,民進黨回應,尊重中正大學學倫會的審查結果,相信賴惠員委員會依規定於3個月內完成修改並補正論文。
黃豪平參賽《全明星辯論會》 認曾動念離開
《全明星辯論會》找來18位藝人進行辯論PK賽,每週進行不同階段的主題辯論賽,考驗說話的藝術與邏輯思維的辯證,節目最終將誕生出演藝圈最會說話的一顆星。節目開播後,隊長黃豪平在節目表現受到矚目,他透露參與節目契機:「對口語表達一直都很有熱情,認識了一群好朋友更是我從來沒有想過的。」黃豪平自認是口才流利、邏輯清晰的人,但參加《全明星辯論會》後,最挑戰之處反而是要「學習如何放下自己的銳利,把光芒給別人」,他也坦言:「前幾集覺得自己很沒有發揮的時候,確實有了想離開的念頭⋯⋯。」談到節目中的辯論有正反方,若是個人立場與辯論方向不一樣,如何解決這樣的矛盾並說出說服觀眾與評審的論述?黃豪平以演員為比擬,「就想像自己在扮演一個角色就好,演員也是可以在不同意自己扮演角色的道德標準的狀況下,去說出設定好的台詞。」他也認為辯論有助於拓展想法,「我覺得所有的議題都有我們沒想過的切入角度,沒有什麼是不能打的持方,越是刁鑽的角度,其實越能讓觀眾驚訝。」面對自己不擅長的題目,黃豪平會進行田野調查、多詢問別人,「有時候會得到沒想過的觀點!」對他而言最困難的題目是「該不該跟負債千萬的伴侶結婚」,坦言因為沒體驗過婚姻,「很多對婚姻跟愛情的想像都難免不切實際。」他也透露莫宰羊為準備此題特地去買書做功課。另外他也對談論「劣跡藝人要不要退出」這題感到苦惱,「很難在不舉例得罪他人的狀況下完成這集的稿子。」
孫可芳準備驚喜慘出糗 劉冠廷傻眼「這個人是誰」
孫可芳、陳珊妮、編劇吳洛纓、資深剪接師暨監製廖慶松、資深製片李耀華、《報導者》總編輯李雪莉擔任影音平台「Giloo紀實影音」評審,從全球343件短片企劃中篩選出20組團隊競逐總金額百萬獎金,今(12日)出席聆聽提案,孫可芳表示過去總是被評,第一次當評審,大呼:「才發現當評審壓力最大!」孫可芳演過許多短片,今年還以《聖筊》入圍台北電影獎最佳女主角,談到拍攝短片的困難之處,她認為短片的角色篇幅短、完整度低,「相較長片比較破碎,但也算是一種優勢,發展空間比較大、自由度比較高。」真正困難是與新團隊在短時間內磨合出默契和節奏,「每次拍攝可能都是不熟悉的人,且很有可能是首次拍攝的新導演或初接觸影像工作的人員。」孫可芳曾準備驚喜給劉冠廷,卻不小心出錯。(圖/Giloo紀實影音提供)孫可芳會對評審工作感到沈重壓力,是因為這次評選會關乎到許多新導演的未來,「我知道這個機會對這些新團隊很重要,就有些使命感!」她也因此首次看到拍片預算表,她笑言:「當演員都會聽到『幫幫忙、共體時艱』。」孫可芳提到過去第一次拍片就是為了給劉冠廷驚喜,她笑言是「偽紀錄片」,錄了很多朋友的話要給對方,殊不知當時竟然意外出糗,「我沒有時間去南部,只能放語音,沒想到放錯照片!」雖然劉冠廷感動得眼眶泛淚,但話鋒一轉問:「這個人是誰啊?」陳珊妮認為優秀的紀錄短片一定要誠實。(圖/Giloo紀實影音提供)陳珊妮此次擔任紀錄短片評審,她認為優秀的紀錄短片一定要「誠實」,也很看重對方田野調查的深度,「因為紀錄片可以為人們提供思考的方向,也可以扭曲歷史的脈絡,所以嚴謹的田調真的很重要。」身為音樂人,陳珊妮被問音樂對短片的重要性,她竟表示:「我經常覺得音樂不一定有那麼重要,配樂終究是因為影像而存在。」但她認為聲音對影片絕對是重要的,「前陣子看日本電影《惠子不能輸》,老舊生鏽的健身器材發出的聲響,未完成的demo彈唱,將聽障主角和東京的變遷,情感悄悄的聯繫起來,我覺得非常詩意、非常美。」陳珊妮之前與柯震東合作「偽紀錄片」性質的短片《侵密》,她表示與柯震東合作該主題非常有趣,「我們多視角的丟出很多問題,包含網路隱私的侵犯,眼見為憑的真實,以及人無止境的惡意。」其中第四道牆的設計,更是想辦法讓柯震東主導演出,「這部片子原本就有很多鏡框與牆,也在提供了很多多元思考的空間。」